Como alguém mantém a integridade da voz quando notas mais longas e mais curtas do mesmo tom ocorrem em duas vozes
Aqui está um trecho do BWV 796 de Bach , compassos 8–9. (Infelizmente, ABCjs processa os laços exatamente na direção errada!)
X:1
T:Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
M:3/4
C:J.S. Bach
%%staves [(1 2) 3]
L:1/16
K:G
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
V:1
g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
%
%
V:2
(c8 c)edc | (B8 B)dcB |
%
%
V:3 clef=bass
EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
A mão direita tem duas vozes. Há uma colcheia dó que interrompe a meia + semicolcheia dó. O compasso seguinte tem o mesmo padrão, mas um tom abaixo.
No nível técnico, um compromisso deve ser feito para tocar essas vozes em um teclado de piano. Qual deles e como garantir que cada voz mantenha sua independência das outras?
Toque e segure a nota curta:
X:1 M:3/4 %%staves [(1 2) 3] L:1/16 K:G %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% V:1 g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 | % % V:2 c4 (c4 c)edc | B4 (B4 B)dcB | % % V:3 clef=bass EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
Abandone a nota retida prematuramente (e as colcheias provavelmente seriam tocadas um tanto staccato):
X:1 M:3/4 %%staves [(1 2) 3] L:1/16 K:G %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% V:1 g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 | % % V:2 c4 z4 zedc | B4 z4 zdcB | % % V:3 clef=bass EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
Toque a nota retida novamente assim que a voz de interrupção a desocupar:
X:1 M:3/4 %%staves [(1 2) 3] L:1/16 K:G %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% V:1 g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 | % % V:2 c4 z2 (c2 c)edc | B4 z2 (B2 B)dcB | % % V:3 clef=bass EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
Respostas
Uma das coisas que meu primeiro professor de piano me ensinou ao olhar para Bach foi isolar as vozes e tocar as partes por conta própria para saber como soavam as linhas individuais, não apenas sua congregação. Como estamos limitados a apenas duas mãos de cinco dedos, às vezes temos que fazer alguns sacrifícios, como você observou corretamente.
Em seu exemplo, o método 1 seria a maneira correta . É o mais próximo que você pode chegar da abertura pretendida original, enquanto o método 2 ignora completamente as últimas duas colcheias e o método 3 insere uma nova nota na abertura
Como manter a voz independente? Isso é um pouco mais complicado porque já admitimos sacrificar a maneira como foi escrito para jogabilidade. Meu melhor conselho seria praticar as vozes independentemente com a mudança e trabalhar para manter o fluxo e a dinâmica alinhados com essa voz
A resposta curta e geral
Todas as coisas (todas as vozes) sendo iguais, a solução # 1 é a abordagem técnica correta. A nota mais curta deve interromper a mais longa, mas então continuar a ser pressionada (permitindo interrupções adicionais) pela duração da nota mais longa. 1,2 A solução # 2 é apropriada em algumas situações (veja abaixo). A solução # 3 nunca é apropriada.
A resposta curta e específica
Para as medidas dadas, eu enfatizaria levemente as notas longas para ajudar a sustentá-las. Uma vez que eles estão sendo segurados (ou seja, estão estáticos), a voz em movimento será naturalmente percebida como os substituindo em proeminência. O permite que a voz em movimento seja tocada dinamicamente logo abaixo do nível de ênfase da nota longa. Dessa forma, a rearticulação, levemente desenfatizada, será ouvida como parte de sua própria voz, mas seu sustain será ouvido como sustentação / decadência da articulação enfatizada original.
Discussão posterior
A distinção importante nesta questão de outras semelhantes é o foco em manter a independência da voz durante a repetição do tom. 3
É comum, ao tocar música polifônica no piano, que a independência da voz seja mantida por variações no nível dinâmico e na articulação (toque) entre as vozes. 4 Na seguinte discussão
*first voice* = the polyphonic voice first encountering the repeated pitch.
*second voice* = the polyphonic voice responsible for rearticulating the repeated pitch.
Vozes que se distinguem pela dinâmica
Voz mais alta = primeira voz
É um pouco mais fácil se a primeira voz for mais alta que a segunda, porque a sustentação da segunda voz soa mais convincentemente como a decadência natural da primeira voz.
Voz mais alta = segunda voz
Se a segunda voz for mais alta, então um caso pode ser feito para liberar a nota na segunda voz em vez de tentar preservar a sustentação da primeira voz: a interrupção, a voz mais alta tendo precedência. 5 Esta é a opção 2 do OP.
Vozes que se distinguem pelo toque legato / staccato
Voz Legato = segunda voz
Quando a segunda voz é legato, permite uma mistura dos decaimentos naturais de ambas as vozes.
Voz em staccato = segunda voz
Como no caso de dinâmica, se uma voz em staccato está interrompendo uma voz em legato, o caso a pode ser feito para reduzir a primeira voz (mas veja a nota 4).
1 Isso também é verdadeiro se uma nota longa for interrompida por outra nota longa. A nota de interrupção é mantida durante todas as interrupções subseqüentes, mesmo além da duração da nota original, até que o valor "atual" mais longo se esgote.
2 O mesmo princípio é discutido em outras questões semelhantes, como notas sobrepostas na mesma pauta .
3 Por exemplo, na questão mencionada na nota 2, é importante manter a distinção entre a nota da melodia sustentada e os acordes que a acompanham que a rearticulam. Se os acordes estiverem muito altos, o efeito será como se a melodia consistisse em repetições da mesma nota.
4 Nas Invenções de duas partes de Bach, por exemplo, os alunos muitas vezes são apresentados a esse conceito sendo ensinados a tocar semicolcheias legato e / ou mais alto, enquanto colcheias acompanhantes são tocadas em staccato e / ou mais suave.
5 Em alguns casos, mesmo quando a segunda voz é mais alta, a queda da primeira voz pode ser mantida. Isso envolve fazer a segunda articulação e, em seguida, permitir que o amortecedor toque ligeiramente na corda - amortecendo um pouco, mas não totalmente. Isso pode ser conseguido com o pedal, soltando pela metade ou soltando pela metade a própria tecla, mas requer circunstâncias técnicas que permitem um controle tão cuidadoso.
Certamente não. 3. Não devemos ouvir uma nota tocada que não esteja na música. 1. parece estar certo. Em um andamento mais rápido, pode tender para 2.