ट्रिगर वार्निंग समीक्षा: जेसिका अल्बा ने नेटफ्लिक्स की नियो-वेस्टर्न में कठोर न्याय और सामान्यता का परिचय दिया

ट्रिगर वार्निंग में एक चतुर समकालीन पश्चिमी फिल्म की सभी खूबियाँ हैं, साथ ही इसमें दो महिलाओं के लिए अपने शानदार हुनर ​​को उजागर करने के लिए करियर को परिभाषित करने के अवसर भी हैं। यह एक ऐसी कहानी है जिसमें गहरे नाटकीयता के लिए बेहतरीन सेट-अप हैं: एक महिला अपने प्यारे पिता की मौत का बदला लेना चाहती है, कानून के विपरीत पक्ष के भाई, और एक भ्रष्ट राजनीतिज्ञ जो आपराधिक ऑपरेशन को कठपुतली की तरह चलाता है। फिर भी फिल्म निर्माता निराशाजनक रूप से उस परिचित क्षेत्र में खुदाई करने में विफल रहे हैं, जिसमें वे आगे बढ़ रहे हैं। मौली सूर्या (अपनी पहली अंग्रेजी भाषा की फिल्म का निर्देशन) के लिए गर्मजोशी से स्वागत और स्टार जेसिका अल्बा के लिए मुख्य भूमिकाओं में वापसी के लिए शानदार स्वागत के रूप में काम करना चाहिए था, लेकिन यह बर्बाद हो चुकी संभावनाओं का एक जमी हुई गंदगी बन जाता है।

ट्रिगर वार्निंग की शुरुआत बहुत ही आशाजनक तरीके से होती है, जो नायक की परिभाषित विशेषताओं को प्रदर्शित करती है, भले ही इसकी एल्गोरिदम-अनिवार्य सेटिंग सीरियाई रेगिस्तान में ध्यान खींचने वाली खोज की हो। स्पेशल फोर्स कमांडो पार्कर (अल्बा) हमेशा सही के लिए लड़ती है, चाहे इसका मतलब उसे मारने के लिए बाहर निकले आतंकवादियों को मारना हो या अपनी टीम के ट्रिगर-हैप्पी नस्लवादियों से बंधकों की रक्षा करना हो। जैसे ही वह विदेश में अपना नवीनतम कार्यकाल पूरा कर रही होती है, उसे अपने पूर्व प्रेमी/शहर के शेरिफ जेसी (मार्क वेबर) से एक खतरनाक कॉल आती है, जो उसे सूचित करता है कि उसके पिता की एक खदान ढहने से मृत्यु हो गई है और उसे अपने पिता के मामलों को निपटाने के लिए घर आना होगा। लेकिन क्रिएशन (न्यू मैक्सिको के फिल्मांकन स्थान में एक काल्पनिक शहर) में पहुंचने पर, उसे पता चलता है कि दुख ही एकमात्र भावना नहीं है जो उसके दायरे में व्याप्त है।

पार्कर को जेसी के दुष्ट भाई एल्विस (जेक वेरी) के नेतृत्व में कानूनविहीन गुंडों के एक गिरोह द्वारा भयभीत नागरिकों के डर का एहसास होता है, जो अपने आकस्मिक नस्लवाद की तरह ही एक मुलेट पहनता है। उसका गृहनगर अब आपराधिक गतिविधियों का अड्डा बन गया है, जिसमें लूटपाट और स्टोर लूटपाट से लेकर सैन्य-ग्रेड के हथियार बेचने वाले परिष्कृत बंदूक तस्करों से लेकर घरेलू आतंकवादी तक शामिल हैं। और उसे संदेह है कि जेसी और एल्विस के पिता, रूढ़िवादी सीनेटर स्वान (एंथनी माइकल हॉल), किसी तरह से दोनों अपराधों और उसके पिता की मौत में शामिल हैं। स्वाभाविक रूप से, जब वह और भरोसेमंद दोस्त माइक (गेब्रियल बासो) जांच करते हैं, तो एल्विस के हिंसक साथियों को उसे रोकने के लिए भेजा जाता है। इससे पहले कि वह वास्तव में अपने पिता की याद को शांत कर सके, उसे उनके सम्मान में लड़ने के लिए बुलाया जाता है, उनके भरोसेमंद ब्लेड को लहराते हुए।

सूर्या—लेखक जॉन ब्रैंकाटो, जोश ओल्सन और हैली वेग्रीन ग्रॉस के साथ— रोड हाउस और वॉकिंग टॉल जैसी फिल्मों से कथात्मक प्रेरणा लेते हैं , आदर्शों, पहेलियों और संघर्षों की नकल करते हैं। खलनायकों के पास एक मॉन्स्टर ट्रक भी है, शायद स्थायी स्वेज़ एक्शनर के लिए एक संकेत के रूप में। ट्रिगर वार्निंग जटिल आपराधिक योजनाओं की व्याख्या करते हुए खुद को उलझनों में उलझाती है और उन बारीक विवरणों पर कम ध्यान देती है जो हास्यास्पद युक्तियों की ओर ले जाते हैं। संवाद अजीब तरह से रोबोटिक और शर्मनाक हैं, हालांकि लेखकों का स्पष्ट लाइन “एल्विस ने इमारत छोड़ दी है” का उपयोग करने की प्रतीक्षा में संयम सराहनीय है। अल्बा का “वह वास्तव में उस गुफा से प्यार करता था”

और जब ट्रिगर वार्निंग मौलिक विचारों के लिए नाटक करता है, तो वह लड़खड़ा जाता है। इसके आंतरिक तर्क का एक बड़ा हिस्सा लापरवाही से बनाया गया है और यह विश्वसनीयता को बढ़ाता है। चाहे वह जेसी द्वारा पार्कर के सेलफोन पासवर्ड का पता लगाना हो, या पार्कर द्वारा अपने पिता के पासवर्ड-संरक्षित फुटेज को खोलने का प्रयास करने में विफल होना हो, या पार्कर द्वारा अनसुलझे अपराधों के सुरागों को पहचानने में सक्षम होना हो, फिर भी अपने पिता के शरीर में गोली के घाव को नोटिस करने में विफल होना हो - यह सब पागल करने वाला है। वे चतुराई से तीसरे एक्ट की संकटग्रस्त युवती की छवि को तोड़ते हैं, कंप्यूटर हैकर स्पाइडर (टोन बेल) को चारा के रूप में इस्तेमाल करते हैं, लेकिन फिर बेशर्मी से संवाद में इस ओर इशारा करके खुद की पीठ थपथपाते हैं। इसलिए, वहाँ भी कोई अंक नहीं दिए गए।

फिर कुछ किरदारों के साथ गतिरोध हैं जो तस्वीर को और भी जटिल बना देते हैं। माइक के भूमिगत हाइड्रोपोनिक मारिजुआना फार्म के दृश्य से कुछ भी नहीं निकलता है, न ही पार्कर के वकील की हत्या संकट को बढ़ाती है। यह अजीब है कि वह उसके लापता होने के बारे में दोबारा नहीं सोचती। इससे भी बदतर, और सूर्या की पिछली महिला-प्रधान इंडोनेशियाई फिल्मों के अजीब तरह से विपरीत, कथात्मक गति संतोषजनक भुगतान की उल्लेखनीय कमी से ग्रस्त है। पार्कर का दुष्ट सीनेटर से आमना-सामना, जो उसे खोजने के बाद बेवजह दबा हुआ है, ऑफ-स्क्रीन होता है। यह एक बहुत बड़ी निराशा है, क्योंकि फिल्म पूरे समय इस तिरस्कारपूर्ण टकराव की ओर अपना तनाव बढ़ा रही है। पार्कर के लंबे समय से चले आ रहे गुस्से को दिखाने के बजाय, अंतिम लड़ाई भावना से रहित है, जैसे कि वह एक सामान्य हेनचमैन #3 से जूझ रही हो। जेसी का अंतिम गीत कमजोर और हास्यास्पद है; उसे अपनी स्थिति से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं दिया गया है, तीनों पटकथा लेखकों ने खुद को एक कोने में लिख दिया है।

ऐसा कहने के बाद, कुछ अच्छी बातें भी हैं। जानबूझकर या अनजाने में, अत्यधिक गंभीर हरकतों के बीच बनावटी हल्कापन का भाव है। एंडी नाम का एक इगुआना, जो हमारी तरह ही नाटकीयता से ऊबा हुआ दिख रहा है, शायद शराब पीने के खेल को प्रेरित कर सकता है। बार के मालिक मो (हरि ढिल्लन) के शस्त्रागार में हमारे कैंपी आनंद के लिए सामान भरा हुआ है। एनिस रोथॉफ का दुखद स्कोर पार्कर और जेसी के फिर से शुरू होने वाले प्रेम संबंधों के भविष्य के खट्टे नोटों के बारे में स्पष्ट संकेत देता है। जेल में बंद शराबी का एक छोटा-सा दृश्य डालना एक अजीबोगरीब रचनात्मक विकल्प है, जिसमें वह इस बात पर विलाप करती है कि उसका पति उसे एए में भर्ती कर देगा, जबकि पार्कर पुलिस स्टेशन में घुसती है, लेकिन सूर्या ने इसे बखूबी अंजाम दिया है। यहां तक ​​कि भूलने योग्य एक्शन सेट पीस (सूर्यास्त के सिल्हूट दृश्य को छोड़कर, जहां पार्कर माचे की कोशिश करता है) में भी कुछ अच्छी चीजें हैं: अल्बा की दोहराव वाली फाइट कोरियोग्राफी एक ठोस आत्मरक्षा ट्यूटोरियल के रूप में दोगुनी हो जाती है।

ऐसा नहीं है कि अल्बा को गलत तरीके से कास्ट किया गया है। बात यह है कि सामग्री शायद ही कभी उसके चरित्र को पूरा करती है, जो एक 30 वर्षीय, कठोर, सीधे-सादे व्यक्ति के रूप में प्रतिशोध के लिए तैयार है। उसके और वेबर के बीच कोई केमिस्ट्री नहीं है, इतनी कम कि हमें आश्चर्य होता है कि पार्कर और जेसी शुरू में एक जोड़े कैसे थे। वेबर का प्रदर्शन सामग्री के लिए बहुत अधिक दिमागी है, जबकि हॉल का एक कपटी राजनेता का चित्रण सबसे अच्छे रूप में कार्टून जैसा और सबसे खराब रूप में सामान्य है। उनके फिसलन भरे सीनेटर के लिए कोई आकर्षक या डराने वाला खतरा नहीं है।

यह स्पष्ट है कि ट्रिगर वार्निंग ने पश्चिमी फिल्मों के सामान्य खाके पर भरोसा किया, विशेष रूप से उन फिल्मों में, जहां एक अनुभवी व्यक्ति अपने शहर में अपराध को खत्म करने के लिए घर लौटता है। हालांकि, इस फॉर्मूले का उनका अनुप्रयोग पूरी तरह से निराश करता है। छोटी-छोटी गलतियों से (जैसे खलनायकों को एक कच्ची डरावनी उपस्थिति नहीं देना, न ही पार्कर के दोस्तों को कोई व्यक्तित्व देना) से लेकर बड़ी गलतियों तक (जैसे हमारी नायिका की दुःख भरी यात्रा को कोई गंभीरता नहीं देना, न ही उसके क्रोध को उसके हाथापाई के लिए ईंधन देना), समाधान स्थायी प्रभाव नहीं डालता है। यहाँ एक वास्तविक ट्रिगर चेतावनी है: यह फिल्म अपने आधार के वादे को पूरा करने के करीब भी नहीं आती है।