Лучшее из Майкла Манна - Том 1.

Теплу уже почти три десятилетия.

Вот это да.

Я не могу припомнить, чтобы видел этот шедевр в кинотеатре, но у меня была драгоценная и поношенная кассета VHS задолго до того, как я перешел на DVD, а теперь и на Blu-Ray, и достаточно сказать, что я продолжаю обожать этот фильм по сей день. Лучшее кинематографическое достижение Майкла Манна в настоящее время занимает 112-е место в рейтинге 250 фильмов всех времен на сайте www.imdb.com и блистательно занимает в этом чарте «Жало » 1973 года и очаровательный анимационный фильм « Вверх » 2009 года.

Первоначально написанный как часть опусной статьи в блоге о всей кинематографической карьере режиссера Майкла Манна, ссылка на которую приведена внизу этого вступительного абзаца, я написал краткую оценку начала фильма и свободную разбивку сцены за сценой. два самых знаковых образца кинематографического совершенства фильма, и я надеюсь, вам понравятся эти размышления!

Майкл Манн и 9 фильмов на ваше усмотрение!

«Не иметь привязанностей. Не позволяйте ничему быть в вашей жизни, от чего вы не сможете избавиться за 30 секунд, если заметите жару за углом».

С типичным для Майкла Манна занижением и минимальными вступительными титрами интересно сразу отметить, что и Роберт Де Ниро, и Аль Пачино отмечены вместе как главные биллинги, и это правильно. Тем не менее, именно Де Ниро появляется на экране первым после очередного вступительного ролика в стиле Манна, нежного, стилизованного и глянцевого, когда поезд проезжает мимо камеры и прибывает на станцию. «Нил Макколи» (Роберт Де Ниро) представлен в виде замедленного панорамного снимка с камеры, однако он быстро заменяется, когда мы следуем за его безумной отредактированной прогулкой по больнице к его конечной цели — украсть машину скорой помощи. Нас кратко знакомят с «лейтенантом Винсентом Ханной» (Аль Пачино), однако это ненадолго, и мы возвращаемся к «сплоченной команде» грабителей Макколи.

Вэл Килмер великолепен, хотя и немного недооценен, как «Крис Шихерлис», Том Сайзмор, похожий на «Майкла Черитто», и эпизодические роли Дэнни Трехо в роли «Трехо» и Кевина Гейджа в роли «Вайнгро» составляют команду МакКоли. Надев хоккейные маски, мы следим за их преследованием их первой цели, транспортного средства банковских ценных бумаг, перевозящего ценные облигации на предъявителя. Жестокое и кровавое ограбление позже, и первое из многих, приветствует вас в Heat Майкла Манна .

С плотным сценарием, снова написанным самим Манном, и его постоянным партнерством с оператором-постановщиком Данте Спинотти, эта классика на все времена представляет собой блестяще многослойную часть кинематографической истории. Гораздо больше, чем жанровый фильм о перестрелках/ограблениях, семейные разлады, интриги, неизвестность и дружба — все это демонстрируется актерскими талантами на самом пике их карьеры. Мой любимый фильм Майкла Манна, который за все эти годы с момента выхода на экраны не постарел ни на день и является настоящим мастер-классом по кинопроизводству.

Фильм, в котором доминируют мужчины, однако женские главные и второстепенные роли заслуживают особого упоминания. Эми Бреннеман играет «Иди» и музу Нила Макколи в нежном, но душераздирающем стиле, а Дайан Венора в роли жены Винсента Ханны « Жюстин» — наоборот: жесткая, закаленная и жаждущая большего от своего мужа. Особая похвала за еще одно великолепное выступление Эшли Джадд в роли «Шарлин Шихерлис», а также за молодую Натали Портман в роли «Лорен», которая еще в 1995 году добавила еще одну превосходную актерскую заслугу в свою молодую карьеру. В дополнение к уже названному полному звездному составу также есть дополнительные роли второго плана и эпизодические роли от превосходного, как всегда, Джона Войта в роли «Нейта», Микелти Уильямсона в роли «сержанта Друкера», Денниса Хейсберта в роли «Дональда Бридана» и Уильяма Фихтнера в роли «Роджера». Ван Зант».

Джереми Пивен, Тон Лок и вернувшийся Том Нунан также являются известными актерами в второстепенных эпизодических ролях.

Фильм известен и прославлен двумя короткими ключевыми сценами в течение его великолепной продолжительности почти в три часа. Итак, без лишних слов, моя любительская обработка этих ключевых сцен:

"Лицом к лицу"

С первым введением отличительного музыкального трека (Moby «New Dawn Fades» ) в качестве громкой прелюдии Винсент Ханна преследует Нила Макколи, пока, не бросив ему вызов и кратко не заговорив на обочине дороги, лейтенант и его жертва не идут выпить кофе. Роберт Де Ниро и Аль Пачино, ставшие одним из самых знаковых моментов в кинематографе, впервые делят экранное время в короткой шестиминутной сцене, и, как и в ряде сцен на протяжении всего фильма, эта сцена, в частности, основана на реальной жизни. события, тщательно изученные режиссером до создания фильма.

Снято в обычной оживленной закусочной с четырех ракурсов. Общий план через плечо друг друга, плюс аналогичный, но более плотный снимок с зумом. Сцена редактируется намного дольше, чем обычно, что позволяет обоим актерам перевести дух и разыграть свой, временами веселый разговор. Несмотря на позиции друг друга в фильме, разговор смещается от их соответствующих историй к семье, их мечтам и стремлениям, даже к их соответствующим неудачам. Большая часть их разговора известна другому, но они играют свои «роли» прямо, не желая выдавать ценную информацию, и все же временами они игривы, улыбаясь (иногда криво) друг другу. Ханна Пачино редко отводит взгляд от Макколи Де Ниро, однако Де Ниро все время смотрит на Пачино, не отводя взгляда. Жемчужина сцены.

Ханна: «Ты никогда не хотел обычной жизни?»

Макколи: «Что это? Барбекю и игры с мячом?

Ханна: «Я больше ничего не умею».

Макколи: «Я тоже»

«Ограбление банка»

Выйдя из, казалось бы, успешного ограбления банка, мы вот-вот увидим семь минут чистого гения Майкла Манна. Не подозревая о приезде полиции, Макколи, Майкл Черитто и недавно приобретенный водитель изобилуют улыбками в машине для побега, однако улыбка Ван Килмера Криса Шихерлиса сменяется беспокойством и повторяющейся стрельбой, когда банда подвергается нападению. Завязывается ожесточенная перестрелка, самая кровавая и жестокая в фильме, когда Манн быстро перемещает камеру (камеры) во всех направлениях, а быстрый монтаж дезориентирует зрителей. Попытка сбежать приводит к еще двум знаковым кадрам Манна: машина для побега и ее пассажиры стреляют во всех направлениях, а Макколи, видя опасность впереди, яростно стреляет через лобовое стекло в замедленной съемке.

Когда сбежавший водитель убит, банда пытается сбежать пешком на фоне стены полицейских машин в одном направлении и Ханны Пачино, бегущей на них с другой. С лихорадочным редактированием между всеми главными героями и крупным планом их бегущих сражений сцена продолжается в темпе, с постоянной перестрелкой, и камера (ы) снова, кажется, находится прямо в центре действия. Крис сбит выстрелом в плечо, и Макколи приходит ему на помощь и пробивает себе дорогу через оставшиеся полицейские линии, в перестрелке наступает короткое затишье.

Во время этого очень короткого затишья в перестрелке камера показывает сцену полнейшей бойни и разрушений, мертвые и раненые полицейские валяются на улицах, повсюду разбросаны полицейские машины, изрешеченные пулями. Макколи и Крис пытаются сбежать, теперь их преследует Ханна. Пробираясь через оживленную автостоянку и Макколи, сдерживая полицию, они убегают, и мы быстро переключаемся на Майкла Тома Сайзмора, который делает то же самое. Используя ребенка в качестве живого щита, он пытается сбежать, все еще пешком, но в другом направлении, однако Ханна быстро выслеживает его и стреляет в голову, завершая семиминутную захватывающую дух сцену.

Этот шедевр — нечто большее, чем жестокая перестрелка. Все эти годы он по-прежнему выглядит свежо и привлекательно, как никогда, и является настоящим произведением кинематографического искусства. Оператор-постановщик Данте Спинотти заслуживает огромной похвалы вместе со своим режиссером Майклом Манном за множество знаковых сцен, еще не упомянутых в этом кратком обзоре. В дополнение к двум коротким сценам и краткому началу, между которыми разбросаны еще два с половиной часа настоящего гения. Манн и Спинотти не только оживили многие знаковые сцены, но и привнесли в фильм множество более тонких штрихов. Голубые сцены в квартире Макколи превосходны и сочетаются с другими цветовыми темами во всех фильмах Манна. Повсюду много ночных сцен,

Как и во всех классических фильмах, «Жара» сопровождается пульсирующей, пульсирующей музыкой от Эллиотта Голденталя и блестяще-эклектичным выбором музыкальных треков от Моби, Брайана Ино, «Пассажиров», Лизы Джеррард и Уильяма Орбита, и это лишь некоторые из них. Саундтрек к фильму настоятельно рекомендуется.

Фильм, который сохраняется с течением времени и по-прежнему выглядит таким же точным и ярким сегодня, каким он был, когда я впервые посмотрел его в 1995 году.

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 200 статей в блогах (с более чем 400 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

«Труп невесты» (2005) «Нам нужно поговорить о Кевине» (2011) «О, где же ты, брат? (2000)