MaXXXine समीक्षा: सेक्स और हिंसा की त्रयी बिना धमाके के समाप्त हो जाती है

80 के दशक को अतिरेक के दशक के रूप में जाना जाता है, एक ऐसा गुण जिसे मैक्सीन ने पूरी तरह से अपनाया है: टी वेस्ट की शिथिल रूप से जुड़ी स्लेशर-इश हॉरर फिल्मों की त्रयी में तीसरी किस्त में एक कोकेन-प्यासे निर्माता का पार्टी में विचारों को उछालने का असंबद्ध उत्साह है। इसे कई चीजों के लिए "प्रेम पत्र" के रूप में वर्णित किया जा सकता है, और शायद किया भी जाएगा: वीडियो स्टोर, व्यावहारिक प्रभाव, पोर्न, सच्चा अपराध, हॉलीवुड, गियालो, वीडियो नैस्टीज, यूनिवर्सल बैकलॉट, सामान्य रूप से "मूवी मैजिक" की अवधारणा पर एक तरह का डार्क-मिरर लेना। और निश्चित रूप से, वे सभी तत्व फिल्म में मौजूद हैं। लेकिन यह उनमें से किसी में भी बहुत अधिक रुचि दिखाने के लिए पर्याप्त रूप से लंबे समय तक नहीं टिकती है, या पर्याप्त रूप से गहराई तक नहीं जाती है।

बहुत कुछ और बहुत कम होता है, क्योंकि हमारी साहसी और सख्त दिमाग वाली नायिका - एक बार फिर, मिया गोथ द्वारा निभाई गई, जो एक निर्माता के रूप में भी काम करती है - अपने भ्रमपूर्ण भाग्य की ओर प्रसिद्धि की छींटों से ढकी सीढ़ी चढ़ना जारी रखती है। शुरुआती दृश्य में, वह विवादास्पद महिला निर्देशक एलिजाबेथ बेंडर (एलिजाबेथ डेबिकी) की एक हॉरर फिल्म के ऑडिशन के लिए आत्मविश्वास से साउंडस्टेज पर जाती है। कुछ वस्तुपरक मज़ाक के बाद, मैक्सिन कैमरे की तरफ देखती है और एक आंसू भरा, कांपता हुआ एकालाप देती है जो साबित करता है कि वह सिर्फ "फिल्म पर चुदाई करने वाली" से कहीं बढ़कर है। उसे भूमिका मिल जाती है।

फिर उसके हॉलीवुड अंत को एक गुमनाम ब्लैकमेलर द्वारा खतरे में डाल दिया जाता है जो निजी डिक जॉन लैबैट (केविन बेकन) निकलता है। एक बहुत अमीर आदमी ने लैबैट को मैक्सिन को उसकी भूमिका की याद दिलाने के लिए काम पर रखा है जिसे एक अखबार की कतरन "द टेक्सास पोर्न स्टार मैसेकर" (जिसे एक्स की घटनाएँ भी कहा जाता है) कहा जाता है, और जितना अधिक समय तक वह जासूस टोरेस (बॉबी कैनवले) और विलियम्स (मिशेल मोनाघन) से इस बारे में बात करने से इनकार करती है, उतने ही अधिक लोग उसके आसपास मरते जाएँगे। यह बहुत अमीर आदमी शक्तिशाली विकृत लोगों के मुलहोलैंड ड्राइव -जैसे नेटवर्क से भी जुड़ा हुआ है, जो बाद में सामने आएगा जब मैक्सिन और उसका "एजेंट" टेडी नाइट (जियानकार्लो एस्पोसिटो, एक प्यारे से खराब विग में) अपनी खुद की जांच शुरू करते हैं।

मैक्सिन का निंदनीय पेशा वेस्ट को एक ऐसी फिल्म में चिपचिपापन जोड़ने का मौका देता है, जो कम से कम आंशिक रूप से अमेरिका की सबसे गंदी सड़क पर सेट है। (यह हॉलीवुड बुलेवार्ड होगा, जिसके पर्यटक जाल और बेकार सुखवाद का अनूठा मिश्रण एक विशिष्ट रूप से आकर्षक मोंटाज में कैद किया गया है।) और वह इसे दो दृश्यों में लागू करता है: एक पोर्न स्टूडियो में मंच के पीछे, और दूसरा एक पीप शो बूथ में सेट किया गया है जो क्रूज़िंग और हार्डकोर को श्रद्धांजलि देता है। लेकिन फिर वेस्ट आगे बढ़ जाता है, 80 के दशक के वयस्क मनोरंजन की उत्तेजक और सौंदर्यपूर्ण रूप से मनभावन दुनिया को पीछे छोड़ देता है।

वेस्ट की पसंद पेस्टीश है, और कभी-कभी वह इसे बेहतरीन तरीके से करता है। द हाउस ऑफ द डेविल 70 के दशक के अंत और 80 के दशक की शुरुआत के डरावने माहौल को बखूबी दर्शाता है, और एक्स टोबे हूपर की गंदी दक्षिणी-फ्राइड तरंगदैर्ध्य को विशेष रूप से और सटीक रूप से डायल करता है ताकि इसे एक मजेदार सवारी बनाया जा सके। तुलना करके, मैक्सएक्सिन के 80 के दशक के मध्य के इशारे अपरिष्कृत हैं: एक बिंदु पर, मिया गोथ केविन बेकन को पीटती है, जबकि साउंडट्रैक पर "सेंट एल्मो फायर" बजता है। यह वीएचएस टेप की एक पंक्ति में खून के छींटे की तरह स्पष्ट है - एक और छवि जो वास्तव में इस फिल्म में दिखाई देती है।

“नाइट स्टाकर” रिचर्ड रामिरेज़ के बारे में समाचार प्रसारणों का एक सिलसिला भी है, जिसे या तो शाब्दिक रूप से या विषयगत रूप से मैक्सिन की कहानी से जुड़ना चाहिए, लेकिन वह कभी भी वहां तक ​​नहीं पहुंच पाता। कला निर्देशन शहरी गंदगी को सही मायने में कैप्चर किए बिना उसकी नकल करता है, और 4:3 वीएचएस फ़्रेमिंग और डिजिटल एनालॉग फ़ज़ का अनुप्रयोग किसी की अपेक्षा से कहीं अधिक बेतरतीब है। मैक्सिन की उथल-पुथल मैक्सिन की उत्पत्ति के घरेलू धैर्य की तुलना में हॉलीवुड की असभ्यता और कृत्रिमता का एक जानबूझकर किया गया आह्वान हो सकता है , लेकिन यह एक भयानक रूप से आकाशगंगा-मस्तिष्क का दृष्टिकोण है। सरल व्याख्या यह है कि यह इस फ़्रैंचाइज़ और इसके स्टूडियो A24 के समग्र रूप से मुख्यधारा को दर्शाता है।

फिल्म का एक क्षेत्र जहां शिल्प उत्कृष्ट है, वह है व्यावहारिक रक्तरंजित प्रभाव। मैक्सीन का अधिकांश भाग परिचित चेहरों और पुरानी यादों के सुखद धुंधलेपन में गुजरता है। लेकिन जब भी कैमरा किसी कार क्रशर के नीचे से बहता हुआ खून या सीढ़ियों से गिरते कटे अंगों से भरे सूटकेस पर रुकता है, तो समय रुक जाता है। ये लुभावने भयानक दृश्य निराशाजनक हैं, क्योंकि वे साबित करते हैं कि वेस्ट की बर्बरता अभी भी मौजूद है - यह विचारों और प्रभावों के एक अव्यवस्थित झंझट के बीच खो जाता है, जो यह नहीं जानता कि यह कहाँ जा रहा है या क्यों। मैक्सीन का पीछा करने वाले प्रदर्शनकारियों को भी ठीक से पता नहीं है कि वे किस बात से नाराज़ हैं, जिससे गॉथ की एकनिष्ठ दृढ़ता फिल्म को आगे बढ़ाने में अटक जाती है।

मैक्सीन के कई तत्व मज़ेदार हैं, लेकिन कभी भी उससे आगे नहीं बढ़ते। मैक्सीन की बड़ी सफलता, द प्यूरिटन 2 के उत्तेजक फिल्म निर्माता के रूप में डेबिकी के दबंग मोड़ को ही लें : फिल्म के बीच में, एक दृश्य है जहाँ डेबिकी लिली कोलिन्स के मुंह पर खून लगाती है, फिर गॉथ से हाथ मिलाती है। ऐसा लगता है कि यह क्षण कामुक होना चाहिए। लेकिन अभिनेता वहाँ खड़े हैं, झिझक रहे हैं, वासना के एक डायोरमा में आकृतियों की तरह पोज दे रहे हैं जिसका अध्ययन किया गया है, लेकिन महसूस नहीं किया गया है।

और एक ऐसी फिल्म श्रृंखला के लिए जिसके सबसे बेहतरीन पल तब आते हैं जब इसकी मुख्य नायिका को अपने सबसे जुनूनी रूप में रहने दिया जाता है, खालीपन एक निराशाजनक अंत बिंदु है। इन सभी फिल्मों में गंदगी और अश्लीलता के लिए प्रशंसा की गई है, वे बेहिचक वास्तविक चीज़ के बजाय नियंत्रित नकल हैं। केवल तभी चीजें गड़बड़ होती हैं जब किसी का सिर फट जाता है, और वे क्षण जुड़ते हैं। शायद MaXXXine की 80 के दशक की सेटिंग की चिकनाई ने इस गुणवत्ता को श्रृंखला में लाया है, या शायद यह हमेशा से ही वहाँ था। किसी भी तरह से, यह एक निराशा है।