«На память» (2000)

Лучшее из Кристофера Нолана — Том 1.

Фильм, с которого началась моя двадцать с лишним лет кинематографическая любовь к искривляющему безумие времени Кристофера Нолана, и хотя технические знания и раздвигание границ последовали за « Началом», «Интерстеллар» и « Тенет», «Помни» по- прежнему остается моим любимым фильмом Кристофера Нолана всех времен и, по сути, его лучшее достижение. Это пробный камень к темам, которые будут пронизывать все его фильмы на протяжении всей его карьеры, и в некотором роде продолжение его кинематографического дебюта 1998 года .. Такие темы, как дислокация, ненадежность памяти, эластичность принципа времени, сны, сны во сне, реальность, утрата, горе и вся корзина человеческих эмоций, окружающих само наше существование, сливаются воедино через призму повествования. Кристофер Нолан и все они идеально слились для меня на рубеже тысячелетий, когда моя любовь к Сальвадору Дали привела меня к книгам по экзистенциализму, концепциям и теориям жизни и нашему общему опыту, а затем Кристофер Нолан создал, возможно, свой первый шедевр в первый год жизни. совершенно новый век.

У меня до сих пор хранится оригинальный импортированный из США DVD, пылящийся на моих книжных полках вместе с другими десятью фильмами Кристофера Нолана. Из одиннадцати фильмов в кинематографической пушке Кристофера Нолана на момент написания ( Оппенгеймер находится в стадии постпродакшна и запланирован к выпуску осенью следующего года), я обожаю, искренне обожаю средние 9 фильмов ( «Престиж » , возможно, его второй шедевр) . ), и у меня есть сомнения только по поводу его дебютного фильма и его последнего релиза, « Тенет »., который я нашел художественно невероятным, но сбивающим с толку и неинтересным. Если у вас есть свободный час, я подробно и без спойлеров написал о каждом из этих одиннадцати фильмов, и мой опус в блоге можно найти под последним вступительным абзацем.

Ибо мы должны вернуться к величию Memento и из списка актеров, состоящего всего из 13 зачисленных ролей, вот ваше трио хедлайнеров:

Гай Пирс (Леонард) — Pre Memento , австралийский актер был невероятно известен и любим здесь, в Великобритании, за его относительно короткое пребывание в австралийском дневном шоу « Соседи» , прежде чем в 1997 году он ворвался на кинематографическую сцену в блестящем фильме « Секреты Лос -Анджелеса» . Post Memento Пирс снялся в фильмах «Предложение», «Повелитель бури», «Дорога» и «Короли говорят » за десятилетие, предшествовавшее 2010 году, до того, как « Прометей», «Лоулесс» и «Седьмой день» стали особыми выдающимися событиями, приближающими нас к сегодняшнему дню.

Кэрри-Энн Мосс (Натали) — Шесть фильмов для большого экрана и множество сериалов привели к тому, что Мосс блестяще сыграла «Тринити» в «Матрице » , а в следующем году сыграла здесь двуличную Натали. Мосс должна была завершить трилогию « Матрица », прежде чем сыграть главную роль в прошлогоднем перезапуске, но, к сожалению, я не видел ее фигуру в других примечательных местах.

Джо Пантолиано (Тедди) — Честный Джо! Один из моих любимых актеров, который привносит в свою роль такую ​​живость и искристость, прежде чем последовал за Тринити в «Матрицу»! Начав свою карьеру в кино в 1973 году, великий Джо Пантолиано имеет более 153 ролей в кино, но его игра здесь просто безупречна.

Так что выбор теперь за вами: либо вы можете заглянуть во временной портал Кристофера Нолана и провести час с ненадежным рассказчиком и его опусной статьей в блоге о всей невероятной карьере Кристофера Нолана на сегодняшний день, либо всего 5 или около того минут. Познакомлю вас с моими размышлениями о его первом шедевре на рубеже веков.

Надеюсь вам нравится.

«Помни Сэмми Дженкиса»

Основанный на рассказе его брата Джонатана «Memento Mori» , это кинематографический триумф Кристофера Нолана во всех смыслах. Оператор-постановщик Уолли Пфистер заслуживает похвалы за иммерсивное освещение черно-белых сцен и совершенно другое и более реалистичное ощущение от стандартных цветных сцен. Это должно было стать первым из многочисленных совместных проектов Пфистера в качестве оператора-постановщика в фильме Кристофера Нолана. Редактор Доди Дорн также заслуживает ранней похвалы, как и Дэвид Джулиан, который возвращается, чтобы создать еще один тонкий и навязчивый «электронный гул» саундтрека. Он также предоставил саундтрек к более раннему фильму Нолана « По следам », а также воссоединился с режиссером в его следующих двух фильмах.

Мне как меломану эта музыка особенно нравится, поскольку она напоминает стиль синтезированной музыки 1980-х годов, простой, но скорбный и задумчивый. Как фанату Radiohead, мне приятно, что режиссер Нолан изначально хотел, чтобы их одноименный трек «Paranoid Android» звучал в финальных титрах, но из-за проблем с правами был использован «Something in the Air» Дэвида Боуи . Даже будучи поклонником Radiohead, использование Paranoid Android совершенно не подошло бы фильму.

Фильм задом наперёд во всех смыслах этого слова с самой первой сценой поверх вступительных титров, показанной полностью в обратном порядке, сразу же задаёт тон и тему фильма. Он также объявляет зрителям, чтобы они не отставали, оставались начеку и разгадывали грядущую постоянно меняющуюся загадку, окутанную загадкой. В сопровождении простого, методичного повествования от «Леонарда Шелби» (Гай Пирс) поверх сцен воспоминаний (всегда черно-белых) мы возвращаемся к традиционным цветам «настоящего дня» .сцены. Ближе к концу фильма этот процесс также меняется на противоположный, но именно зацикливание повествования сразу же погружает вас в фильм. Сцены зацикливаются вместе с пересечением предыдущей сцены, и не всегда так, как вы себе представляете, даже после повторного просмотра несколько раз. Это намеренно дезориентирует аудиторию и может рассматриваться либо как гениальное кино (я), либо как немедленная причина отвлечься от истории. Мне нравится процесс зацикливания, что дает мне больше деталей, больше характера и больше слоев фильма.

В великолепном спектакле Гай Пирс играет Леонарда, стремящегося установить личность убийцы своей жены, в то же время страдающего от неспособности формировать новые, современные воспоминания. Его долговременная память не повреждена, и в черно-белых воспоминаниях мы видим Леонарда в роли страхового следователя и его главное дело, дело «Сэмми Дженкиса» (отличное исполнение Стивена Тоболовски). Не имея возможности формировать или запоминать новые воспоминания, Леонард прибегает к татуировке многочисленных подсказок и утверждений на своем теле и живет постоянно меняющимся набором полароидных фотографий. Все социальные встречи изображены неловко, поскольку Леонард, не подозревая, что у него был такой же разговор ранее, тупо смотрит вперед со строкой : «Извините, я не могу вас вспомнить. Ничего личного» особо не скажешь.

Его пустой взгляд раздражает каждого персонажа, но мы, как и все остальные, осознаем, что его действия искренни и не имеют злого умысла. Эти неловкие взаимодействия управляют фильмом и в сочетании с эффектом зацикливания снова раскрывают слой за слоем фильм и истинные намерения нашего персонажа.

Во всем почти двухчасовом фильме всего четырнадцать персонажей, двое из которых делят большую часть экранного времени с Леонардом. Кэрри-Энн Мосс великолепна в роли расчетливой Натали, а Джо Пантолиано соответствует интенсивности игры Гая Пирса в роли Тедди. Все три главных героя обладают глубиной и двойственностью. Постоянные воспоминания и зацикливание постепенно демонстрируют их двойственность, благодаря чему мы видим их крайние стороны, как положительные, так и отрицательные, но вкладываем в них так много, что нам небезразличен их результат. У всех трех главных героев есть определенно темная и вредная сторона, но закручивание повествования убеждает вас, что они вам нравятся.

Почему Тедди и Натали помогают Леонарду и с какой целью?

При многократном использовании этих повторяющихся сцен эта превосходная история раскрывается, и некоторые повороты можно предвидеть, но далеко не все. Будучи зрителем в первый раз, а теперь и постоянным зрителем, вы просто не можете собрать подсказки воедино, поскольку избыток информации и напряженная история часто отвлекают вас, что является самым большим комплиментом фильму и никоим образом не является критикой. Он продолжает оставаться свежим и сложным при повторных просмотрах, и когда я смотрел его недавно, я заметил, что первая явная «подсказка» подтверждения появляется всего за пятнадцать минут до финальных титров. Намного превосходит своего раннего предшественника ., это триумф и шедевр во всех смыслах. Попытаться не спойлерить именно к этому фильму очень сложно! Но в равной степени я не могу отдать должное и с точки зрения обзора. Он такой уникальный и свежий даже спустя 14 лет после его выпуска.

Если вы читаете это и не видели фильм, идите и смотрите.

Интересно, что многие темы фильма включены в его фильм « Начало» еще через 10 лет. Их обоих объединяют общие темы оторванности от жизни, воспоминаний и фактов, жажды мести, течения времени и рационализации эмоций. Как вы рационализируете эмоции, если вы их не помните? Подробно описывая свое состояние (снова) Натали в середине фильма, Леонард красноречиво заявляет:

«Мир не исчезает просто так, когда вы закрываете глаза».

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 100 статей в блогах (с более чем 300 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать: