रेड पिल्ल को पुनः प्राप्त करने पर मैट्रिक्स पुनरुत्थान सह-लेखक अलेक्जेंडर हेमन और डेविड मिशेल

वाचोव्स्की द्वारा दुनिया को द मैट्रिक्स से परिचित कराने के बीस साल बाद , नियो, ट्रिनिटी और मॉर्फियस वापस आ गए हैं। अच्छी तरह की। फ्रैंचाइज़ी की चौथी किस्त द मैट्रिक्स रिसरेक्शंस निश्चित रूप से द मैट्रिक्स के बारे में है। लेकिन यह द मैट्रिक्स के बारे में भी है , जो कि मौलिक विज्ञान-फाई/एक्शन/साइबरपंक फिल्म है। पुनरुत्थान, आप देखते हैं, एक बहुत ही मेटा सीक्वल है। लेकिन यह एक बहुत ही नुकीली और व्यक्तिगत फिल्म भी है, और एक रोमांटिक और रोमांचक भी है ।  

यह पहली मैट्रिक्स फिल्म है जिसे लाना वाचोव्स्की ने अपनी बहन लिली के बिना बनाया है। पटकथा से निपटने के लिए, लाना ने दो लंबे समय के सहयोगियों की सेवाओं को सूचीबद्ध किया: पत्रकार और लेखक अलेक्जेंडर हेमन और क्लाउड एटलस लेखक डेविड मिशेल। दोनों ने लाना के साथ पहले नेटफ्लिक्स सीरीज़ सेंस8 में काम किया था , जिससे उनके टाइट-नाइट स्क्रीन राइटिंग कलेक्टिव की संवेदनशीलता को वे प्यार से "द पिट" के रूप में संदर्भित करते हैं।

प्रश्न का उत्तर देने के लिए " मैट्रिक्स क्या है ?" 2021 में , वाचोव्स्की, हेमन और मिशेल को यह देखना था कि पिछले 20 वर्षों में द मैट्रिक्स का क्या अर्थ है - और शायद, अब से 20 वर्षों में इसका क्या अर्थ होगा। एवी क्लब ने हेमोन और मिशेल से द मैट्रिक्स रिसरेक्शंस लिखने के बारे में बात की, कि वे "द पिट" में कैसे समाप्त हुए और वे नाजियों या f ascists के साथ कुछ भी चर्चा क्यों नहीं करते हैं ।

द एवी क्लब: द मैट्रिक्स ट्रायोलॉजी की तुलना में फिल्म बहुत अधिक व्यंग्यपूर्ण और व्यक्तिगत है । यह एक विलक्षण आवाज की तरह लगता है लेकिन एक दशक लंबे कामकाजी रिश्ते की परिणति है। वाचोव्स्की के साथ आप दोनों का काम कैसे समाप्त हुआ?

अलेक्सांद्र हेमन: मैं उनके साथ इसलिए आया क्योंकि मैं न्यू यॉर्कर के लिए क्लाउड एटलस बनाने के बारे में एक लेख लिख रहा था । मैं ऐसा इसलिए कर रहा था क्योंकि मैं लाना और लिली के साथ पहले से ही दोस्त था और [ क्लाउड एटलस के सह-निर्देशक टॉम टाइकवर] के साथ भी मेरी दोस्ती हो गई थी। इसलिए मैं प्रोडक्शन के हाशिए पर था, जैसे वह था।

मैं उनसे प्यार करता था, जैसा अब मैं करता हूं। लाना, लिली और टॉम ने सेट पर जिस फिल्म निर्माण की भावना का अनुमान लगाया- मैं क्लाउड एटलस के निर्माण में शामिल नहीं था , जाहिर है, लेकिन मैं यह सब बहुत करीब से देख रहा था, और यह बहुत सुंदर और आकर्षक था। और इसे देखने में एक ऐसा चरण शामिल था जब वे अभी भी वित्तपोषण की तलाश में थे, इसलिए मैंने स्क्रिप्ट के कई संस्करण पढ़े, इससे पहले कि उनके पास इसे बनाने के लिए सभी पैसे हों। मैं देख सकता था कि यह कैसे काम करता है और इससे मोहित हो गया क्योंकि मैं पूरी फिल्म के लिए नया था। जब कुछ वित्त पोषण गिर गया तो उन्हें कुछ पेज कैसे काटने पड़े। फिल्म निर्माण का पूरा शाश्वत नाटक पूरी तरह से आकर्षक था।

मैंने फिल्म बनाने की कोशिश में उनके धैर्य और दृढ़ता की प्रशंसा की। जब तक डेविड और मैं Sense8 में शामिल हुए , मैं अच्छी तरह से जानता था कि लाना और टॉम, जो Sense8 में भी शामिल थे, ने कैसे काम किया।

डेविड मिशेल: [अलेक्जेंडर] अपने शिकागो दिनों से वाचोव्स्की को जानता है, इसलिए मेरे पास उससे बहुत लंबा है। मैं क्लाउड एटलस के लेखन में नहीं था , लेकिन मैंने एक प्रारंभिक मसौदा देखा और वाचोव्स्की और टॉम से मुलाकात की, शायद पूर्व-फिल्म स्क्रिप्ट जीवन के अंत में। इसलिए पहली बार जब मैंने स्क्रिप्ट देखी तो यह फिल्म जैसी दिखती थी, बहुत कुछ थी।

वह वास्तव में फिल्म और पटकथा लेखन और सेट की दुनिया से मेरा परिचय था। Sense8 सीज़न दो और शो का समापन उसी का विस्तार था। लाना और [अलेक्जेंडर] के साथ मैट्रिक्स पर काम करना इस दुनिया में तीसरा विसर्जन था, और सबसे गहरा और गर्म था।

एवीसी: अलेक्जेंडर, द न्यू यॉर्कर टुकड़ा जिसे आपने 2017 में लिखा था, " द ट्रांसफॉर्मेटिव एक्सपीरियंस ऑफ राइटिंग फॉर सेंस 8 ," ने एक समूह में पटकथा लेखन और लेखन में सहयोग के बारे में बात की। द मैट्रिक्स रिसरेक्शंस पर वह रिश्ता कैसे विकसित हुआ ?

एएच: यह समान था सिवाय इसके कि हम एक-दूसरे से अधिक परिचित थे और यह कुछ अलग परियोजना थी। यह इस मायने में छोटा था कि सेंस8 के दूसरे सीज़न की तुलना में स्क्रिप्ट पर काम करने वाले कम लोग थे । Sense8 पर लोगों से भरा एक कमरा था , ज्यादातर निर्देशक और [जे। Michael Straczynski], जो पहले दो सीज़न के लेखकों और श्रोताओं में से एक थे।

लाना ने हमें आयरलैंड के वेस्ट कॉर्क में द मैट्रिक्स पर काम करने के लिए बुलाया, जहां मिस्टर मिशेल रहते हैं। हमने मसौदा तैयार करने और लिखने में कुछ अद्भुत सप्ताह बिताए। कुछ हफ़्ते बाद, हम सैन फ़्रांसिस्को में फिर से मिले, और कीनू रीव्स एक ड्राफ्ट देखने और हमें नोट्स देने के लिए आए। यह सुव्यवस्थित और तेज था।

"द पिट" के साथ, जिसे हम अपना स्क्रीन राइटिंग ऑपरेशन कहते हैं, वह यह है कि हमने एक शब्दावली और एक तरह की भाषा विकसित की है, इसलिए उस स्थिति में काम करने वाले एक दूसरे के बारे में जानने के लिए बहुत कम था, क्योंकि सभी चीजों के अलावा जो उत्पादित किए गए थे, हमने कुछ विशिष्ट परियोजनाएं लिखी थीं। इसलिए हमने एक साथ कुछ पन्ने लिखे।

एवीसी: फिल्म व्यक्तिगत, व्यक्तिगत मैट्रिसेस में बहुत रुचि रखती है जिसे हम अपने लिए बनाते हैं, एक ऐसा परिदृश्य जो निस्संदेह महामारी के माध्यम से रहने वाले सभी लोगों के लिए परिचित है। लेखन पर COVID का क्या प्रभाव पड़ा, यदि कोई है?

डीएम: सभी लेखन पूर्व-महामारी है। हालाँकि, यह नए महामारी नियमों के तहत कार्रवाई करने वाले पहले बड़े अभियानों में से एक था। एक बार जब लाना ने शूटिंग शुरू कर दी, तो उसे उन चीजों का सामना करना पड़ा जिनमें कुछ संशोधन की जरूरत थी, या खुश दुर्घटनाएं जो स्क्रिप्ट के साथ आती हैं। तो वे महामारी की स्थिति में हुए होंगे।

एएच: महामारी का अनुभव फिल्म में अंकित है क्योंकि उन्होंने सैन फ्रांसिस्को में स्थानों की शूटिंग की और फिर बर्लिन गए, और बर्लिन में शूटिंग के एक सप्ताह से अधिक समय नहीं था, इससे पहले सब कुछ बंद हो गया था। यह मार्च 2020 में होता। तब जुलाई तक शूटिंग में एक ब्रेक था, और जर्मनी ने कुछ प्रोटोकॉल स्थापित किए जो शूटिंग को जारी रखने की अनुमति देते थे, इसलिए वे जुलाई से शूटिंग कर रहे थे जब तक कि यह पूरी तरह से शूट नहीं हो गया। यह उन कुछ फिल्मों में से एक थी जो उस समय के आसपास लगातार बनी थी। महामारी के कारण उनके पास बहुत कम ठहराव थे।

महामारी ने समाज में अलगाव सहित कई तरह से प्रवृत्तियों को बढ़ा दिया है। ऐसा नहीं है कि लोग पहले अलग-थलग नहीं थे, लेकिन उसके बाद के कुछ महीनों के लिए हम आइसोलेशन से बच नहीं पाए। फिल्म निर्माण के बारे में आश्चर्यजनक बात यह है कि आप एक फिल्म बनाने वाले समूह के रूप में अलग-थलग हैं। यह एक तरह का आनंदमय अलगाव था।

एवीसी: पुनरुत्थान अपने उद्देश्यों में बहुत अधिक विशिष्ट है। यह निश्चित रूप से एक बहुत ही व्यक्तिगत फिल्म है, यह देखते हुए कि यह " द मैट्रिक्स ट्रिलॉजी" के निर्माता और उसके साथ आने वाले दबावों और अपेक्षाओं के बारे में है। लेकिन आप फिल्म में दिखाई देने वाली अन्य विशिष्ट वर्तमान घटनाओं को देख सकते हैं, जिसमें कैम्ब्रिज एनालिटिका, "मेटावर्स", सोशल मीडिया रेडिकलाइजेशन आदि के पूर्व कर्सर शामिल हैं। क्या ये चीजें आप फिल्म लिखते समय बात कर रहे थे?

एएच: हम जागरूक थे क्योंकि आप इसे द पिट में लाते हैं, जो कि दुनिया में हो रहा है, इसलिए हमने विशिष्ट चीजों के बारे में बात की। रेड पिल/ब्लू पिल ट्रोप या मेम जैसी चीजें और इसे दक्षिणपंथी द्वारा कैसे अगवा किया गया था। क्रिया "लाल गोली के लिए" और इसी तरह। इसलिए एक बात का हम ध्यान रखते थे कि उस ट्रॉप को कैसे पुनः प्राप्त किया जाए। लाल गोली/नीली गोली के अर्थ को नवीनीकृत करने के लिए।

जाहिर है, हम इसमें शामिल नहीं थे, लेकिन पहला मैट्रिक्स दुनिया में अपने समय से आगे रहते हुए भी मौजूद था। तो इस फिल्म के साथ भी, हम 2019 की शुरुआत में समय में गहराई से जुड़े हुए थे, लेकिन साथ ही हम भविष्य के बारे में भी सोच रहे थे। मुझे उस पर उनके साथ पकड़ना था।

एवीसी: एनालिस्ट के साथ वाले सीन खासतौर पर नुकीले थे। वह दक्षिणपंथी कट्टरता की कुछ शब्दावली का उपयोग कर रहा है जैसे रूढ़िवादी मुंहतोड़ जवाब "तथ्य आपकी भावनाओं की परवाह नहीं करते हैं।" क्या लाना और लिली के काम के शस्त्रीकरण का खंडन लिखना सशक्त था?

डीएम: मुझे लगता है कि संक्षिप्त उत्तर हां है। मैं खुद को संस्कृति युद्ध में एक अग्रिम पंक्ति के सेनानी के रूप में नहीं देखता, लेकिन आप यह भी चाहते हैं कि आपके काम का कुछ मतलब हो, एक नैतिक बढ़त हो। पुनरुत्थान पर मुझे गर्व करने के कई कारणों में से एक यह है कि इसमें वह है। मैं जो कहने की कोशिश कर रहा हूं, वह यह है कि मुझे लगता है कि फिल्म में अखंडता है, और शायद यही अखंडता का स्रोत है।

एएच: मैं सहमत हूं। इसमें मेरी और मिस्टर मिशेल की स्थिति में थोड़ा अंतर है। खैर, वह एक दयालु व्यक्ति है इसलिए उसे उतना गुस्सा नहीं आता। लेकिन बड़े पैमाने पर क्योंकि मैं संयुक्त राज्य अमेरिका में रहता हूं। गड्ढा एक दयालु और गर्म स्थान है। हम आपस में बहस नहीं करते या नाराज नहीं होते। लेकिन मुझे इस देश में हो रही कुछ चीजों का सामना करने की जरूरत है। पहले और बाद में ऐसा ही था।

लेकिन हम दक्षिणपंथियों के साथ बहस करने के लिए तैयार नहीं हुए। मुझे लगता है, किसी बिंदु पर, रेड पिल और ब्लू पिल के बारे में एक मजाक था, और लाना ने फैसला किया कि वह उस स्थिति को कोई श्रेय नहीं देना चाहती, यहां तक ​​​​कि उसके साथ बातचीत की एक झलक भी। इसमें बात करने की कोई बात नहीं है।

एवीसी: यह सृजनवादियों के साथ बहस करने जैसा है। उन्हें मंच पर आमंत्रित करके, यह एक मौन समर्थन है कि विचार बहस के लिए तैयार है। 

एएच: मेरी निजी स्थिति यह है कि मैं नाजियों और फासीवादियों के साथ चीजों पर चर्चा नहीं करता। बात करने की कोई बात नहीं है। हम में से एक को बस खड़ा छोड़ दिया जाएगा, और मैं चाहता हूं कि यह मैं और मेरे लोग हों।

AVC: "वास्तविक दुनिया" के दृश्य, जहाँ मनुष्य और मशीनें एक साथ काम कर रहे हैं और स्ट्रॉबेरी उगा रहे हैं, एक अच्छी नई शिकन है। क्या स्ट्रॉबेरी जैसे कोई व्यक्तिगत पसंदीदा विचार थे जो इसे फिल्म में बनाने के करीब थे लेकिन कट गए?

एएच: मुझे लगता है कि सबसे रोमांचक चीज जिसे हमें छोड़ना पड़ा क्योंकि यह बहुत महंगा था, मशीनों को बोलना चाहिए था और उन्हें संचार करना चाहिए था। लेकिन सीजीआई उसके लिए बहुत महंगा होता।

मशीन सिटी में एक बहुत विस्तृत और आक्रामक मशीन भी थी, और हमारे पास उस मशीन का एक नाम था: "एनिमलियम।" मॉर्फियस को इस बड़े यांत्रिक राक्षस से लड़ना था, इसलिए अच्छी मशीनों और खराब मशीनों को अधिक प्रमुखता दी जानी चाहिए थी, लेकिन यह बहुत अधिक लागत-निषेधात्मक था। मुझे यह पता है क्योंकि मैं उन मशीनों के लिए संवाद लिख रहा था, और एक बिंदु था जहां मैं खुद को यह नहीं समझा सकता था कि मशीनें वही कह रही होंगी जो मनुष्य करेंगे। तो संवाद घटिया था। इसलिए मुझे यह महसूस करना पड़ा कि मैं मशीनी डायलॉग नहीं लिख सकता। खैर, मैं तब नहीं कर सका। शायद मैं अब कर सकता था। अगली बार।

AVC: Sense8 के एक्शन दृश्यों को लिखने और उन्हें द मैट्रिक्स की दुनिया के लिए लिखने के बीच क्या अंतर थे , जिसमें एक बहुत प्रसिद्ध एक्शन शब्दावली है?

DH: Sense8 में लिखने के लिए बहुत कुछ नहीं था। "सूर्य सियोल में कब्रिस्तान में चंद्रमा से लड़ता है," और आप इसे कुछ बिंदुओं पर लाइनों का आदान-प्रदान करने के लिए तोड़ते हैं। लेकिन Sense8 प्रकार की कार्रवाई की प्रकृति लेखक का व्यवसाय नहीं थी। मैट्रिक्स में यह था। इसे और सोचने की जरूरत थी। इसने अधिक पृष्ठों पर कब्जा कर लिया, और युद्ध के दृश्यों को और अधिक काम करना पड़ा। उन्हें वास्तविक चरित्र होना था, कहानी को आगे बढ़ाना था, विश्व-निर्माण में योगदान देना था, साथ ही वास्तविक युद्ध के दृश्य भी थे। और अधिक जटिल।

एएच: सेंस 8 और द मैट्रिक्स के साथ , हम हमेशा चाहते थे कि लड़ाई और एक्शन दृश्यों को इसके मानवीय आख्यान से जोड़ा जाए। इसे तर्क की जरूरत है। वे सिर्फ एक संगीत में एक गीत की तरह झगड़े में नहीं टूटते क्योंकि यह इसके लिए समय है। हर फाइट और हर एक्शन सीन की कमाई हुई।

एक बिंदु पर, लाना ने हमें बताया कि एक्शन दृश्यों का एक पृष्ठ कितना [पैसा] हो सकता है। यह रोमांचक था क्योंकि यह लाइनों का आदान-प्रदान करने वाले लोगों की तुलना में काफी अधिक था। इसलिए हम अपने पन्ने लिखने के लिए अलग हो जाते, और मैं वापस आकर कहता, "मैंने अभी-अभी 10 मिलियन डॉलर लिखे हैं।"