«Экскурсанты» (2012)

Обязательно посмотрите классику от Бена Уитли.

Этот обзор является сестрой « Списка убийц» , ссылка на который приведена внизу этой статьи, а также является частью ретроспективы карьеры режиссера Бена Уитли, представленной внизу этого абзаца. Проще говоря, многие из моих любимых фильмов похоронены в гораздо более длинных статьях, и они заслуживают внимания как отдельные статьи , и всякий раз, когда я слышу невероятную песню Frankie Goes to Hollywood « The Power of Love» , я немедленно переношусь обратно в моей подростковой юности, а также этот невероятный фильм десятилетней давности.

Бен Уитли и 6 рекомендуемых британских фильмов

«Я никогда раньше не была музой!»

Частично финансируемый и поддерживаемый как Film 4, так и Национальной лотереей, третий фантастический фильм Бена Уитли дополнен двумя разными версиями «Tainted Love» от Soft Cell.и в этом заключается первая из многих метафор этого более чем темного триумфа. Написанный двумя выдающимися звездами фильма Элис Лоу и Стивом Орамом (с дополнительными материалами от давнего соавтора Эми Джамп), фильм изображает историю любви, которая на первый взгляд не очевидна и движима мгновенной плотской похотью, а не развитие романтики. Даже 88 минут спустя и после еще одной кинематографической развязки, вдохновленной Уитли, которая в равной степени хрустит и захватывает дух, их любовная связь не резонирует полностью, но это вечная заслуга фильма, поскольку от начала до конца их любовь, их побег, путешествие и действительно, их английский отдых в караванах испорчен и капризен, но невероятно мил.

Среди изящных холмов английской сельской местности и музеев Всемирного наследия, которые мы делим с «Тиной» (Элис Лоу) и «Крисом» (Стив Орам) , мы сталкиваемся с хаосом на каждом шагу, поскольку их необычный роман делает много косых поворотов для сюрреалистического. и причудливый, часто сочетающий естественный высокий и приятный момент с тревожно темным контрапунктом. Как и в двух своих предыдущих фильмах, Бен Уитли снова блестяще смешал свет с тьмой, и с самого начала и с самой первой сцены быстро становится ясно, что ничто, и притом абсолютно ничто, не то, чем кажется.

Тина и Крис — два очень разных персонажа, но их можно рассматривать как зеркало друг друга, несмотря на их различия. Тина, которую убаюкала от жизни властная Мать «Кэрол» (блестящее камео Эйлин Дэвис) и ведущая защищенную, замкнутую жизнь, является «Музой» Криса , источником вдохновения и движущей силой его творчества. Крис находится в творческом отпуске из корпоративного мира и пытается найти свой голос среди беспорядка писательского квартала и отчаянно нуждается в приключениях, чтобы показать Тине маленький мир музеев и мест природной красоты, которые ее окружают.

Их недельный караванный отпуск тщательно спланирован и включает посещение Музея трамвая Крич, Пещеры Голубого Джона, Пещеры Матери Шиптон и Музея Карандашей, прежде чем их одиссея завершится, виадук Рибблхед. И Тина, и Крис невероятно неуклюжи, аутсайдеры в мире, где они оба предпочитают жить внутри пузыря, созданного ими самими, вдали от шума и беспорядка внешнего мира. Можно также утверждать, что оба страдают маниакальной депрессией, поскольку они бесконтрольно колеблются от потрясающих и радостных взлетов до сокрушительных падений, и по мере развития фильма (и Тина становится более доминирующей из них двоих) также возникает чувство подстрекательства другого. что они зашли так далеко вместе и не могут позволить никому и ничему проникнуть внутрь их пузыря.

Существует определенная скрытая депрессия и особенно социальная тревога по поводу внешнего мира, и все это, несмотря на их тщательно спланированный отпуск и многочисленные направления, но и Тине, и Крису все труднее взаимодействовать с окружающим миром. Как и в своих предыдущих фильмах « Вниз по террасе» и « Список убийств» , Бен Уитли быстро создает тревожное чувство, что все не так, как кажется, когда разговоры обрываются без ответа, неловкие взаимодействия прокалывают пузырь спокойной безмятежности и красоты, а сцены часто сливаются в друг друга с продолжающимся повествованием (своего рода) из предыдущего сегмента сцены. Это снова продвигает фильм, но, что более важно, устанавливает капризную природу разума, чувств и намерений наших персонажей.

Так часто в фильме есть почти успокаивающая, единственная камера, снятая на одного или обоих персонажей, которые смотрят прямо на аудиторию, почти спрашивая : «Вы с нами?» . Радость Криса запечатлена на его лице после аварии в Музее трамваев Крич, о чем свидетельствует один крупный план камеры, но его резкий комментарий «Теперь он разрушил для меня музей трамваев Крич» позже является еще одним явным признаком того, что все не так . что кажется.

Все это твердо установлено с самого начала, как и огромная двойственность персонажей, колеблющаяся от невероятной радости и смеха до жестоких, отстраненных и почти психопатических тенденций, поскольку их недельный отпуск быстро превращается в случайную, холодную и несколько шизофреническую серию убийств. Я упоминал, что Крис был на жестоком и кровавом веселье убийства? Ни Крис, ни Тина, если уж на то пошло!

Они также не упоминают о своем растущем романе, поскольку это часто отражает шизофреническую природу убийственного веселья. Только на первый взгляд это кажется холодным и неловким, и между ними очень мало настоящей нежности. Это намеренно так, но комментировать дальше было бы вступлением на территорию спойлера. Очень мало внешнего выражения любви, рукопожатия, поцелуев и объятий, но это любовь страсти, момента времени, крайнего излишества и плотской похоти, так точно показанная раскачивающимся караваном и криками Тины изнутри! Тина, погрузив нос в свой заветный Pot Pourri, восклицает: «О, Боже, Крис, именно так я себе это и представляла!» абсолютно бесценен!

Их любовь безумна и страстна, они захватывают этот единственный момент времени чистой похоти и абсолютной радости, проживают жизнь один гедонистический момент за раз и проклинают последствия. Тем не менее, к тому времени, когда будет сыграна «Сила любви» Фрэнки едет в Голливуд (и еще один массовый, культовый и протяжный прямой поклон аудитории), вы вполне можете болеть за еще больше персонажей в фильме Бена Уитли, чем ваша совесть должна на самом деле. разрешать. Продолжая метафору, этот конкретный момент времени фильма, захват Тины и Криса, приближающихся к концу их путешествия, их широкие улыбки, сопровождающие музыку, их момент времени, о котором они мечтали, абсолютно ошеломляющий и подходящий. еще один мрачно-красивый фильм от Уитли.

Sightseers — еще один триумф Бена, но особой похвалы заслуживает и оператор-постановщик Лори Роуз. Среди безумия яростного секса и Pot Pourri, жестоких и кровавых убийств и беспечного и отстраненного отношения Криса и Тины к последствиям через их невероятно неловкие социальные взаимодействия, Лори Роуз с легкостью воплощает в жизнь так много заветных английских туристических направлений. Но больше всего радуют фотографии Англии на рассвете и в сумерках: восходящее солнце, запечатленное на великолепных широких планах английской сельской местности, и темные, навязчивые сумерки полной луны, которые блестяще передают интенсивность надвигающегося ужаса и насильственных разрушений. Это их третья совместная работа, и я рад отметить, что за ними последуют другие.

Музыкальный выбор «Софт Селл» и «Фрэнки едет в Голливуд» вдохновлен, как и навязчивая «Сезон ведьм» Донована, сцену, которую просто нужно увидеть, чтобы поверить. Как и в предыдущих фильмах Бена, здесь есть небольшой вспомогательный состав всего из 29 актеров, некоторые из которых снова возвращаются в второстепенных эпизодических ролях, но это определенно история Тины и Криса, кровавый, жестокий и жестоко-черный комедийный праздник, который я просто обожаю с первой минуты до последней. Это также фильм Элис Лоу и Стива Орама, и они должны быть высоко оценены за их образы.

В высшей степени достойный цитирования, это снова вызывающее содрогание великолепие от одного из лучших британских режиссеров нашего времени. Я не могу рекомендовать это достаточно высоко. От света к темноте и обратно, и, вполне возможно, снова и снова, я проанализировал следующую короткую сцену в качестве дегустатора только потому, что эта сцена идеально воплощает в себе величие этого фильма:

Ранняя утренняя прогулка по английской сельской местности (блестяще снятая Лори Роуз), когда Тина и Крис направляются к кругу священных стоячих камней. Крис, всегда опережающий Тину и намеренно шагающий вперед, игнорирует неоднократные просьбы Тины снизить скорость, пока их собака Поппи справляет нужду. К Тине подходит отдельный бродяга, который ошеломлен тем, что она пренебрегает сбором экскрементов в месте такой природной красоты, и Тина быстро рушится, со слезами на глазах крича, чтобы Крис вернулся и помог ей. Их краткое взаимодействие в основном запечатлено одной движущейся камерой между бродягой и Тиной, а второй ракурс камеры быстро врезается в повествование. Крис возвращается, и быстро он и Тина тонко подбивают друг друга,«раб» своему «господину и господину» . Крис снова преднамеренно шагает, на этот раз за отступающим бродягой, который защищает свое образование в государственной школе, в то время как Крис, можно утверждать пророчески, возражает, что Китай скоро будет владеть этой когда-то священной страной и доминировать над ней.

Кью Джона Хёрта:

«И сделали эти ноги в древности. Прогулка по горной зелени Англии. И видел ли святой агнец Божий на прекрасных пастбищах Англии! И воссиял ли Божественный Лик на наших затуманенных холмах? И разве здесь, среди этих темных сатанинских мельниц, строился Иерусалим?»

Прислонившись к священному стоячему камню, Тина беспечно и без выражения наблюдает, как Крис яростно избивает этого невинного бродягу до смерти. Ни мотива, ни причины, просто чистая в данный момент психопатия. Камеры с замедленной съемкой фиксируют жестокое безумие, быстро переключаясь между лежащей и все еще бесчувственной Тиной и разъяренным Крисом, прежде чем он быстро восстанавливает самообладание с таким же беспечным «сообщить об этом приятелю Национального фонда» . Восстановление самообладания является ключевым, поскольку оно снова устанавливает психопатию и случайный характер атаки, а также отстраненную антипатию Криса ко всем, кроме его музы. Тина невозмутимо говорит : «Я никогда раньше не думал об убийстве невинных людей», на что Крис холодно и полностью оторвался от реальности.— Он не человек, Тина. Он читатель Daily Mail. Перспектива. Хватай обеими руками, это бесплатно». Эта отстраненность продолжается, как будто он не думает о бессмысленном поступке, который только что произошел. Тина убеждает Криса использовать это как вдохновение для своего письма. «Я размышляю!» Тина взволнованно увещевает, прежде чем сцена заканчивается тем, что Тина и Крис обнимают священные камни, которые их окружают.

О, и, кстати, «Отчеканите меня!»

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Ссылки на три мои последние опубликованные статьи о фильмах и телевидении приведены ниже, или в моих архивах есть более 100 статей в блогах (с более чем 300 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

Список убийц (2011) «Луна» с темной стороны Сэма Рокуэлла «Капитан» (2022)