Запись в поле

Это была холодная серая пятница марта 2020 года, когда мне и миллионам других людей по всему миру сказали укрыться на месте. Эта первая блокировка пандемии и последующие блокировки показали всем нам, насколько многое мы могли считать само собой разумеющимся до Covid-19. Возможность путешествовать или навещать друзей. Или работать на открытой работе, не подвергая свою жизнь риску.

Что-то, что я считал само собой разумеющимся (хотя мне потребовалось много времени, чтобы осознать, насколько), записывалось в полевых условиях. Будь то прогулки по окрестностям, чтобы записать окружающий звук, поездки в другие места для записи интервью или прямых трансляций, или просто наем фрилансера в качестве моего суррогатного микрофона, пока я слушал через Skype. По мере того, как тянулись месяцы и годы самоизоляции, мы с коллегами привыкли делать все удаленно и в основном через Zoom.

Но только когда я вернулся в поле — неделю в августе прошлого года в Великобритании и Франции, чтобы работать над нашей серией Concorde — я понял, как много мы упустили. И не только то, что было упущено, но и то, насколько я заржавел в полевых записях. Мне пришлось вспомнить много уроков, которые я выучил давным-давно, и в процессе узнал целую кучу нового материала.

Прежде чем отправиться в путь, я поговорил со своими коллегами, чтобы получить от них совет. И черт возьми, это было полезно. Я уже набросал, с кем собираюсь поговорить в поездке: бывшие работники «Конкорда» в нескольких музеях Великобритании и Франции. Я хотел поговорить с ними о фактах — как работал самолет и т. д. — находясь на борту самолета. Но я также хотел спросить их об их эмоциях и воспоминаниях. Должен ли я делать это в самолете или в шумном, оживленном зале музея? Ответ был предельно прост: найдите тихую комнату. Конечно, проведите интервью на месте, прогуливаясь по самолету и внутри него. Но затем, позже, отведите наших гостей в тихое место и покопайтесь в их личных историях. Что я и сделал со всеми.

Загадка, с которой я столкнулся, заключалась в том, что со всеми этими интервью в стольких местах, разве я не вернусь домой с огромной кучей неподключенных лент? Было ли разумно планировать сериал еще до того, как я с кем-то поговорил? Мне пришла в голову еще одна чертовски хорошая идея: набросать все ключевые сцены для каждого эпизода заранее, основываясь на том, что я узнал в своем предварительном исследовании. Это не только дало мне предварительный порядок и представление о том, как различные эпизоды будут сочетаться друг с другом, но и означало, что мои вопросы для интервью можно было формировать так, чтобы они соответствовали этим сценам и вокруг них. Это стало дорожной картой для шоу и интервью одновременно.

Был еще один ключевой совет, который я получил прямо перед выходом: сила реквизита. Например, если бы я мог, я бы брал интервью у людей дома. И спросите их, есть ли у них что-нибудь из «Конкорда», чтобы показать нам. Или принести фотографии, которые мы могли бы раздать гостям во время интервью. Эта стратегия блестяще окупилась, вызвав истории и эмоции, которые иначе мы бы не нашли.

Последним ключевым элементом в этой поездке было, конечно же, записывающее оборудование. И наши звуковые гуру сделали все возможное, чтобы подготовить меня к любому повороту событий. Я отправился в аэропорт с ручным чемоданом, полным всего, что мне может понадобиться: два стандартных микрофона; стереомикрофон; гарнитура с бинауральным микрофоном; новый рекордер Zoom F3, который я мог пристегнуть к запястью (и не мог пикнуть!); столб стрелы; амортизатор пистолетной рукоятки; два штатива для настольных микрофонов; массивные наушники; кабели, кабели и еще кабели; и куча аккумуляторов. Удивительно, но службы безопасности аэропортов на ряде континентов почти не моргнули глазом.

Когда мы были на земле, меня осенило, почему запись в полевых условиях так важна для звукового повествования. Большинство интервью в Zoom — это передача информации. И так много подкастов сегодня — это передача информации. Что имеет место быть, но не всегда приводит к глубокому эмоциональному взаимодействию со слушателем. Справедливости ради следует отметить, что часть такой передачи информации все еще происходит в ходе личных интервью. Конечно, должны быть. Но когда вы добавляете взаимодействие между хозяином и гостем — зрительный контакт, язык тела — происходит другой уровень обмена. Кроме того, пребывание в местах, где происходили события, может вызвать воспоминания гораздо сильнее, чем просто сидеть дома и пытаться вспомнить. Не говоря уже о интуиции. Завершая интервью с гостем и готовясь вернуться в отель, он упомянул, что поблизости есть еще одно место, с которым связана отличная история. Мы пронеслись и запечатлели ключевой момент, которого я даже не ожидал. Или еще момент, когда брали интервью у гостя во время прогулки по оживленному музею и к нам подошел турист и начал вести свое интервью! Аудио золото.

Было еще одно преимущество пребывания в поле, о котором я не думал, пока мы не вернулись домой и не начали обрабатывать то, что мы записали: возможность брать слушателя с собой во все эти разные места. Звуковые эффекты и повествовательное описание великолепны, но ничто не сравнится с реальным звуком, когда кто-то достает с полки тяжелую модель Concorde из нержавеющей стали или входит в кабину экипажа, покрытую большим количеством кнопок и переключателей, чем вы когда-либо видели в своей жизни. Поскольку звук является наиболее визуальным средством, звук наших движений в этих пространствах создает богатую картину в сознании слушателей, которая помогает им заинтересоваться. Это больше не просто идея или история: теперь есть физическое место, которое они видели своим мысленным взором, чтобы привязать к этой мысли.

Сейчас, когда серия завершена и почти полностью выпущена, я не могу представить ее без полевых записей. Дело не только в том, что в сериале полно звуков с поля. Сначала я создал звук сериала: я позволил ленте сказать мне, что делать и какую историю рассказывать. Без этой ленты мы бы рассказали историю, но урезанную. Информация была бы там, большая часть ее, но не хватало многих открытий, юмора и эмоций.

Да, и последнее: запись в полевых условиях — это просто весело. Это напомнило мне о том, почему я люблю делать то, что я делаю, и вернуло энергию, которой мне не хватало с того ужасного мартовского дня. Итак, перефразируя Гленгарри Глен Росс : всегда записывайте.