Beethoven Piyano Konçertosu No. 3: Piyano tarafından çalınan son notalar mı?
Beethoven Piyano Konçertosu No. 3, daha doğrusu üçüncü hareketin son notaları ile ilgili (muhtemelen oldukça amatör) bir sorum var. Bu parçanın farklı kayıtlarını dinledim ve bazen piyanistin son birkaç notayı orkestra ile birlikte çaldığını fark ettim, örneğin burada yaklaşık 38:20
ve bazen değil, örneğin 37:40
Açıkça görülüyor ki, her iki sürüm arasında da bir fark duyulabilir. Biri bunu bana açıklayabilir mi? Beethoven nasıl olmasını istiyordu? Bu, buradaki başka yerlerde veya hatta başka parçalarda oluyor mu? Şimdiden teşekkürler!
Yanıtlar
Düzenleme: Lütfen aşağıdaki phoog'un cevabına bakın, bu sorunun daha eksiksiz bir okuması olduğunu düşünüyorum.
Bu tür sorular için, bestecinin kendisinin ne yazdığını görmek için en iyi seçeneğiniz, bestenin orijinal el yazması versiyonunu bulmaya çalışmaktır. Beethoven'in durumunda, el yazmalarının çoğunun dijitalleştirildiği için şanslıyız.
Bu hareketle ilgili bu el yazması burada bulunabilir (uyarı, bu büyük bir dosya!). Beethoven baştan sona piyano bölümünü notanın en alttaki iki notası olarak yazar ve son sayfada, en düşük yazılan kadro baslar içindir; Altında piyano notasının olmaması, piyanistin bu son birkaç ölçüyü çalmaya niyetli olmadığını gösterir.
(Ayrıca ne Breitkopf und Härtel skorunun ne de sonraki Eulenberg skorunun sonunda piyano çalmadığını unutmayın.)
Bu muhtemelen Ott gibi piyanistlerin performans kararıdır; Sadece bir dizi V ve I akoru olduğu için, piyanist, yapacak hiçbir şey olmadan orada oturmak yerine (biraz garip bir şekilde) konçertoyu "bir patlama" ile bitirebilir.
Son önlemler için piyano olmadan yazılmıştır:
Bu, klasik dönem konçertolarını tipik olarak sona erdiren rondo formunun çok tipik bir örneğidir - ana tema her geri geldiğinde, solist onu bir kez çalar, ardından eşlikçi onu çalar. Hareketin başlarında, bu tekrar, solisti takip eden bölümden önce kısa bir süre dinlendirmeye hizmet ediyor. Sonunda, simetri için aynı model izlenir.
Bu dönemden sololarla, yazılı müziğin sadece bir başlangıç noktası olması beklenir ve sanatçının önemli ölçüde süslemesine izin verilir. Bence modern duyarlılık, bir solistin yer alması için tasarlanmış bir parça olan bir konçerto için, onlarsız bitmesi ve pek çok sanatçının sonunda çalmayı tercih etmesi.
Bunu, bu döneme ait tüm enstrümanlar için konçertolarda göreceksiniz. Bazen editörün yazdığı daha yeni baskıları bile bulursunuz.
Puana bakmak yerine, birinci basım bölümlerine bir göz atın ( parça için IMSLP'nin açılış sayfasından bağlantılı . Bu, Beethoven'ın katılımıyla 1808'de yayınlandı.
Solo piyano bölümünde, "tutti" pasajları orkestra kısmını sadece sağ eldeki daha küçük "işaret" notalarında gösterirken, sol el normal boyutlu notalarda bas kısmına sahiptir. Bu, piyanistin bu pasajlarda basso sürekli bir gerçekleştirme çalması gerektiğini gösterir . Çoğu modern konser piyanisti bu sanatta eğitilmemiştir, bu yüzden uygulama yol kenarına düşmüştür, ancak bu pasajların herhangi birinde çalan herhangi bir piyanist, diğer cevapların önerdiği gibi, bestecinin niyetinden farklı değildir.