Reseña de Daddio: Dakota Johnson y Sean Penn protagonizan un viaje en taxi aburrido y confuso a dos manos

No hay viaje en taxi que parezca más largo que el que tomas desde el aeropuerto JFK hasta tu casa. No importa la hora del día, y no importa cuán corta sea la distancia, la ciudad de Nueva York tiene una manera de hacer que ese viaje parezca interminable. Siempre hay tráfico. Siempre hay espera. Siempre hay ruido. Y la mayoría de las veces, siempre hay un taxista conversador que acompaña, si no directamente, contribuyendo a la cacofonía de la ciudad. Es un testimonio para la cineasta Christy Hall que haya encontrado en tal experiencia suficiente inspiración para anclar su debut como directora, el intrigante aunque completamente insatisfactorio Daddio.

Cuando Girlie (sí, Hall nunca nos da su nombre real) aterriza en JFK armada solo con un equipaje de mano y un teléfono que sigue evitando, es lo suficientemente inteligente como para no tomar un auto compartido. Las tarifas del aeropuerto siguen siendo planas cuando se aborda un taxi amarillo. Una vez dentro, incluso sabe exactamente cómo apagar el horrible televisor que pretende adormecer su viaje con información innecesaria sobre los espectáculos actuales que se presentan en Broadway. En otra película, esos detalles nos ayudarían a saber qué tipo de mujer está interpretando Dakota Johnson. Después de todo, con su cabello rubio platino, sus botas Doc Martens y sus uñas bellamente coloridas, inmediatamente deducimos que se trata de una joven algo arreglada que bien podría estar a punto de... algo. Puede cuidar de sí misma, pero aquí hay algo alejado.

Excepto que, en Daddio, ese subtexto se convierte sin rodeos en texto. Tan pronto como el personaje distante de Johnson sube a su taxi, su taxista Clark (Sean Penn) le cuenta estos mismos detalles. Él conoce a la gente, ya ves. Décadas de conducir a desconocidos lo han convertido en un agudo observador del mundo. Para algunos, sus observaciones podrían haber cruzado una línea, pero Girlie está en una especie de estado de ánimo meditativo y por eso encuentra entrañable su comportamiento demasiado familiar. Mientras los dos entablan una conversación que se vuelve cada vez más íntima a medida que el viaje se prolonga hasta la noche, Daddio se convierte en un simple hombre de dos manos que organiza conversaciones diseñadas para resonar fuera de este destartalado taxi de Nueva York.

Luchando contra el tráfico nocturno en la ciudad (nos dirigimos a Midtown en Manhattan y, por supuesto, es probable que haya un accidente en la carretera), Girlie y Clark comienzan a compartir muchas cosas, la extrañeza de un encuentro con un extraño permite el tipo de honestidad desnuda. Eso suele ser difícil de presentar con quienes mejor nos conocen. Incluso lo convierten en un juego, subiendo la apuesta con cada nueva revelación, con cada nueva anécdota personal recién lavada con la esperanza de dejar al otro ansioso. O llorando. O asombrado.

Los dos, al parecer, no pueden reducirse tan fácilmente a lo que parecen ser: él, brusco y abrasivo; ella, herida y distante. Sus discusiones sobre el amor y la familia, el compromiso y la paternidad, el deseo y el arrepentimiento, oscilan al borde del didactismo, con el guión de Hall pidiéndonos torpemente que simplemente escuchemos a dos personas de mundos diferentes (¡imagínate eso!) conectándose, conectándose verdaderamente , y, lo que es más importante, escuchándonos y mirándonos unos a otros.

Girlie se siente lo suficientemente segura como para compartir por qué está tan conmocionada cuando regresa a casa después de un viaje corto para ver a su familia. Y Clark se anima lo suficiente como para no permitir que ella sea la única que revele detalles sobre su vida y le proporciona, a su vez, recuerdos personales destinados a tranquilizarla y advertirla en igual medida. Si bien hay un olor a "los hombres son de Marte, las mujeres son de Venus" en la estructura esquemática de la pieza, Hall es lo suficientemente astuto como para lanzar suficientes bolas curvas para que parezca más auténtica de lo que parecería en el papel.

Muchas obras se han hecho con menos. Y tal vez haya dicho más en el proceso. Pero Hall, que escribió esto específicamente para la pantalla grande, tropieza al tratar de mantener este tête-à-tête lo suficientemente dinámico como para no parecer un lastre. Hay tantas escenas en las que pasamos de una toma de Johnson en la parte trasera del taxi, sonriendo con satisfacción a través de una réplica jocosa, a una toma de Penn burlándose de ella desde el asiento del conductor, y luego de regreso, que cualquier vitalidad de sus discusiones se pierde en sus trampas repetitivas. Eso es, por supuesto, cuando Daddio no interrumpe arbitrariamente estos intercambios llenos de diálogos con textos entre Girlie y un hombre misterioso cuyos avances coquetos terminan siendo tan tediosos como los estilos visuales de Daddio .

Dada su premisa y configuración (una charla entre dos personajes en un automóvil en movimiento presentada casi en tiempo real), Daddio huele a un ejercicio estilístico, uno que Johnson y Penn atacan con la necesaria seriedad. El aspecto autónomo (sólo aprendemos sobre estos personajes a través de lo que se cuentan unos a otros; y cómo se cuentan las cosas que se dicen entre sí) es intrigante y hay momentos en los que es bastante conmovedor, incluso conmovedor, sobre las cosas que ocultamos. unos de otros e incluso de nosotros mismos. Hay franqueza y perspicacia aquí. Pero, al igual que Girlie y Clark, Daddio permanece estancado a pesar de la apariencia de movimiento. Una vez que llegue a su destino, es posible que te encuentres (como me pasó a mí) exhausto por el viaje, listo para dejarlos a ambos en la acera donde los encontraste por primera vez.