Невыразимое очарование

Бывает эйджизм. Однако когда это происходит со мной, эйджизм совершенно неоправдан. Я защищаюсь, раздражаюсь и даже злюсь, когда кто-то винит в моей неумелости старость. Я могу плохо справляться с любой задачей, за которую берусь, но возраст тут ни при чем.

«Конечно, я умею делать TikTok! Я зависал в социальных сетях, когда ты был всего лишь огонеком в глазах своего папочки. А теперь перестань смотреть на меня! Я не могу сосредоточиться, когда ты паришь».

Что касается возраста, вот аналогия, которую я считаю полезной. Сели ли мои любимые джинсы, или это могло быть результатом слишком большого количества Zingers? Если бы я толстел, я бы заметил, верно? Единственное логичное объяснение — джинсы стали меньше. Старение аналогично. Я не чувствую, что старею, поэтому реальность, должно быть, молодеет.

Суть в том, что мне было 22 года в колледже, и я не вижу причин, по которым мне не должно быть 22 прямо сейчас. Время — это конструкция.

К сожалению, мир не склоняется перед нашими личными заблуждениями. С возрастом нас судят несправедливо. Это неизбежно. В эти моменты мы оцениваем, как другие воспринимают нас, и можем компенсировать неправильные представления. Это своего рода игра, и чем старше становишься, тем сложнее она становится.

Стареющие голливудские легенды хорошо это знали. Красота и молодость всегда были товаром в индустрии развлечений. Ни для кого не секрет, что женщины подвергаются наиболее суровому наказанию, когда эти качества исчезают. Вместо того, чтобы уйти с киноэкрана, кинозвезды, такие как Бетт Дэвис, Джоан Кроуфорд и Оливия Де Хэвилленд, адаптировались по мере взросления. Зрителям было болезненно любопытно увидеть трещины в когда-то неприступном обаянии этих икон, и многие актрисы воспользовались этими ожиданиями с большим успехом.

Начиная с «Что случилось с Бэби Джейн?» в 1962 году появился новый жанр кино, основанный на злорадстве. Некоторые критики назвали это hagsploitation. Другие называли его grand dame guignol, пьесой от имени пресловутого парижского театра. Однако термин, который, похоже, прижился, — психобидди.

У фильмов Psycho-biddy довольно простая формула. Сосредоточьте бурную мелодраму вокруг пожилой женщины. Заполните роль выдающимся именем из прошлого. Объявите, что запретов нет. Звезде было позволено раскрыть всю мощь своего ремесла, часто с возмутительными результатами. Конечный продукт, несмотря на качество B-фильма, часто был невероятно приятным.

Вот несколько психобидди-фильмов, олицетворяющих эту тенденцию:

Юбилей (1968)

У двукратной обладательницы премии «Оскар» Бетт Дэвис была долгая и блестящая карьера. Ее почти 60-летняя фильмография включает в себя такие классические фильмы, как « Все о Еве », «О человеческом рабстве » и «Темная победа» . Несмотря на заслуженную славу, с возрастом ролей стало немного. Во время первой из этих засух в начале 1960-х она объединилась с бывшей соперницей Джоан Кроуфорд в фильме « Что случилось с Бэби Джейн?» . , родоначальник психо-бидди фильма. После успеха этого проекта она снялась в нескольких других автомобилях этого жанра, в том числе в черной комедии Hammer Films « Годовщина » в 1968 году.

В « Годовщине » Дэвис играет миссис Таггарт, дьявольского матриарха богатой британской семьи. Теперь, вдова, она управляет тремя своими взрослыми сыновьями железной рукой. Каждый год в годовщину свадьбы ее садистские манипуляции достигают апогея. Мальчиков постоянно вызывают в этот особый день на ночь подчеркнутой кастрации.

На протяжении всего фильма Дэвис доводит свое сардоническое остроумие до невыносимого уровня. Миссис Таггарт сбрасывает бомбу за бомбой на своих беззащитных отпрысков и их спутников. Судебные процессы одновременно вызывают извиваться и мрачно забавны. Хотя «Годовщина » — это не фильм ужасов, в нем есть моменты социального беспокойства, которые действительно ужасны. Выступление Дэвиса — это американские горки неправильного, которые шокирующе интересны.

Леди в клетке (1964)

Оливия Де Хэвилленд была крупной кинозвездой на протяжении 1940-х и 50-х годов. Наиболее известная своей ролью Мелани в фильме «Унесённые ветром », номинированной на премию «Оскар» , Де Хэвилленд снялась в 49 фильмах за свою карьеру. Несмотря на то, что она была популярной и уважаемой актрисой, в 1960-х годах она обнаружила, что ролей в кино было мало. Прежде чем перейти на телевидение, она совершила короткое, но запоминающееся путешествие в царство психо-бидди.

« Дама в клетке » 1964 года рассказывает историю Корнелии, еще одной богатой вдовы. Эта великая дама восстанавливается после перелома бедра и застряла в переносном лифте. Пока она планирует побег, в ее дом проникает толпа отбросов. Начиная с безобидного «алкаша», незваные гости становятся все более опасными, достигая кульминации с сумасшедшим головорезом Джеймса Каана, Рэндаллом.

«Леди в клетке » — довольно суровый и пессимистичный фильм для того времени. За исключением Корнелии, каждый персонаж — хищник, которому мало сочувствия и раскаяния. Наблюдая, как ухоженная домашняя жизнь превращается в джунгли, возникает вуайеристский трепет, но конечный результат вызывает беспокойство своей мрачностью. Было бы нереально увидеть, как актриса уровня Де Хэвилленд принимает участие в таком уровне насилия и хаоса, и именно поэтому зрители выстроились в очередь.

Смирительная рубашка (1964)

В карьере Джоан Кроуфорд были взлеты и падения. Вскоре после этого она прошла путь от королевы кино журнала Life до «кассового яда». Неутомимый саморекламщик, Кроуфорд быстро оправлялся от таких неудач, чтобы достичь еще больших высот. Во время кризиса в начале 1960-х она отстаивала сценарий фильма « Что случилось с Бэби Джейн?» . и даже подняла шумиху, предложив своему профессиональному врагу Бетт Дэвис стать ее партнершей. Последующего успеха фильма было достаточно, чтобы снова вдохнуть новую жизнь в ее карьеру и подтолкнуть ее к аналогичным проектам.

Следующей ее ролью стала обеспокоенная Люси в триллере « Смирительная рубашка » . Фильм рекламировался, чтобы ярко изобразить убийства топором, а не то, что обычно ассоциируется со звездой ее калибра. Благодаря сценарию Роберта Блоха из « Психо » и постановке знаменитого автора дома развлечений Уильяма Касла, « Смирительная рубашка » была готова к кассовому успеху и заработала миллионы.

Кроуфорд очаровательна в роли Люси. В один момент она угрожающая, в другой — очаровательная и скромная. Ее неоспоримое присутствие более чем способно затмить несколько нелогичные махинации этой истории. Размахивает ли она топором, пытается соблазнить кавалера своей дочери или просто сомневается в собственном здравом уме, представление представляет собой безудержный поток развлечений.

Ночной дозор (1973)

Элизабет Тейлор была на пике кассовых сборов в 1960-х годах. Компания 20th Century Fox сделала ее первой актрисой, заработавшей 1 000 000 долларов, когда они взяли ее на главную роль в « Клеопатре» . Ее слава, и без того огромная, достигла беспрецедентных высот в течение оставшейся части десятилетия.

Однако к 1970-м годам слава Тейлора пошла на убыль. Предложения о фильмах, уже не размером с Клеопатру, постоянно колебались, пока временно не приземлились на явно психопатической территории с « Ночным дозором» 1973 года . В истории, похожей на « Окно во двор», ее персонаж, Эллен Уиллер, становится свидетелем нескольких убийств через открытое окно в соседнем доме.

В этой истории много неожиданных поворотов, которые обманывают ожидания зрителей. Кульминация немного головокружительна, но Тейлор идет ва-банк. На выступление очень весело смотреть, и, должно быть, оно поразило ее давних поклонников.

Есть много других психобидди-фильмов, из которых можно выбирать. Вышеизложенное — лишь небольшая выборка. Хотя в этой статье я коснулся этого лишь косвенно, лучше всего начать с книги « Что случилось с Бэби Джейн?» . , оригинальный и, возможно, лучший.