डेनजेल वाशिंगटन ने आकर्षक मेलोड्रामा ए जर्नल फॉर जॉर्डन में माइकल बी. जॉर्डन को निर्देशित किया है

डेनजेल वाशिंगटन की आखिरी निर्देशित आउटिंग, फेंस , लगभग एक मूर्खतापूर्ण परियोजना थी, इसकी स्रोत सामग्री को देखते हुए: देश के महानतम नाटककारों में से एक, अगस्त विल्सन द्वारा अमेरिकी रंगमंच का एक क्लासिक। ए जर्नल फॉर जॉर्डन के बारे में ऐसा नहीं कहा जा सकता है , जो पहली बार यह दर्शाता है कि अभिनेताओं का यह सबसे करिश्माई एक परियोजना के लिए पूरी तरह से कैमरे के पीछे रहा है। न्यूयॉर्क टाइम्स के पूर्व लेखक और संपादक डाना कैनेडी द्वारा 2008 के एक संस्मरण से अनुकूलित , यह भावुकता और रोमांस को प्रभावित करता है, गूई मेलोड्रामा ने वाशिंगटन की कठोर, गुमनाम दिशा का कोई एहसान नहीं किया।

फिल्म के केंद्र में 1 सार्जेंट है। चार्ल्स मोनरो किंग (माइकल बी जॉर्डन, निहत्थे रूप से क्लीन-शेव्ड), एक मिस्टर राइट जो अपने माता-पिता के रहने वाले कमरे में एक तस्वीर लगाते समय सबसे पहले आने वाले पत्रकार डाना (चांटे एडम एस) से मिलता है। जहां तक ​​जॉर्डन के लिए एक जर्नल का संबंध है, वह एकदम सही आदमी है: वर्दी में एक आदमी जो कला की सराहना करता है (विशेषकर फ्रांसीसी प्रभाववादियों), महिलाओं का सम्मान करता है, जानता है कि रोना मर्दाना है, और अपने देश से प्यार करता है। केवल एक चीज जो उसके साथ वास्तव में गलत है वह यह है कि वह मृत हो जाता है - एक शाब्दिक भूत नहीं, मन, लेकिन कहानी के अर्थ में उसकी मृत्यु के बाद भूतकाल में, फ्लैशबैक के एक अनाड़ी संयोजन के माध्यम से, फ्लैश-फॉरवर्ड , और आवाज उठाना।

कोलाज के ये अल्पविकसित तत्व एक तरफ, कथानक सीधा है। डैना और चार्ल्स पहली बार 1998 में मिले थे, जब वह न्यूयॉर्क से अपने परिवार से मिलने जा रही थीं। वह उसे "मैम" कहने और खुद को "प्रथम सार्जेंट" के रूप में संदर्भित करने पर जोर देता है। चार्ल्स किंग।" अन्यथा, उन्होंने इसे मारा। (फिल्म की एकमात्र मजेदार अवधि के विवरण में, दोनों ने ब्रिस्क आइस्ड टी के डिब्बे पर अपनी पहली लंबी बातचीत की।) वहां से, वे फोन पर लंबी दूरी की प्रेमालाप शुरू करते हैं, और वह बिग ऐप्पल में उससे मिलने लगता है। चीजें उत्तरोत्तर अधिक गंभीर हो जाती हैं, रिश्ते-वार, लेकिन संघर्ष का एकमात्र स्रोत चार्ल्स की अपने आदमियों के प्रति अटूट प्रतिबद्धता है: वह उनकी थोड़ी बहुत परवाह करता है, लापता तिथियों के बिंदु तक और अंततः, उनके और दाना के बेटे, जॉर्डन का जन्म। लेकिन यह भी उनके निस्वार्थ अच्छे चरित्र के लिए एक वसीयतनामा के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

क्या वह इस संबंध में एक बलिदानी व्यक्ति है? जॉर्डन के लिए एक जर्नल समय-परीक्षण किए गए टियरजेकर फॉर्मूला के बारे में सही हो जाता है, वह है अबाधित रुग्णता; यह हमें फ्रेमिंग उपकरणों (शीर्षक की पत्रिका सहित) और एक पुराने दाना और एक ट्वीन जॉर्डन के दृश्यों के माध्यम से याद दिलाना बंद नहीं करता है, कि चार्ल्स मरने जा रहा है। इस सवाल का जवाब अंत तक कहां और कैसे छोड़ दिया गया है, लेकिन उनके पेशे और अमेरिकी सैन्य दुस्साहस की अनुमानित अवधि को देखते हुए, एक शिक्षित अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है।

समीकरण से उसके निरंतर पूर्वाभास को दूर करें, और जो आपके पास बचा है वह एक सामान्य रोमांस है, जो और भी अधिक सामान्य न्यूयॉर्क के सबसे अच्छे दोस्तों के साथ पूरा होता है, जो कभी भी विपरीत-आकर्षित परिदृश्य के रूप में काम नहीं करता है जिसका आंशिक रूप से इरादा है। ( 2000 के दशक में सैन्य आकर्षण के लिए गिरने वाले न्यूयॉर्क टाइम्स के रिपोर्टर की कल्पना कौन कर सकता है ?) मौत चार्ल्स के चरित्र को परिभाषित करती है। यकीनन यही वह चीज है, जो फिल्म के नजरिए से उन्हें इतना परफेक्ट बनाती है। क्या हम सब इतने भाग्यशाली नहीं होंगे, यह हमारे जीवन में इतना महान मृत व्यक्ति होने के लिए कहता है?

उदार लोग इसे शोकग्रस्त महिला सुंदरियों की सिनेमाई और साहित्यिक परंपरा पर लिंग-फ्लिप भिन्नता कह सकते हैं, या यहां तक ​​कि पुरुष टकटकी का उलटा भी कह सकते हैं; फिल्म की एकमात्र यादगार छवि, आखिरकार, चार्ल्स के नंगे पश्च का एक स्क्रीन-फिलिंग क्लोज-अप है। लेकिन उन कहानियों में आमतौर पर जुनून का एक आयाम शामिल होता है जो स्पष्ट रूप से मौडलिन भावनाओं के विपरीत होता है जॉर्डन के लिए एक जर्नल प्रेरित करने के लिए है। यह लोगों के बहुत खुश होने और फिर बहुत दुखी होने के बारे में है, लेकिन उन भावनाओं को नशीला बनाने के लिए आवश्यक शैलीगत चरम सीमाओं का अभाव है। कोई भी जो एक सुंदर मृत पिता-सैनिक के विचार पर चिल्लाना शुरू नहीं करेगा, वह बस ऊब जाएगा।