タロットレビュー：アイデンティティ危機を描いた薄っぺらいホラー映画

「イライラする」という言葉は、ニコラス・アダムスの1992年の小説「ホラースコープ」を基にしたスペンサー・コーエンとアンナ・ハルバーグ監督の新作ホラー映画「タロット」を観ているときに何度も頭に浮かんだ言葉だ。まず、スタジオが映画のタイトルを、はるかに楽しい「ホラースコープ」から単に「タロット」に変更することを決めたことにイライラしている。この言葉は、さまざまなものを連想させるため、どのような雰囲気も確立できない。適切な雰囲気を設定し、それを維持することは、ホラー映画では他のどのジャンルよりも重要だ。雰囲気が雰囲気を作り、ホラーの世界では雰囲気があらゆる種類の罪を覆い隠す。

ここから、タロットのもう 1 つの苛立たしい側面に至ります。それは、具体的な雰囲気やトーンの一貫性がまったくないことです。アンサンブル キャストのどのメンバーにも、特定の感情の弧を描くことさえありません。最も凡庸なホラー映画でさえ、その背後にいる人々が、自分たちが作っている映画の種類を理解し、その雰囲気に傾倒しているという単純な感覚によって、高められることがあります。この映画は、クリーチャー フィーチャーでありながら、クリーチャーが少なすぎて説明が多すぎるため、映画全体がタイトル変更の決定を模倣しているような感じがします。一度にすべてを実現しようとして、結局は薄っぺらで空虚で、またしても非常に苛立たしい感じになってしまいます。

タイトルは、週末に借りた不気味な古い屋敷を探検中に友人グループが見つけた、とても古い手描きのタロットカードのデッキを指しています。占星術とタロットデッキに詳しい大学生のヘイリー (ハリエット・スレイター) は、そのカードを使って友人グループの運勢を占うことをすぐに決めます。これは、そもそも彼らが屋敷に集まっている理由である友人エリーゼ (ラーセン・トンプソン) の誕生日のプレゼントのようなものになります。

常連のマリファナ常習犯のコメディアン、パクストン (ジェイコブ・バタロン) からヘイリーの元カレのグラント (エイダイン・ブラッドリー) まで、友人グループは、非常に不気味なトランプの山で運勢を占われることに当然複雑な反応を示す。しかし、ヘイリーは熱心で、映画ではこの種のことに才能があることが示される。彼女は全員に徹底的な占いを行い、夜は終わり、それで終わりのように思われる。

しかし、もちろんそうではありません。すぐにヘイリーの友人たちは、タロットカードから現実世界に飛び出してきたかのような生き物に暗闇の中で襲われ、一人ずつ殺されていきます。このタロットカードには呪いがかけられていたことが判明し、ヘイリーと彼女の友人グループが生き残りたいなら、呪いを解く方法を見つけなければなりません。

これは、これらのキャラクターにとって、かなり単純なホラー映画のロードマップであり、少なくとも理論上は、タロットの楽しみは、友人たちがそれぞれ自分のタロットカードのモンスターと対決するのを見ることです。なぜなら、ヘイリーが何度も言っているように、運命には抗えないからです。このメッセージと、死のシーンがヘイリーが語った通りの運勢とほぼ一致する様子は、運命の苦しみに苦しむ若者たちを描いた別の残酷な映画、ファイナル デスティネーションを思い起こさせます。だから、これは楽しいはずですよね?

まあ、そうあるべきというのが重要なフレーズです。なぜなら、そのコンセプトの約束にもかかわらず、タロットはすぐに前提で作り出すことができたかもしれない緊張感を無駄にしてしまうからです。映画の終わり近くの、ありがたいことにもっと手の込んだセットピースを除けば、モンスターの攻撃はすべて同じホラーテーマのバリエーションのように再生されます。キャラクターが一人ぼっちで、照明が明滅して暗くなり始め、どこか遠くに生き物のシルエットが現れ、そして消えますが、驚いたことに、キャラクターのすぐ隣に再び現れ、耳元で「びっくり！」と叫んでいる男の人と同じくらい大きな音を立てます。生き物はすべて同じように行動し、同じ一連の音を立て、（ここでも、いくつかの例外を除いて）予想どおりの従順さで殺します。良いニュースは、デザイナーでありインターネットモンスターメーカーの達人であるトレバーヘンダーソンのおかげで、少なくとも非常にクールに見えることです。しかし、ほとんどの場合、それを認識できるほどには電球が見えません。なぜなら、最近のあらゆるジャンルの映画の多くと同様に、『タロット』は電球が足りなかった映画のように展開されるからです。

しかし、「なぜこれほど生き物に頼っている映画が、それらの生き物にほとんど時間をかけないのか？」と尋ねる前に、タロットの不可解なストーリー展開によって、他にも多くの疑問が引き起こされることを知っておいてください。なぜヘイリーは運命の力についてあれほど時間をかけて語りながら、物語が都合よくなると自分が言ったことを忘れてしまうのか？なぜ90分の映画で80分経つまで誰もこれらのモンスターの1匹を殴ろうと思わないのか？一体誰が、呪われたタロットデッキ（評判があることがわかる）のある家を子供たちに貸しているのか？そして、不気味な難解なものでいっぱいのこの素晴らしい家を紹介した後で、映画は残りの大部分を何の変哲もない大学のキャンパスで過ごすことにしたのか？

これは、タロットの奇妙で、苛立たしく、ため息をつく決断のほんの一例に過ぎません。この映画にまだ残っている明るい点によって、これらの決断はより不可解で苛立たしいものになっています。もちろん、モンスターもいますし、本当にしっかりしたプロダクション デザインのひらめきもあります。アイルランド人俳優のオルウェン フーレが登場し、若手俳優たちから少しの間映画の主役を奪っています。バタロンは、題材に楽しさを吹き込むために最善を尽くしています。

悲しいことに、こうしたことはどれも『タロット』を救うことはできない。なぜなら、この映画の本当の問題は、構造や視覚、そして良くて決まりきった、悪く言えばうめき声を誘う脚本以上のものだからだ。ホラー映画は、こうした要素やそれ以上の要素から、どういうわけか娯楽価値を奪ってきたのに、なぜこの映画はこれほどまでに苛立たしいのだろうか。それは、『タロット』が、大胆な色彩を一切使わず、ホラーの決まりきったやり方をやろうとし、ホラーのルールに従って行動しようとするが、それを曲げようとはせず、ましてや破ろうともしないからだ。この映画は、核となるアイデアを超えた何かを探しているホラー映画だ。そして、カードを何度シャッフルしても、それを見つけることはできない。