"Hemiola" terimi ne kadar spesifiktir?

Jan 06 2021

In Adı ve Ramones içinde yendi şaşırtıcı yapısı ‘Mutlu Noeller,’ Aşağıdaki örnekte ikinci ölçüde ritim bir hemiola olarak tanımlanır:

Ama bana göre bunlar sadece üçüzler ve hemiola örneği değil. Benim tecrübelerime göre Hemiolas, aşağıdaki iki örnekle daha uyumludur:

Scott Wallace bu konuyu yorumlarda gündeme getirdi ve bu beni bir tanım aramaya yöneltti. In Music Harvard Dictionary , hemiola olarak tanımlanır:

Normalde eşit değerde iki nota tarafından işgal edilen zamanda eşit değerde üç notanın kullanılması.

Bu durumda üst örnek olur bir hemiola ol.

Ancak, en iyi örnek gibi bir şeyi hemiola olarak açıkça gösteren bir kaynak bulamadım. Harvard Sözlüğünde belirtilen örnekler şunlardır:

  • Fransız avukat
  • Viyana valsi
  • Schumann ve Brahms'ın müziği (örneğin, üçüncü senfonilerinin açılışı)

Belirtilen her örneğin ya 3/4 ya da vuruş ve / veya metrenin üçlü bir alt bölümü olan başka bir ölçü biriminde olduğuna dikkat edin. Ve Wikipedia'nın on bir notalı örneğinin her biri de bu ölçülerden birinde.

Bu örneklere dayanarak daha iyi bir tanım şöyle olabilir:

ağırlıklı olarak üçlü altbölümün bir metre içinde , normalde eşit değerde iki nota ile kaplanan zamanda eşit değerde üç notanın kullanılması.

Çoğunlukla çift alt bölümlere sahip olan Ramones örneği, bu tanıma göre bir hemiola olmayacaktır.

Ritmik hemiola tanımımız eksik mi? Burada bir terimi yeniden tanımlamaya çalışmıyorum; Merak ediyorum, a) gereksiz yere spesifik oluyorum, b) bu ​​iki tip hemiola arasında ayrım yapmanın bir yolu var mı ve / veya c) diğer akademisyenler / kaynaklar terim tanımlarında daha spesifik mi?

Yanıtlar

3 Aaron Jan 11 2021 at 12:08

Hemiola'nın oldukça katı bir şekilde tanımlandığı ortaya çıktı (aşağıdaki Kaynaklar ve Tanımlar'a bakın). Diğer 3: 2 ilişkilerden en önemli farkı, ritmik olandan ziyade ölçülü bir olay olmasıdır. Yani, hemiola, vuruş seviyesini etkileyerek veya birincil alt bölüm atımını değiştirmeden bir parçanın ölçüsünü geçici olarak yeniden tanımlar.

Böylece, aşağıdakiler hemiola olacaktır

vuruş seviyesinde

X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |

veya alt bölüm düzeyinde

X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |

Her durumda, baskın ritmik nabzın değişmediğini, ancak metrik vurgunun değiştiğini unutmayın.

Buna karşılık, aşağıdakiler hemiola değildir, çünkü 3 ve 2 bölümler birbirinden farklı alt bölümler içerir.

X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions" 
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B      B      | (3BBB    |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |

Bu örnekler, aynı temel nabzın ikili ve üçlü alt bölümlerine dayandığından, ritmi etkiler, ancak ölçeri etkilemez. Dolayısıyla, kesin tanım gereği hemiola değildirler.


Kaynaklar ve Tanımlar

Hemiola'yı ayıran metrik kalite herhangi bir kaynaktan hemen belli olmaz. Bazı kaynaklar bunu "ritmik" olarak tanımlar. Bununla birlikte, her durumda, sayacı etkileyen olarak tanımlanır, tüm örnekler ölçülüdür ve örneğin, üçlülere karşı çiftlerin hiçbir örneği verilmez.

1. The Oxford Companion to Music , Alison Latham tarafından düzenlenmiş (Oxford University Press, 2002), sayfa 579.

3: 2 oranını ifade eden bir terim. Modern gösterimde, bir hemiola, üçlü metrede (örneğin 3/2) iki çubuk, ikili metrede (6/4) üç çubuk olarak gösterilmiş gibi veya tam tersi şekilde yapıldığında meydana gelir.

2. Stanley Sadie tarafından düzenlenen Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music (Macmillan Press, 1994), sayfa 359.

Modern metrik sistemde, üç metrede iki çubuğun sanki ikili olarak üç çubukmuş gibi eklemlenmesini ifade eder.

3. Stephen G. Laitz, The Complete Musician , 2. baskı. (Oxford University Press, 2008), sayfa 63.

Senkopasyonla yakından ilgili bir başka metrik bozukluk türü hemioladır. Bir hemiolada, kurulan sayaç, rakip bir sayaç tarafından geçici olarak yer değiştirir.

4. Edward Aldwell ve Carl Schachter, Harmony and Voice Leading , 2. baskı. (Harcourt Brace Jovanovich, 1989), sayfa 41.

Üçlü ve bileşik metrelerde, kaydırılmış aksanlar bazen üç vuruşlu iki grubu iki vuruşlu üç gruba dönüştürür. ... Bu ritmik cihazın teknik adı hemioladır.

(Kitapta verilen örnek metrik olmasına rağmen "ritmik" cihaz açıklamasına dikkat edin. "Ritmik" ve "metrik" ifadelerinin birbirinin yerine kullanılmasının, terimin tanımlanmasında belirsizliğin kaynağı olduğuna inanıyorum.)

5. Richard Hoffman, The Rhythm Book , 2. baskı. (Richard Hoffman, 2009), sayfa 70.

Hemiola, iki yerine üç eşit sürenin kullanılmasını tanımlayan özel bir senkop formudur. ... [Örneğin] üçlü metre ölçüsü dahilinde yeniden gruplamalar.

1 ttw Jan 06 2021 at 06:44

Hemiola'nın birincil kullanımı, 3 atıma karşı 2 atımın bir tür örtüşmesini tanımlamaktır. Erken müzikten hatırladığım iki örnek var (aslında orada olmadığımı gördüğümü hatırlıyorum): biri bir seste iki çeyrek nota, diğerinde ise çeyrek nota üçlüsü. Yazar buna "dikey" hemiola adını verdi. Diğer örnek, bir ölçüdeki iki çeyrek nota ve bir sonraki ölçüdeki çeyrek notalı üçlü idi (tabii ki "yatay" hemiola olarak adlandırılır).

"Yatay" hemiola'nın modern bir versiyonu, "West Side Story" den "America" ​​şarkısıdır. (Gördüğüm müzik, 3/4 ile 6/8 zaman arasında değişti. Basta 6/8 ve 3/4 gibi bazı tıngırtı kalıpları duydum. Bu dikey bir hemiola verir.

Bazen bu, ölçüm çiftleri üzerinde yarım notalar ve ardından çubuk çizgisine bağlanmış iki çeyrek ve ardından başka bir yarım nota kullanılarak yapılır.

Sanırım bu terim herhangi bir 3'e 2 ritmik organizasyon için oldukça geniş bir şekilde kullanıldı.

guidot Jan 08 2021 at 04:56

Benim Honegger-Massenkeil referansım da benzer bir kuru tanım sağlar, ancak daha erişilebilir görünen bir sonuç ekler (çevirim):

Müzik akışında önemli bir vurgu değişikliğine neden olan bu tür hemiolalar, Hollandalı bestecilerin eserlerinde Dufay'dan beri sıklıkla bulunur, fakat aynı zamanda Barok döneminde, özellikle önceki kadenzalarda ve hatta daha kısa nota değerlerinde bulunur. Vardiya genellikle karşılık gelen bir söylenen metin tarafından paylaşılır.

Karşılaştığım örneklerde, hemiolalar bir yapıyı en az iki çubuğun üstüne bindiriyor, bu yüzden sadece her saniye güçlü bir vuruşla başlıyor.