Como alguém mantém a integridade da voz quando notas mais longas e mais curtas do mesmo tom ocorrem em duas vozes

Dec 14 2020

Aqui está um trecho do BWV 796 de Bach , compassos 8–9. (Infelizmente, ABCjs processa os laços exatamente na direção errada!)

X:1
T:Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
M:3/4
C:J.S. Bach
%%staves [(1 2) 3]
L:1/16
K:G
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
V:1
g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
%
%
V:2
(c8 c)edc | (B8 B)dcB |
%
%
V:3 clef=bass
EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |

A mão direita tem duas vozes. Há uma colcheia dó que interrompe a meia + semicolcheia dó. O compasso seguinte tem o mesmo padrão, mas um tom abaixo.

No nível técnico, um compromisso deve ser feito para tocar essas vozes em um teclado de piano. Qual deles e como garantir que cada voz mantenha sua independência das outras?

  1. Toque e segure a nota curta:

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 (c4 c)edc | B4 (B4 B)dcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    
  2. Abandone a nota retida prematuramente (e as colcheias provavelmente seriam tocadas um tanto staccato):

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 z4 zedc | B4 z4 zdcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    
  3. Toque a nota retida novamente assim que a voz de interrupção a desocupar:

    X:1
    M:3/4
    %%staves [(1 2) 3]
    L:1/16
    K:G
    %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
    V:1
    g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
    %
    %
    V:2
    c4 z2 (c2 c)edc | B4 z2 (B2 B)dcB |
    %
    %
    V:3 clef=bass
    EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
    

Respostas

10 AndrewtheProgrammer Dec 14 2020 at 11:48

Uma das coisas que meu primeiro professor de piano me ensinou ao olhar para Bach foi isolar as vozes e tocar as partes por conta própria para saber como soavam as linhas individuais, não apenas sua congregação. Como estamos limitados a apenas duas mãos de cinco dedos, às vezes temos que fazer alguns sacrifícios, como você observou corretamente.

Em seu exemplo, o método 1 seria a maneira correta . É o mais próximo que você pode chegar da abertura pretendida original, enquanto o método 2 ignora completamente as últimas duas colcheias e o método 3 insere uma nova nota na abertura

Como manter a voz independente? Isso é um pouco mais complicado porque já admitimos sacrificar a maneira como foi escrito para jogabilidade. Meu melhor conselho seria praticar as vozes independentemente com a mudança e trabalhar para manter o fluxo e a dinâmica alinhados com essa voz

8 Aaron Dec 14 2020 at 11:51

A resposta curta e geral

Todas as coisas (todas as vozes) sendo iguais, a solução # 1 é a abordagem técnica correta. A nota mais curta deve interromper a mais longa, mas então continuar a ser pressionada (permitindo interrupções adicionais) pela duração da nota mais longa. 1,2 A solução # 2 é apropriada em algumas situações (veja abaixo). A solução # 3 nunca é apropriada.


A resposta curta e específica

Para as medidas dadas, eu enfatizaria levemente as notas longas para ajudar a sustentá-las. Uma vez que eles estão sendo segurados (ou seja, estão estáticos), a voz em movimento será naturalmente percebida como os substituindo em proeminência. O permite que a voz em movimento seja tocada dinamicamente logo abaixo do nível de ênfase da nota longa. Dessa forma, a rearticulação, levemente desenfatizada, será ouvida como parte de sua própria voz, mas seu sustain será ouvido como sustentação / decadência da articulação enfatizada original.


Discussão posterior

A distinção importante nesta questão de outras semelhantes é o foco em manter a independência da voz durante a repetição do tom. 3

É comum, ao tocar música polifônica no piano, que a independência da voz seja mantida por variações no nível dinâmico e na articulação (toque) entre as vozes. 4 Na seguinte discussão

*first voice* = the polyphonic voice first encountering the repeated pitch.
*second voice* = the polyphonic voice responsible for rearticulating the repeated pitch.

Vozes que se distinguem pela dinâmica

Voz mais alta = primeira voz

É um pouco mais fácil se a primeira voz for mais alta que a segunda, porque a sustentação da segunda voz soa mais convincentemente como a decadência natural da primeira voz.

Voz mais alta = segunda voz

Se a segunda voz for mais alta, então um caso pode ser feito para liberar a nota na segunda voz em vez de tentar preservar a sustentação da primeira voz: a interrupção, a voz mais alta tendo precedência. 5 Esta é a opção 2 do OP.

Vozes que se distinguem pelo toque legato / staccato

Voz Legato = segunda voz

Quando a segunda voz é legato, permite uma mistura dos decaimentos naturais de ambas as vozes.

Voz em staccato = segunda voz

Como no caso de dinâmica, se uma voz em staccato está interrompendo uma voz em legato, o caso a pode ser feito para reduzir a primeira voz (mas veja a nota 4).


1 Isso também é verdadeiro se uma nota longa for interrompida por outra nota longa. A nota de interrupção é mantida durante todas as interrupções subseqüentes, mesmo além da duração da nota original, até que o valor "atual" mais longo se esgote.

2 O mesmo princípio é discutido em outras questões semelhantes, como notas sobrepostas na mesma pauta .

3 Por exemplo, na questão mencionada na nota 2, é importante manter a distinção entre a nota da melodia sustentada e os acordes que a acompanham que a rearticulam. Se os acordes estiverem muito altos, o efeito será como se a melodia consistisse em repetições da mesma nota.

4 Nas Invenções de duas partes de Bach, por exemplo, os alunos muitas vezes são apresentados a esse conceito sendo ensinados a tocar semicolcheias legato e / ou mais alto, enquanto colcheias acompanhantes são tocadas em staccato e / ou mais suave.

5 Em alguns casos, mesmo quando a segunda voz é mais alta, a queda da primeira voz pode ser mantida. Isso envolve fazer a segunda articulação e, em seguida, permitir que o amortecedor toque ligeiramente na corda - amortecendo um pouco, mas não totalmente. Isso pode ser conseguido com o pedal, soltando pela metade ou soltando pela metade a própria tecla, mas requer circunstâncias técnicas que permitem um controle tão cuidadoso.

1 LaurencePayne Dec 14 2020 at 19:37

Certamente não. 3. Não devemos ouvir uma nota tocada que não esteja na música. 1. parece estar certo. Em um andamento mais rápido, pode tender para 2.