Quão específico é o termo “hemiola”?
Em Nome e estrutura da batida impressionante em "Feliz Natal" de Ramones, o ritmo no segundo compasso do exemplo a seguir é descrito como uma hemiola:
Mas, para mim, são apenas trigêmeos e não um exemplo de hemíola. Hemiolas, em minha experiência, está mais de acordo com os dois exemplos a seguir:
Scott Wallace trouxe esse problema à tona nos comentários, e isso me levou a procurar uma definição. No Dicionário de Música de Harvard , hemiola é definida como:
o uso de três notas de igual valor no tempo normalmente ocupado por duas notas de igual valor.
Nesse caso, o exemplo principal seria uma hemiola.
Mas ainda não encontrei um recurso que mostre explicitamente algo como o exemplo principal como uma hemiola. Os exemplos citados no Dicionário de Harvard são:
- a courante francesa
- a valsa vienense
- música de Schumann e Brahms (por exemplo, a abertura de suas terceiras sinfonias)
Observe que todos os exemplos citados estão em 3/4 ou algum outro metro com uma subdivisão tripla da batida e / ou metro. E dos onze exemplos notados da Wikipedia , cada um deles também está em um desses medidores.
Com base nesses exemplos, uma definição melhor pode ser:
dentro de um metro de subdivisão predominantemente tripla , o uso de três notas de igual valor no tempo normalmente ocupado por duas notas de igual valor.
O exemplo dos Ramones, que tem uma subdivisão predominantemente dupla, não seria uma hemiola seguindo esta definição.
Falta a nossa definição de hemíola rítmica? Não estou tentando redefinir um termo aqui; Estou curioso para saber se a) estou sendo desnecessariamente específico, b) há uma maneira de diferenciar entre esses dois tipos de hemiolas e / ou c) se outros acadêmicos / recursos são mais específicos em sua definição do termo.
Respostas
Hemiola acaba sendo definido de forma bastante estrita (ver Fontes e Definições, abaixo). A principal distinção de outras relações 3: 2 é que é um evento métrico , em oposição a um rítmico. Ou seja, a hemiola redefine temporariamente a métrica de uma peça, afetando o nível da batida ou sem alterar o pulso da subdivisão primária.
Assim, o seguinte seria hemiola
no nível da batida
X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |
ou no nível de subdivisão
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |
Observe que em todos os casos, o pulso rítmico predominante não muda, mas o acento métrico sim.
Em contraste, as seguintes não são hemiola, porque as divisões 3 e 2 compreendem subdivisões diferentes uma da outra.
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions"
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B B | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |
Como esses exemplos dependem de subdivisões duplas versus triplas do mesmo pulso básico, eles afetam o ritmo, mas não o medidor. Assim, pela definição estrita, eles não são hemiola.
Fontes e Definições
Não é imediatamente óbvio de qualquer fonte individual a qualidade métrica que distingue hemiola. Algumas fontes o descrevem como "rítmico". No entanto, em todos os casos, é descrito como afetando o medidor, todos os exemplos são métricos e não são fornecidos exemplos de, digamos, dupletos contra tripletos.
1. The Oxford Companion to Music , editado por Alison Latham (Oxford University Press, 2002), página 579.
Um termo que denota a proporção de 3: 2. Na notação moderna, uma hemiola ocorre quando duas barras em metro triplo (por exemplo, 3/2) são executadas como se fossem notadas como três barras em metro duplo (6/4), ou vice-versa.
2. The Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music , editado por Stanley Sadie (Macmillan Press, 1994), página 359.
No sistema métrico moderno, denota a articulação de duas barras em metro triplo como se fossem três barras em duplo.
3. Stephen G. Laitz, The Complete Musician , 2ª ed. (Oxford University Press, 2008), página 63.
Outro tipo de distúrbio métrico, intimamente relacionado à sincopação, é a hemíola. Em uma hemiola, o medidor estabelecido é temporariamente deslocado por um medidor concorrente.
4. Edward Aldwell e Carl Schachter, Harmony and Voice Leading , 2ª ed. (Harcourt Brace Jovanovich, 1989), página 41.
Em medidores triplos e compostos, os acentos deslocados às vezes transformam dois grupos de três batidas em três grupos de duas batidas. ... O nome técnico para este dispositivo rítmico é hemiola.
(Observe a descrição como dispositivo "rítmico", embora o exemplo dado no livro seja métrico. O fato de "rítmico" e "métrico" serem usados indistintamente é, creio eu, a fonte de ambiguidade na definição do termo.)
5. Richard Hoffman, The Rhythm Book , 2ª ed. (Richard Hoffman, 2009), página 70.
Hemiola é uma forma especial de sincopação que descreve o uso de três durações pares no lugar de duas. ... [Por exemplo,] reagrupamentos na medida de metro triplo.
O principal uso de hemiola é descrever uma espécie de aliasing de 3 batidas contra 2 batidas. Há dois exemplos de que me lembro da música antiga (na verdade, lembro-me de ter visto, não estando realmente lá): um é duas semínimas em uma voz contra um terceto de semínima na outra. O autor chamou isso de hemiola "vertical". O outro exemplo foram duas semínimas em um compasso versus um terço de semínima no compasso seguinte (chamado, é claro, hemiola "horizontal").
Uma versão moderna da hemiola "horizontal" é a canção "America" de "West Side Story". (A música que vi acabou de alternar 3/4 com 6/8 de tempo. Ouvi alguns padrões de dedilhar de 6/8 contra 3/4 no baixo. Isso produz uma hemiola vertical.
Às vezes, isso é feito em valsas sobre pares de compassos, usando meias notas seguidas por duas semínimas amarradas na linha do compasso e depois outra mínima.
Acho que o termo é usado de forma bastante ampla para qualquer organização rítmica 3 x 2.
Minha referência Honegger-Massenkeil fornece uma definição seca semelhante, mas adiciona uma consequência, que parece mais acessível (minha tradução):
Essas hemiolas, que efetuam uma mudança significativa de ênfase no fluxo musical, são freqüentemente encontradas nas obras de compositores holandeses desde Dufay, mas também na era barroca, especialmente cadências anteriores e também com valores de nota ainda mais curtos. A mudança é freqüentemente compartilhada por um texto cantado correspondente.
Nos exemplos que encontrei, hemiolas, portanto, sobrepõem uma estrutura a pelo menos duas barras, de modo que apenas cada segundo começa com uma batida forte.