«Блондинка» (2022)

Жестокая история о разбитом сердце американцев.

После переиздания моих первоначальных мыслей о втором и третьем фильмах новозеландского кинорежиссера Эндрю Доминика (« Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» и «Убить их мягко » — оба связаны внизу этой статьи), у меня возникла извращенная прошлым вечером я наконец-то увидел его последнее предложение, мрачную, темную и тревожную инсценировку жестоко короткой жизни Мэрилин Монро. Поскольку я опоздал на вечеринку в честь релиза на три месяца, я пропустил тот фурор, который, без сомнения, произвел бы огромный раскол среди зрителей, вызванный этим фильмом! Основано на одноименном романе 2000 года Джойс Кэрол Оутс « Блондинка».Возможно, вы действительно видите Мэрилин Монро постоянно в девственно-белом, но этот фильм темнее черного, такой же мрачный и тревожный, как « Убить их мягко» десять лет назад, и такой же красивый сюрреалистический и визуально захватывающий, как его рассказ о Джесси Джеймсе 2007 года.

«Блондинка» — великолепный фильм, но, возможно, это не тот фильм, который хотят посмотреть все. Я сразу же провел параллели с прошлогодним Элвисом (режиссер Баз Лурманн), а также, по иронии судьбы, с Джеки в 2016 году, снятым Пабло Ларрейном. Возможно, все они рассматриваются как «бренды» и иконы, а не как люди из плоти и крови за фасадом. образа знаменитости. Здесь эффектная Ана де Армас («Не время умирать», «Глубокая вода», «Серый человек») сокрушается : «Они знают меня как Норму Джин. Не так, как Мэрилин» и «То, что на экране, — это не я».. Более того, намного, намного более того, это описание создания персонажа Мэрилин Монро, индустрии, стоящей за этим, и сломленного, оскорбленного, изнасилованного и уничтоженного человека, который просто хотел быть Нормой Джин Бейкер. Изображение Аны де Армас ужасно эксплуатируемой потерянной маленькой девочки примечательно, и снова и снова она рисует яркую картину неправильно понятой юной леди, ссылающейся на свое творение в третьем лице. Мэрилин Монро — это кто-то другой, ее конструкт, ее характер, творение, которое она почти волей создает со своим верным визажистом «Уайти», пока ее воля не сломлена предосудительным насилием и бесчеловечным сексуальным насилием.

«For Blonde» — непростые часы. Совсем. Вы будете почти час в этом почти трехчасовом фильме, прежде чем «Блондинка-бомба» станет узнаваемой Мэрилин Монро и, что более важно, искренне и узнаваемо счастлива. Пройдет еще час, прежде чем вы увидите замечательную коллекцию поистине радостных сцен, как Мэрилин празднует жизнь, любовь и медовый месяц со своим третьим мужем, писателем и драматургом Артуром Миллером. Мэрилин называет его «папа», как она делает с каждым предыдущим любовником или мужем, и это легкая, но тревожная связь со сквозной линией фильма и Мэрилин, ищущей воссоединения с жестокой и психотической матерью и отсутствующим отцом, которого она никогда не встречала и с которым общается только ее через рассказанные письма. Мэрилин так одинока в своей жизни, что, по-донкихотски, даже не это. Это жизнь кинозвезды по имени Мэрилин Монро и персонажа Нормы Джин Бейкер, который обитает в, возможно, первом действительно особом мире славы знаменитостей и культуры знаменитостей, и будь то известный драматург или бывший центральный полевой игрок «Нью-Йорк Янкиз», она просто хочет быть известной как Норма Джин и жить мирно и тихо в американской мечте.

Умело поддерживаемая актерским ансамблем во главе с Эдрианом Броуди в роли «Драматурга», Артуром Миллером и Бобби Каннавале, которого смехотворно называют «бывшим спортсменом», а не легендой «Янкиз» Джо Ди Маджио, Ана де Армас действительно крадет заголовки шоу, как и должна. Одна сцена выделяется из мощного спектакля: кинопроба для фильма 1951 года «Не трудитесь стучать». Ана де Армас ведет нас от застенчивой и в высшей степени начитанной Нормы Джин через настоящую талантливую актрису, которой была Мэрилин Монро, и обратно, прокручивая завораживающие и громоподобные кинопробы. Рыдая на протяжении всего фильма, де Армас плачет на протяжении всего фильма, и никогда больше, чем здесь, потому что еще раз, и так рано в карьере Мэрилин Монро, никто не видел и не ценил Норму Джин Бейкер.

Они только стремились использовать ее творение.

К слову о творчестве: это творение Эндрю Доминика! «Блондинка» действительно такая же жестокая, как «Убить их мягко» , и такая же завораживающая и красивая, как « Убийство Джесси Джеймса» трусливого Роберта Форда. « Американская мечта»снова заменяется часто сюрреалистичным миром грез или состоянием сна, сценами, сливающимися и размывающими границы истории и кинематографической исторической истории, жизни и реальной жизни, Нормы Джин и Мэрилин, прекрасной невинности и жестокой эксплуатации. Несмотря на то, что фильм очень визуален, поскольку он основан на альбоме памятных вещей на экране и множестве воссозданий и дань уважения самым знаковым позам и ситуациям Мэрилин, режиссер Доминик снова объединился с Ником Кейвом и Уорреном Эллисом, которые написали замечательную музыку. это часто напоминало мне (и, несомненно, только мне!) совершенно другую эпоху, и синтезаторные звуки Vangelis 80-х.

Снятый и представленный в черно-белом цвете, есть многочисленные изменения в более красочные фильмы конца 1950-х и начала 1960-х годов, и все это время режиссеру нравится изменять соотношение сторон фильма, чтобы оно соответствовало периоду времени, будь то полноэкранный режим 4: 3 или больше. более широкие, красочные и яркие широкоэкранные кадры позже в фильме. Выделяются многие сцены, почти все из которых сочетают сюрреалистичность с чудовищностью, человеческую красоту и бесчеловечную эксплуатацию. Как отмечалось выше, сцена кинопробы 1951 года поразительна, как и сюрреалистическая сцена, переходящая в горящий дом, кадры сверху еще одной рекордной премьеры фильма и Мэрилин, одинокой и потерянной на красной дорожке, а также в своем собственном мире. еще раз. Сопоставления становятся невероятными взлетами и душераздирающими падениями жизни, прожитой в центре внимания невероятной славы. От Нормы Джин, превращающейся в Мэрилин Монро, ее знаменитой (снова девственно-белой) вздымающейся юбки, до отвратительных оскорблений со стороны мужа, медового месяца с другим и незаконного свидания с действующим президентом США. Здесь человеческое существо переправляется к ее американской мечте не чем иным, как куском мяса для сексуального удовлетворения, и она вполне может показаться знаменитой Мэрилин Монро, но это не так.

Не сейчас.

И при этом она не просто Норма Джин.

Уже нет.

«Блондинка» — это трудные, душераздирающие часы, красиво снятые через брутальный и часто сюрреалистический объектив Эндрю Доминика, и я рекомендую их вам.

Послесловие (и избранные цитаты)

Режиссер Эндрю Доминик

«Фильм, в котором определенно есть мораль. Но он плавает в очень неоднозначных водах, потому что я не думаю, что он будет таким шаблонным, каким люди хотят его видеть. В этом есть что-то, что может оскорбить всех».

(Источник: Vulture и New York Magazine)

«Почему Мэрилин Монро — великая женская икона 20-го века? Для мужчин она — объект сексуального желания, отчаянно нуждающийся в спасении. Для женщин она олицетворяет все несправедливости, постигшие женщину, сестру, Золушку, обреченную жить среди пепла. Я хочу рассказать историю Нормы Джин как центральной фигуры сказки; ребенок-сирота, заблудившийся в лесах Голливуда, поглощенный этой великой иконой двадцатого века».

(Источник: Screen Daily)

«Я думаю, что «Блондинка» — это художественное произведение, и в нем столько же Джойса, сколько и Мэрилин. Но, сказав это, я думаю, что это, вероятно, ближе к истине, чем то, что Фокс продвигает, чтобы продавать вещи Мэрилин».

(Источник: Роллинг Стоун)

«Это требовательный фильм — он такой, какой есть, он говорит то, что говорит. И если публике это не нравится, это проблема гребаной публики. Он не баллотируется на государственные должности».

(Источник: Screen Daily)

Актриса Ана де Армас

«Амбиции Эндрю были очень ясны с самого начала — представить версию жизни Мэрилин Монро через ее объектив. Он хотел, чтобы мир испытал, каково это на самом деле быть не только Мэрилин, но и Нормой Джин. Я обнаружил, что это самый смелый, бескомпромиссный и феминистский взгляд на ее историю, который я когда-либо видел. Наш фильм не линейный и не обычный; это должно быть сенсорным и эмоциональным опытом. Фильм движется вместе с ее чувствами и ее переживаниями. Бывают моменты, когда мы находимся внутри ее тела и разума, и это даст зрителям возможность испытать, каково это быть Нормой и Мэрилин одновременно».

(Источник: Тухлые помидоры)

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Мои четыре последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 200 статей в блогах (с более чем 400 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать: