アートは政治的ではないのでしょうか?

昨日、私たちは今年のユーロビジョン・ソング・コンテストの幕を閉じました。きらびやかでカオスなグランドフィナーレでスウェーデンの歌手ローリーンがトロフィーを持ち帰り、女性として初めて2回優勝し、ABBAがコンテストで優勝してから50年目にその栄冠をスウェーデンに持ち帰りました。 「ワーテルロー」で。彼らはポップ ミュージックの規範において最大のアーティストの 1 つになりました。長年にわたり、ユーロビジョンはそれを中心としたサブカルチャー全体を創り出し、何百万もの世界中のフォロワーやファンコミュニティを魅了し、セリーヌ・ディオンのような他のアーティストを国際的なスターダムに押し上げました。時間が経つにつれて、それはオーストラリアにまで広がりました。

通常、優勝した国が来年の大会に出場することになるため、2024年にはストックホルムが開催地となることになる。いつもと言っているのは、今年は国内の状況により開催できなかったキエフに代わってリバプールが主催したからである。しかしイギリスは、ウクライナへの言及と賛辞を満載したショーを開催することで埋め合わせをし、一週間にわたって街全体が黄色と青で濃密に彩られた。これは、この種の規模のプロジェクトを管理する方法の教科書的な例だったと言わざるを得ません。しかし、それはユーロビジョンの民間伝承の別の部分、つまり政治の一例でもありました。

厳密に言えば、この競争は定義上政治とは無関係です。彼らは、音楽や伝えようとするメッセージにスポットライトが当てられていたため、ゼレンスキー氏にズームインすることを拒否したことでそれを証明した。それは、微妙かつ慎重に行われなければならなかったからだ。2009年にグルジア代表が「We dont wanna put in」という曲を出し、結果として失格となったように、イデオロギーを隠そうとも思わなかった例もあった。しかし、クロアチアのアーティストLet 3は、プーチン大統領に向けた曲で世界を席巻した。

衝撃的なパフォーマンスの間、どこを見ればいいのかわからず、コートを脱いでバレエスカートとハイヒールを露出すると、メッセージに集中するのが難しくなったので、彼らはそれを免れました。クロアチア出身のベテランのパンク バンドは、お尻の隙間から突き出たバラのように、常に挑発的な表現を伴うパフォーマンスで知られています。リバプールでのフィナーレは、芸術が真に政治と無関係であることがあり得るのかという疑問を呼び起こします。2022年のセルビア人歌手コンストラクタのような活動は、露骨でキッチュなプロパガンダに見えずにできることを証明した。

開催都市はビートルズのような重要なバンドの本拠地として有名で、彼ら自身もコンセプチュアルアートに扮した政治的発言に慣れ親しんでいた。最も有名なのは、アムステルダムのヒルトンのベッドに横たわり、ジョン・レノンとオノ・ヨーコがベトナム戦争に対する抗議活動を行っていたことだ。

私にとって、これはパフォーマンス アートをエリート主義の政治的声明に変え、上のプラカードに「ベッドでの平和」と書かれたこと以外には何も達成していない写真のように見えます。たぶん、私はこれに感銘を受けるには年をとりすぎているのかもしれません。ストーミー・ダニエルズは、ドナルド・トランプの汗ばんだ男の胸を自分の胸にしっかり押し付けた場合にのみ、政治がベッドの上で脆弱になることを証明した。

芸術は何千年もの間、権力の政策や成果を高めるために使用されてきました。ローマの神聖アウグストゥスの豪華な神殿から、バルベリーニ家を讃えるコルトーナのバロック様式のフレスコ画、そしてダミアン・ハーストによるエリザベス女王の奇妙な肖像画に至るまで。しかし、これらは対象を賞賛したり、完全に神格化する試みとして設計されています。現代の芸術家は、美的および社会的言説の点でかなり批判的です。アンディ ウォーホルは有名人を空白のキャンバスに変え、ことわざにある 15 分間の名声の幻想を投影しました。

私たちはコルトーナのイデオロギー的好みについてはよく知りませんが、まさにそれがそのはずです。バルベリーニ宮殿を訪れたときのことを覚えています。そこでは、息を呑むような作品がまるで空に向かって開いているかのように頭上高く浮かび上がり、あなたを雲の中に引きずり込みます。

この作品は明らかに、一家の強力な家長を、片手に太陽を持ち、もう片方の手でボールを持っている超自然的なヒーローに変えることを意図しています。家の周りに完璧に手入れされた庭園を眺めながら、華やかなサロンが延々と続く、これほど広い場所に住むことがどんな感じだったのか、私には想像もつきません。

暗闇から迫ってきて、ほんのわずかな苦痛を引き起こす可能性のあるすべてを無視するのに役立つ私たちの無防備な退廃に突入しようとしているものへのアプローチとして、グロテスクが最も適している場合があります。チャーリー・チャップリンの 1940 年の映画『独裁者』では、ヒトラーの完璧な風刺画が描かれていますが、これはエンターテイメントの装いをした警告です。

これは、チャップリンがハリウッド史上最大のコメディアンの一人である理由の一例です。しかし、憎しみを風刺すると、それは面白くなり、笑わせてくれます。ホロコーストは確かに笑い事ではありませんでした。デヴィッド・レント監督の 2015 年の映画『Look Who's Back』では、ドイツの独裁者が 21 世紀のベルリンで目覚めますが、誰も彼を真剣に受け止めません。このジョークの背後には、そもそも彼のような人々が権力を握るのはこのようにして行われるという事実がある。

風刺は、後から考えると、後に世界を血なまぐさいサーカスに変え、あたかも明日がないかのようにまだ踊っているすべての危険信号を認識するような、予言的なものでもあります。ボスニアのモンティ・パイソンに相当するトップ・リスタ・ナドレアリスタは、番組のエピソードでカップルの初デートを映している。彼らは同じ言語を話さないので、通訳が手伝ってくれます。しかし、彼が翻訳している単語はほとんど同じに聞こえます。みんなで笑い合ってから 30 年が経ち、私たちは公用語が 3 つあり、誰も通訳を必要としない国に住んでいます。私たちの現実は完全にグロテスクなので、それはもはや冗談ではありません。

今日のアーティストはさまざまな優先順位を持っています。彼らの作品は、移民、右翼ポピュリズム、さまざまな少数派の差別の問題に影響を受けています。マーロン・ブランドは、映画業界における彼らの扱いに対する抗議として、ネイティブ・アメリカンの女優サシーン・リトルフェザーを1973年のオスカーに送り込んだ。

ジョン・レノンと同じように、パフォーマンス全体はブランドが闘う問題よりもブランドのイメージに貢献した。しかし、彼女の立場にある人々は、手に入るものは何でも満足します。なぜなら、アメリカは彼らが信じたいほど少数派に対して親切ではないからです。ハリウッドはジャングルなので、ブランドのトークンであるインディアンを演じなければならない場合、彼はウィネトウのオーディションを受けているように見えるドレスを着てマイクとして使用しています。

ロリーンが政治活動に最も近づいたのは、昨年ストックホルムのメロディーフェスティバルで活動家が彼女のパフォーマンスをクラッシュさせたときだが、彼はすぐにステージから外された。時にはそれが必要なこともあります。アーティストが実践していないことについて説教したり、利他主義を慎重に覆い隠してマーケティングしたりするのにはうんざりします。

本質的に、あらゆる形式の芸術的行為は、実際、現実とアイデアの間に緊張を生み出すステートメントであり、それによって私たちはジョークの背後にある悪魔を探すようになります。メッセンジャーを殺さずに教訓を学ぶには、真の才能が必要です。だからこそ、最も並外れた芸術は、たいてい、その光の光を待っている、私たちの最も暗い時間の産物であるのです。