डैडियो समीक्षा: डकोटा जॉनसन और सीन पेन ने उलझी हुई, नीरस कैब राइड वाली दो-हाथ वाली फिल्म में अभिनय किया

जेएफके एयरपोर्ट से अपने घर तक की यात्रा जितनी लंबी लगती है, उतनी लंबी कोई कैब नहीं है। दिन का कोई भी समय हो - और चाहे दूरी कितनी भी कम क्यों न हो - न्यूयॉर्क शहर में इस यात्रा को अंतहीन बनाने का कोई न कोई तरीका है। हमेशा ट्रैफ़िक रहता है। हमेशा इंतज़ार रहता है। हमेशा शोर रहता है। और अक्सर ऐसा होता है कि हमेशा एक बातूनी कैब ड्राइवर आपके साथ होता है, जो शहर के शोर को और बढ़ा देता है। यह फिल्म निर्माता क्रिस्टी हॉल के लिए एक वसीयतनामा है कि उन्हें इस तरह के अनुभव से इतनी प्रेरणा मिली कि उन्होंने अपनी पहली फीचर फिल्म, डैडियो को निर्देशित किया। यह दिलचस्प तो है, लेकिन पूरी तरह से असंतोषजनक है ।

जब गर्ली (हाँ, हॉल ने हमें अपना असली नाम कभी नहीं बताया) केवल एक कैरी-ऑन और एक फोन के साथ JFK पर उतरती है, जिसे वह टालती रहती है, तो वह इतनी समझदार होती है कि वह राइडशेयर कार नहीं बुलाती। जब आप पीली टैक्सी में सवार होते हैं, तब भी हवाई अड्डे का किराया स्थिर रहता है। एक बार जब वह अंदर आ जाती है, तो वह यह भी जानती है कि ब्रॉडवे पर चल रहे वर्तमान शो के बारे में अनावश्यक जानकारी के साथ आपकी यात्रा को सुन्न करने वाले भयानक टीवी को कैसे बंद करना है। किसी अन्य फिल्म में, इस तरह के विवरण हमें यह बताने में मदद करेंगे कि डकोटा जॉनसन किस तरह की महिला का किरदार निभा रही हैं। आखिरकार, उसके प्लैटिनम सुनहरे बाल, उसके डॉक्टर मार्टेंस बूट और उसके सुंदर रंगीन नाखूनों के साथ, हम तुरंत समझ जाते हैं कि यह कुछ हद तक एक युवा महिला है जो शायद किसी... के कगार पर है। वह अपना ख्याल खुद रख सकती है, लेकिन यहाँ कुछ अलग है।

सिवाय इसके कि डैडियो में , इस तरह के सबटेक्स्ट को स्पष्ट रूप से टेक्स्ट में बदल दिया गया है। जॉनसन का अलग-थलग किरदार जैसे ही अपनी टैक्सी में सवार होता है, वैसे ही उसका कैब ड्राइवर क्लार्क (शॉन पेन) इन विवरणों को बताता है। वह लोगों को जानता है, आप देखिए। दशकों तक अजनबियों को गाड़ी चलाने के कारण वह दुनिया का एक उत्सुक पर्यवेक्षक बन गया है। कुछ लोगों के लिए, उसके अवलोकन एक सीमा को पार कर गए होंगे, लेकिन गर्ली एक तरह के ध्यान के मूड में है और इसलिए उसे उसका अत्यधिक परिचित व्यवहार प्यारा लगता है। जैसे-जैसे दोनों के बीच बातचीत शुरू होती है जो रात में सवारी के बढ़ने के साथ और भी अंतरंग होती जाती है, डैडियो एक साधारण दो-हाथ वाला व्यक्ति बन जाता है जो इस पस्त न्यूयॉर्क कैब के बाहर गूंजने के लिए डिज़ाइन की गई बातचीत करता है।

शहर भर में शाम के ट्रैफ़िक से जूझते हुए (हम मैनहट्टन के मिडटाउन की ओर जा रहे हैं और निश्चित रूप से सड़क पर दुर्घटना होने की संभावना है), गर्ली और क्लार्क बहुत कुछ साझा करना शुरू करते हैं, एक अजनबी के साथ मुठभेड़ की अजीबता उस तरह की नग्न ईमानदारी की अनुमति देती है जो अक्सर उन लोगों के साथ मंच पर पेश करना मुश्किल होता है जो हमें सबसे अच्छी तरह से जानते हैं। वे इसे एक खेल भी बनाते हैं, हर नए रहस्योद्घाटन के साथ, हर नए ताज़ा व्यक्तिगत किस्से के साथ दूसरे को हैरान करने की उम्मीद करते हुए। या आँसू में। या विस्मय में।

ऐसा लगता है कि दोनों को इतनी आसानी से उस रूप में नहीं बदला जा सकता है, जैसा कि वे पहली नज़र में दिखते हैं: वह, कर्कश और कर्कश; वह, घायल और दूर। प्यार और परिवार, प्रतिबद्धता और माता-पिता, इच्छा और पछतावे के बारे में उनकी चर्चाएँ उपदेशात्मकता के किनारे पर हैं, हॉल की स्क्रिप्ट हमें बेतरतीब ढंग से दो अलग-अलग दुनिया के लोगों को सुनने के लिए कहती है (कल्पना करें!) जो जुड़ते हैं - वास्तव में जुड़ते हैं - और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक-दूसरे को सुनते और देखते हैं ।

गर्ली को यह बताने में काफी सुरक्षा महसूस होती है कि वह अपने परिवार से मिलने के बाद घर लौटते समय इतनी हिली हुई क्यों है। और क्लार्क इतना साहसी है कि वह उसे अपने जीवन के बारे में जानकारी देने वाला अकेला व्यक्ति नहीं बनने देता और बदले में, उसे आश्वस्त करने और सावधान करने के लिए व्यक्तिगत यादें प्रदान करता है। जबकि इस टुकड़े की योजनाबद्ध संरचना में "पुरुष मंगल ग्रह से हैं, महिलाएं शुक्र ग्रह से हैं" की झलक है, हॉल इतना चतुर है कि वह इसे कागज़ पर जितना प्रामाणिक लगता है, उससे कहीं अधिक प्रामाणिक दिखाने के लिए पर्याप्त कर्वबॉल फेंकता है।

कई नाटक कम से बनाए गए हैं। और शायद इस प्रक्रिया में ज़्यादा कहा गया है। लेकिन हॉल, जिन्होंने इसे ख़ास तौर पर बड़े पर्दे के लिए लिखा है, इस बातचीत को इतना गतिशील रखने की कोशिश में लड़खड़ाते हैं कि यह बोझिल न लगे। ऐसे कई दृश्य हैं जहाँ हम जॉनसन के कैब के पीछे के शॉट से, जो एक चुटीले जवाब के ज़रिए मुस्कुराती है, पेन के ड्राइवर की सीट से उसे चिढ़ाते हुए, और फिर वापस आते हैं, जहाँ उनकी चर्चाओं की कोई भी जीवंतता उनके दोहराव वाले जाल में खो जाती है। बेशक, ऐसा तब होता है जब डैडियो गर्ली और एक रहस्यमयी आदमी के बीच इन संवाद-भारी आदान-प्रदानों को मनमाने ढंग से नहीं तोड़ता, जिसकी छेड़खानी वाली हरकतें डैडियो की दृश्य शैली की तरह ही उबाऊ और एक-नोट वाली हो जाती हैं।

इसकी पृष्ठभूमि और सेट-अप (एक चलती कार में दो पात्रों के बीच बातचीत जो लगभग वास्तविक समय में प्रस्तुत की गई है) को देखते हुए, डैडियो में एक शैलीगत अभ्यास की झलक मिलती है - जिस पर जॉनसन और पेन अपेक्षित आत्म-गंभीरता के साथ हमला करते हैं। इसका आत्म-निहित पहलू (हम इन पात्रों के बारे में केवल इस बात से ही जान पाते हैं कि वे एक-दूसरे को क्या बताते हैं; और वे एक-दूसरे को ये बातें कैसे बताते हैं) दिलचस्प है और ऐसे क्षण भी हैं जब यह काफी मार्मिक, यहां तक ​​कि मार्मिक है, उन चीजों के बारे में जो हम एक-दूसरे से और यहां तक ​​कि खुद से भी छिपाते हैं। यहां स्पष्टता और अंतर्दृष्टि है। लेकिन, गर्ली और क्लार्क की तरह, डैडियो भी गति के आभास के बावजूद अटका हुआ है। एक बार जब यह अपने गंतव्य पर पहुंचता है, तो आप खुद को (जैसा कि मैंने किया था) यात्रा से थका हुआ पा सकते हैं, उन्हें उस फुटपाथ पर छोड़ने के लिए तैयार हो सकते हैं जहां आपने उन्हें पहली बार पाया था।