Você pode resolver essas consultas de graves calculados?
Olá pessoal, vou tentar ser breve. Trabalhei em uma pasta de trabalho de baixo figurado e me deparei com alguns pontos de confusão.
No compasso 5, parece que apenas modulamos para Sol menor, como mostrado pelo A natural na parte superior. A peça era originalmente em dó menor, com três bemóis. O número 5/4 abaixo do A natural (e D no baixo) não deveria ter um sinal natural próximo ao 5, para cancelar o A bemol na armadura de clave?
No início do compasso 8, temos um acorde maior 5 na figura, como mostrado pelo sustenido abaixo de ambos os Rés. Inicialmente imaginei isso como um acorde menor 5, que então se transformou em um acorde maior V mais tarde no compasso (no primeiro acorde de inversão com F sustenido no baixo). De acordo com o livro (o que você vê na imagem é a folha de respostas), isso está errado. Alguém pode me dizer por quê? Ou ambas as respostas são legítimas?
No compasso 9, temos um sinal natural abaixo do G no baixo, que deve naturalizar o B acima dele. No entanto, o B diretamente acima do G AINDA é bemol, e apenas o B na batida SEGUINTE é naturalizado. O sinal natural não deveria, portanto, aparecer abaixo do '7' abaixo do B natural na próxima batida?
PERGUNTA BÔNUS: Muito bem por chegar até aqui! Eu tenho mais uma pergunta - apenas no caso de você não estar se divertindo o suficiente!
No compasso 10, a harmonia passa de F7 para Sol menor. F7 é o acorde VII em G NATURAL menor, mas (além deste exemplo) ainda não descobri a escala menor natural sendo usada no baixo figurado. Até agora, eu só vi o acorde 7 em harmônico menor ou V7 usado como dominante. Portanto, o V7 também pode ser usado dessa forma em graves figurados? Ou existe uma explicação alternativa?
Muito obrigado por qualquer tempo despendido nisso,
Ed
Respostas
Apenas alguns esclarecimentos rápidos para a resposta de Aaron.
BAR 5
Em muitas práticas históricas de contrabaixo com figuras, os acidentes eram usados com moderação com figuras e apenas quando absolutamente necessário. Na verdade, os naturais em fontes históricas eram quase exclusivamente reservados para o terceiro acima do baixo. Outras figuras eram geralmente modificadas por uma barra (que geralmente significava aumentar em semitom, mas em algumas práticas e em certos números às vezes diminuir em semitom) e bemóis ocasionais.
Um "5" nessas práticas geralmente é considerado uma quinta perfeita acima da nota do baixo, independentemente da armadura de clave. Um "5" cortado pode significar um quinto aumentado, mas em alguns lugares e épocas (notavelmente na França do início do século 18, se bem me lembro, mas já faz um tempo) um "5" cortado também pode indicar um quinto diminuído.
As edições modernas frequentemente regularizam e padronizam o baixo figurado muito mais do que as variantes encontradas nas fontes originais. (Não que isso seja necessariamente uma notação histórica, apenas que era comum historicamente usar um "5" simples para significar "quinta perfeita", mesmo que o acidente não estivesse claro na armadura. E acho que isso pode estar seguindo essa convenção .)
BAR 8
Na verdade, é uma meia cadência frígia padrão em Sol menor (isto é, iv 6- V, aqui com suspensão de 7-6). Não tenho certeza de onde está a resposta "napolitana" de Aaron. Mas a questão é que uma meia cadência frígio padrão sempre terminará em um acorde V maior, aqui Ré maior, conforme indicado pelo sustenido. Esta frase inteira está em Sol menor, e o acorde dominante padrão deve ser Ré maior na maioria dos contextos.
BAR 9
Concorde que isso é provavelmente um erro, embora, novamente, as fontes históricas sejam freqüentemente um tanto inexatas quanto à localização. Meu palpite é que o natural deve estar abaixo da batida 2, com o 7 em uma batida diferente (a ser adicionado como sétimo), e o compositor apenas bagunçou (como muitos compositores fazem com o baixo figurado). Mas também pode ser um valor composto 7 / ♮.
BAR 10
Esta é uma sequência harmônica: Fm-F7-Gm-G7, tudo em primeira inversão. Os primeiros acordes de inversão paralelos são uma sequência barroca comum, aqui ornamentada pela linha de baixo cromática crescente. Não concordo com a interpretação do B ♭ como um "tom de passagem cromático", pois isso implica que é dissonante com a harmonia acima dele (o que não é). É um tom de acorde e ocorre na batida.
O movimento cordal aqui é subserviente à sequência de acordes 6/3 paralelos comuns, mas também se pode ver a progressão F7-Gm como uma espécie de movimento "enganoso", como uma cadência enganosa. (Ou seja, F7 normalmente resolveria para Si bemol, mas também pode ir para V 7 -vi, resolvendo assim F7-Gm.) É realmente por isso que a sequência cromática funciona bem harmonicamente, já que é um movimento harmônico familiar, mesmo que o salto melódico (na voz superior) em uma progressão enganosa seria menos comum. Mais uma vez, porém, está sendo conduzido pelo movimento sequencial.