«Залог» (2004)

Лучшее из Майкла Манна - Том 4.

Хотя это всего лишь четвертое место в моей любви к фильмам Майкла Манна, это было идеальное кинематографическое сочетание для беззастенчивого поклонника Тома Круза и мастера-рассказчика за камерой. Я люблю фильмы с Томом Крузом исключительно за то, что все мы актеры на бурной сцене жизни, а Круз играет роль суперзвездного киноактера по преимуществу. Но здесь, возможно, впервые в своей карьере, он играл отъявленного плохого парня, бессердечного убийцу, который не ищет одобрения или публики, донкихотски и контринтуитивно подбадривающей его. Никаких реальных слоев, никаких спорных искупительных функций. Просто хладнокровный убийца. Сердце и душа фильма заключены в рабочем человеке, брошенном в водоворот безумия, и именно поэтому «Залог» — великолепный фильм.

Но, как вы прочтете ниже, я довольно близорукий поклонник фильмов Майкла Манна! Ранее переизданный «Последний из могикан» (номер 5), а теперь «Залог» под номером 4, могут продолжаться споры о том, какие фильмы входят в мою тройку лучших, или вы можете погрузиться в статью в блоге opus обо всем кинематографическом Карьера Майкла Манна сразу ниже. Blackhat 2015 года отсутствует, как и фильм, а я притворяюсь, что его не существует! Но все девять предыдущих фильмов Майкла здесь, и в ближайшие дни я планирую перевыпустить свои три лучших фильма в порядке убывания, начиная с номера 3 и…….

Майкл Манн и 9 фильмов на ваше усмотрение!

"Макс. Я Винсент».

С немного другим взглядом на эту забытую классику в каноне Майкла Манна, я собираюсь оценить первые двадцать минут этого захватывающего и возвышенного фильма:

Без вступительных титров мы попадаем прямо в фильм и случайным столкновением между «Винсентом» (Том Круз) и «Человеком из аэропорта» (Джейсон Стэтхэм) , в ходе которого меняются портфелями. Быстро переходим к нашему второму главному герою «Максу» (Джейми Фокс) , ожидающему ремонта своего такси. Более быстрый переход между Винсентом и Максом создает основу для фильма о разных людях, разных жизнях и разных мотивах. Винсент, кажется, крут и держит себя в руках, хорошо одет и, кажется, едет на деловую встречу, в то время как Макс одет небрежно и более напряжен, находится под давлением и хочет заниматься своим днем ​​​​и зарабатывать на жизнь.

Уже через несколько минут после начала фильма становится совершенно ясно, что это постановка Майкла Манна, с фирменным быстрым монтажом, постоянным сочетанием длинных и крупных планов и особенно длинных и хорошо использованных кадров мостового крана. Это стилизованный, глянцевый и типичный Манн, использующий яркие огни города в качестве фона везде, где это возможно, и постоянно фокусируясь на них через отражения в окнах такси. В этом фильме были задействованы два оператора-постановщика, и оба заслуживают похвалы за свои достижения, поскольку в пределах такси Макса их работа показана мастерски. Поклонитесь, господа Дион Биб и Пол Кэмерон! К стилизованному ощущению добавляется фантастическая музыкальная партитура от Джеймса Ньютона Ховарда. Естественно.

Фокс в роли Макса доминирует в первые пятнадцать минут, часто глядя на свою открытку с пляжем на Мальдивах и задерживаясь на несколько секунд, прежде чем отправиться к следующему пикабу. С двумя камерами на приборной панели, одна прямо на лице Макса, а другая на Максе и клиенте на заднем сиденье, вы сразу же погружаетесь в его мир и его реакцию на телефонные разговоры и наблюдения своих клиентов. Взяв в руки «Энни» (Джада Пинкетт Смит) , Макс заметно смягчается, и их взаимодействие превращается в нежное поддразнивание и флирт, подкрепленные блестящей «Руками времени» Грув Армады, и когда Энни уходит, Макс вручает ей открытку пляж и получает взамен ее номер телефона.

Великолепное начало фильма продолжается под звуки «Air on a G String» Баха , когда Винсент садится в такси, и через их неловкое взаимодействие становится очевидным, что их мир не может быть дальше друг от друга. Винсент, склонный к тому, чтобы говорить взрывами утверждений и так называемых истин, в то время как теперь более меланхоличный Макс более тихий и задумчивый. Это прекрасно продуманное начало двадцати минут заканчивается простым, хотя и вынужденным, предложением Винсента. Несколько сотен долларов, если Макс будет его неофициальным шофером на вечер, пока он навещает пятерых друзей в городе, с дополнительным бонусом, если он совершит ранний обратный рейс.

Неохотно принятое красивое и нежное начало рушится, когда первая жертва вечера Винсента падает на крышу такси.

Потрясающий и возвышенный шедевр Майкла Манна начался.

Этот фильм с камео и второстепенными выступлениями Марка Руффало в роли «Фаннинга», Барри Шабаки Хенли в роли «Даниэля» и Хавьера Бардема в роли «Феликса» на фоне превосходных декораций в ночном клубе, джаз-клубе и захватывающей сцене поезда. движется в хорошем темпе и всегда сохраняет этот компонент Майкла Манна, стилистическое насилие, интригу и напряжение. Сцена в джаз-клубе, в частности, заключает в себе все это (и многое другое), поскольку мы видим трех друзей, которые, кажется, наслаждаются обществом друг друга, делятся историями, смеются и разделяют любовь к джазу. Быстро вырезал и редактировал три кадра, в основном кадры головы, монтаж набирал скорость, напряжение нарастало по мере того, как смех и улыбки исчезали.

Еще одна красноречивая, но короткая сцена ведет к главной теме фильма, к теме человеческой природы и наших ролей в ней, а также к отстранению Винсента от всего ради достижения своих целей. Сидя на красный свет, первый из фильмов как Макс любит говорить «мне повезло с фонарями» то один, то другой волк переходит оживленную пригородную дорогу, не обращая внимания на окружающую их жизнь. Маленькая и важная метафора для фильма.

С блестяще написанным сценарием Стюарта Битти две главные роли, что неудивительно, доминируют в фильме, их разные жизни, взгляды и убеждения составляют центральное ядро. Винсент — методичный, техничный и беспристрастный хладнокровный убийца. Он живет своей жизнью, как будто каждый день или каждый час может стать для него последним, и насмехается над Максом за то, что он не делает то же самое, за то, что он живет в недостижимом будущем и гонится за мечтами, которые невозможно реализовать. Винсент подстрекает и подталкивает Макса до такой степени, что Макс начинает повторять свои фразы и высказывания. Их совместные сцены в такси являются ключевыми, поскольку мы начинаем понимать каждого персонажа и видим их постоянный психоанализ друг друга, видя их достоинства и недостатки, слабости и искупительные черты.

Жемчужина фильма, который полностью заслужил больше, чем его редкие две номинации на Оскар, и заслужил гораздо больше. Однако Джим Миллер и Пол Рубелл были заслуженно номинированы на «Лучший монтаж», а Джейми Фокс справедливо получил признание и был номинирован на «Лучшую мужскую роль второго плана».

Спасибо за чтение . Просто для забавы, как всегда, и всегда человеческая реакция, а не изобилие спойлеров. Три мои последние опубликованные статьи о фильмах связаны ниже, или в моих архивах имеется более 200 статей в блогах (с более чем 400 отдельными обзорами фильмов), из которых можно выбрать:

«Amores Perros» (2000) «На боку» (2004) «Zodiac» (2007)