Стать дирижером (II)

К концу моего университетского времени в Берлине стало ясно, что мне нужно продолжать учебу. Вместо того, чтобы полагаться только на академическое образование, я решил пройти практику. Первые годы моего ученичества привели меня в различные оперные театры.

Ахен

Моя первая профессиональная встреча состоялась в Аахене, Германия, где я работал репетитором в местном оперном театре. Караян и Саваллиш начали там свою карьеру; это были большие шаги.

В университете я сосредоточился на симфоническом репертуаре. Идея работать в опере не пришла в голову сама собой. В Германии большой оперный пейзаж, и есть много должностей репетиторов, которые позволяют новичкам сделать свои первые шаги в профессии. Поскольку я был хорошим пианистом, я подумал, что могу попробовать.

Как пианист в опере, вы очень далеко опустились по иерархической лестнице. Дирижировать приходится редко (в моем случае два спектакля в первом сезоне и около пяти во втором). Но вы развиваете чувство того, что певцы должны исполнять наилучшим образом, и вы разучиваете много опер. И вы понимаете механизмы оперного театра, который является гигантской организацией.

Первый опыт дирижирования в настоящем оперном театре имел решающее значение. Расстояние между ямой и сценой — настоящее испытание! Вскоре я стал искать позицию, позволяющую меньше играть и больше дирижировать.

Лиссабон

К счастью, я нашел такую ​​должность в одном из самых красивых городов на земле: Лиссабоне. Я начал работать в Национальном театре Сан-Карлоса, где помогал музыкальному руководителю в крупных постановках. Мне также довелось дирижировать собственными оперными постановками и концертами.

Сан-Карлос - оперный театр. В отличие от немецкой репертуарной системы, где каждый вечер играют разные оперы, система stagione концентрируется на одном произведении за раз.

Обе системы имеют свои преимущества. В репертуарной системе зрители могут увидеть огромное количество произведений, которые иногда могут быть недорепетированы. Стадионный театр представляет публике меньше произведений, но уровень аварийности часто ниже. (Качество спектакля зависит от многих факторов. Я был свидетелем безупречного репертуарного исполнения и шаткой постановочной работы.)

Байройт

После приезда в Лиссабон мне посчастливилось получить приглашение работать на легендарный Байройтский фестиваль. Не долго думая, я согласился присоединиться к их музыкальному коллективу предстоящим летом. Следующие шесть лет я собирался провести в Байройте, и это был важный для меня опыт. Мне приходилось общаться с лучшими дирижерами и певцами мирового уровня и открывать для себя оперы Вагнера.

Берлин

После нескольких месяцев работы капельмейстером в оперном театре Кобурга мне предложили должность капельмейстера и помощника музыкального руководителя Немецкой оперы в Берлине.

Это было глубокое погружение в репертуарную систему. Немногие театры представляют больше опер за сезон, чем Немецкая опера. Я выучил так много произведений, приехал на репетиции в короткие сроки и сам дирижировал многими великими операми.

Когда я поступил в Немецкую оперу, я был еще новичком. За время работы я немного подрос. Дирижирование опер в первый раз перед оркестром, который играл их много раз, требует некоторой выносливости. Приходилось иметь дело с расстояниями огромной оперной ямы и сцены. Иногда я работал с степ-ин вокалистами, с которыми впервые познакомился в спектакле. Я научился быть начеку и быстро реагировать на непредвиденные обстоятельства.

Оглядываясь назад

В общей сложности шесть лет своего обучения я провел почти исключительно в опере. Я думаю, что дирижеру может быть только полезно иметь оперный опыт. Есть так много аспектов, которые нужно учитывать, как на сцене, так и за ее пределами. Дирижер и оркестр играют очень важную роль, но не менее важны певцы и действие на сцене.

В Берлине мне удалось почувствовать себя уверенно в оперной яме. Но я почувствовал, что пришло время заново открыть для себя симфонический репертуар.

Продолжение следует…