स्टेशन इलेवन का तीन-भाग प्रीमियर थोड़ा पलायनवाद प्रदान करता है

अनुकूलन हमेशा थोड़ा मोटा होता है - उनके पास जीने के लिए एक उर-पाठ होता है, और अपने दम पर खड़े होने के लिए अपनी योग्यता विकसित करनी होती है। डेनिस विलेन्यूवे के ड्यून ने पुस्तक से परे विस्तार करने के लिए एक विलक्षण, कामुक वातावरण का निर्माण किया। सबसे अच्छा जेन ऑस्टेन अनुकूलन अक्सर बेकार पात्रों को एक्साइज करता है और पाठ को जीवंत करता है, जैसा कि एंग ली के सेंस एंड सेंसिबिलिटी में है। एक किताब (या किसी भी स्रोत सामग्री) को जितना अधिक पसंद किया जाता है, अनुकूलन के लिए मानक और दांव उतने ही ऊंचे होते हैं। एचबीओ मैक्स सीरीज़ स्टेशन इलेवन में एक विशेष रूप से कठिन काम है, क्योंकि यह न केवल एक किताब को अपना रहा है, बल्कि एक वास्तविक जीवन की वैश्विक कहानी में दोहन कर रहा है जो अभी भी दुर्भाग्य से सामने आ रही है।

पहला एपिसोड, इससे पहले के उपन्यास की तरह, एक सर्वनाश कहानी के परिचित बीट्स का अनुसरण करता है (शो और उपन्यास दोनों एक ज़ोंबी सर्वनाश की रहस्यमय धड़कन का पालन करते हैं, और अधिक स्पष्ट होने के लिए), लेकिन आपदा की प्रतिक्रिया की तुलना करने के लिए यह अजीब है हमारा वास्तविक दुनिया का अनुभव। (इससे पहले मैंने कभी भी उन दो हफ्तों के लिए इतना आभारी महसूस नहीं किया था जो COVID-19 को दिखाने में लगते हैं।) निश्चित रूप से ऐसे क्षण होते हैं जो घर के बहुत करीब आते हैं, या याद दिलाते हैं, भले ही वे अपरिचित हों—पूरी तरह से स्टॉक लेकिन खाली किराने की दुकान है अजीब है, लेकिन खाने की जमाखोरी बहुत पहचानने योग्य है।

यह शो जीवन (हिमेश पटेल), फ्रैंक (नभान रिजवान), और कर्स्टन (मटिल्डा लॉलर) के दृश्यों के माध्यम से अपनी परेशान करने वाली कल्पना को स्थापित करने का भी प्रयास करता है, जो उनके सामने एक विमान दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है, या एक बीमार व्यक्ति अपनी कार के अंदर फंस जाता है। जिसे जीवन बाहर नहीं छोड़ना चाहता, या—बाद में, दूसरे एपिसोड में—कर्स्टन को इस बारे में ग्रंथ मिल रहे हैं कि उसके माता-पिता के शव मुर्दाघर में कैसे हैं। स्टेशन इलेवन वास्तव में आपके पिछले दो वर्षों की तरह दिखने के आधार पर थोड़ा ट्रिगर हो सकता है, लेकिन यह अपरिहार्य है।

पुस्तक की संरचना, जिसका टीवी शो अनुसरण करने का प्रयास करता है, समय के साथ आगे और पीछे जाने के लिए सावधानीपूर्वक साजिश रची गई है, कई पात्रों की दुनिया को पार करती है जिनके जीवन धीरे-धीरे आपस में जुड़े हुए हैं, जिस तरह से वे हमेशा होते हैं। दुर्भाग्य से, स्टेशन ग्यारह एपिसोड दो और तीन में ठोकर खाता है, जो कर्स्टन और मिरांडा पर केंद्रित है। विशेष रूप से कर्स्टन एक भ्रमित करने वाला चरित्र है; उपन्यास में, उसकी दर्दनाक कहानी उसके समुदाय के कई लोगों में से एक है। लेकिन शो उसे एक विशेष मामले के रूप में प्रस्तुत करता है, कोई ऐसा व्यक्ति जो विशेष रूप से सावधान रहता है जहां अन्य मित्रवत होते हैं। यह हास्यास्पद लगता है - क्या आप मुझे बता रहे हैं कि महामारी के बाद पैदा हुए लोगों के पास इसके बाद की दुनिया में जीवित रहने के लिए अधिक समझदारी नहीं होगी?

ऐसा भी लगता है कि कर्स्टन ने हर किसी की तुलना में बहुत अधिक संघर्ष किया है, शायद इसलिए कि वह आठ साल की थी जब महामारी शुरू हुई थी। मैं समझता हूं कि यह अपने आप में दर्दनाक हो सकता है, लेकिन यह थोड़ा अजीब है। क्या वह वास्तव में महामारी के बाद परित्याग के मुद्दों वाली एकमात्र व्यक्ति हो सकती है, जो यह नहीं बता सकती कि वह आदमी डरावना है? वह स्पष्ट रूप से डरावना है ! साथ ही, क्या वह डबल टैप के सिद्धांत को नहीं जानती ?

किताब में, जीवन और कर्स्टन भाग लेते हैं। शो में, वे एक साथ रहते हैं, जिसका मैंने बहुत आनंद लिया- मटिल्डा लॉलर और हिमेश पटेल की बातचीत में एक मधुर सहजता है, और लॉलर विशेष रूप से, अपने मजबूत भौंहों और विचारशील चेहरे के साथ, देखने के लिए गिरफ्तार कर रहे हैं। यही कारण है कि मैकेंज़ी डेविस तक उसकी उम्र का होना बहुत निराशाजनक है, जिसके पास लॉलर की तुलना में बहुत अधिक खुला चेहरा है। और दूसरे एपिसोड, "ए हॉक फ्रॉम ए हैंड्सॉ" में यह देखना परेशान करने वाला है कि जीवन और फ्रैंक को कर्स्टन की दर्दनाक बैकस्टोरी के रूप में माना जाता है, जब हमें पहले एपिसोड में जीवन के दृष्टिकोण से चीजों को देखने में इतना समय बिताने को मिला।

द  वॉकिंग डेड और मैक्स ब्रूक्स के विश्व युद्ध जेड उपन्यास जैसी ज़ोंबी सर्वनाश कहानी ने चरित्र के दृष्टिकोण के बीच कूदने का उपयोग बड़े उत्साह के साथ किया है। लेकिन बदलते दृष्टिकोण के बीच एक अंतर है, जो मुझे लगता है कि तीसरा एपिसोड अच्छा करता है, और एक चरित्र दूसरे की कहानी पर कब्जा कर लेता है। (अच्छी खबर यह है कि जीवन 10 एपिसोड में दिखाई देगा।)

आर्थर लिएंडर (गेल गार्सिया बर्नाल) को उपन्यासों में कोई आंतरिकता नहीं मिलती है, और प्रीमियर की तीसरी कड़ी, "तूफान", उसके साथ उसी तरह व्यवहार करती है - जैसे उसकी पहली पत्नी मिरांडा की कहानी में सिर्फ एक चरित्र। यहाँ पर मैंने इस अनुकूलन के साथ एक बड़ी समस्या को देखा: यह पुस्तक की बहुत सी कहानियों को फ़िल्टर करता है, जो घटिया प्रतिष्ठा वाले टीवी ट्रॉप्स के माध्यम से परिचित ट्रॉप्स को संदर्भित करते हुए भी ताज़ा और रोमांचक महसूस करती हैं। पुस्तक में, आर्थर ने मिरांडा को एलिजाबेथ के साथ धोखा दिया (केटलिन फिट्जगेराल्ड द्वारा टीवी श्रृंखला में निभाई गई) अपने करियर के लगभग अपरिहार्य परिणाम के रूप में, जो उसे उसकी पत्नी से अलग कर देता है।

लेकिन श्रृंखला का तात्पर्य है कि मिरांडा की वर्कहॉलिक आदतें आर्थर को दूर और एलिजाबेथ की बाहों में धकेल देती हैं, जो मुझे थकाऊ और गलत लगता है। यह अपनी अंतर्निहित त्रासदी के क्षण को लूटता है: मिरांडा और आर्थर अलग हो जाते हैं क्योंकि किसी ने रिश्ते में नहीं दिखाया या गलती नहीं की, बल्कि इसलिए कि वे अलग हो गए। मैं यह भी सोचता हूं कि स्टेशन इलेवन कॉमिक बुक का उपयोग उनके बीच एक कील के रूप में किया जाता है-आर्थर चरित्र को "मेरे जीवन को बर्बाद करने वाला आदमी" कहते हैं - कॉमिक बुक की कविता को थोड़ा कम करता है। अपने स्टूडियो में किसी के होने पर मिरांडा का रोष कई कलाकारों के लिए समझ में आता है; उसने जवाब में स्टूडियो को जला दिया, कम।

बर्नाल अद्भुत है लेकिन अविश्वसनीय रूप से गलत है, और डेनियल डेडवाइलर के साथ बहुत कम रसायन शास्त्र है। यह भी हो सकता है कि उनके दृश्यों को एक भारी उदासी के साथ फिल्माया गया हो, जो विशेष रूप से तीसरे एपिसोड पर काले बादल की तरह लटकता है। डेडवाइलर देखने में बहुत मजेदार है, लेकिन लेखन और निर्देशन ने उसे रेखांकित किया है। उसे बर्नाल के साथ चमचमाते मज़ाक में शामिल होने की अनुमति नहीं है - इसके बजाय, वह तब तक चिढ़ जाती है जब तक कि वह उसे नीचे नहीं पहन लेता। न ही जोना टिमोथी सिमंस के सर्वनाश के बारे में खारिज करने वाले चुटकुलों पर कोई भावनात्मक प्रतिक्रिया दिखाता है । इसके बजाय, चरित्र को किसी भी स्थिति में उदास और गंभीर के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। यहां तक ​​​​कि एक कार्य बैठक में उसका रोना भी अजीब तरह से अजीब दिशा में लिखा गया है कि कोई भी वास्तव में उसके प्रकोप का जवाब नहीं दे रहा है।

पात्र एक-दूसरे से इतने अलग-थलग महसूस करते हैं, लेकिन किताब का पूरा बिंदु जुड़ाव का आनंद था और यह अहसास था कि दुनिया खत्म होने के बाद भी यह कैसे चलता है। क्या शो उस अहसास की ओर बढ़ रहा है, या यह अधिक शून्यवादी स्वर लेगा? अब तक, मुझे यकीन नहीं है।