ホライゾン：アメリカン・サーガ - チャプター1レビュー：ケビン・コスナーがすべてを賭ける

ケビン・コスナーの「アメリカン・サーガ」第 1 章『ホライゾン』の長所と短所は、地平線がまだ見えないことです。測量士が息子と一緒に新しい家の境界を測量するシーンで始まり、その後の 3 時間の体験を象徴するのにぴったりです。『ホライゾン: アメリカン・サーガ - チャプター 1』は、進行中のプロジェクトの基礎を築くことについてのものです。それ自体では完結しません。そのことを事前に知っておくと、 『ホライゾン』をもっと楽しめるでしょう。そうすれば、コスナーが今後のテーマやアイデアをどのように定めているかを理解できます。

サンペドロ、モンタナ、ワイオミングの各地域を舞台に、南北戦争のさなか、第 1 章では、戦争、運命、必要、占領によって散り散りになった数人の登場人物が紹介されます。大地は、老若男女の血と死体で散らばっています。これは、大地の生来の純粋さや従順さを信じる素朴な西部劇ではありません。コスナーは、アメリカ人が物語で聞いたり、西部開拓史のような古典的な西部劇で見たりする西部は、流血の上に築かれたものだと理解しています。ホライゾンは、白人入植者の到着以来、この土地が激しい争いの場となっているところから始まります。

最初のホライゾン入植地へのアパッチ族の襲撃の後、フランシス・キットリッジ（シエナ・ミラー）と生き残った娘エリザベス（ジョージア・マクフェイル）は、マイケル・ルーカー演じるリオーダン軍曹を含む北軍の保護下に入り、トレント・ゲッパート中尉（サム・ワーシントン、原住民の間で青い服を着ている、終わりのないフランチャイズの王様）が率いる。

北の方では、ルーシー（ジェナ・マローン）が、短気なケイレブ・サイクス役のジェイミー・キャンベル・バウアーや、一族の不屈の女家長役のデイル・ディッキーを含むサイクス一家との確執で人々を射殺している。町のさらに奥では、気まぐれで物思いにふける売春婦のマリーゴールド（アビー・リー）が、謎めいた「サドルトレーダー」ヘイズ・エリソン（ケビン・コスナー）と恋に落ちる。その間、マシュー・ヴァン・ウェイデン（ルーク・ウィルソン）は、フランシスの義父オーウェン（コスナーの常連ウィル・パットン）を含む、ほとんど多様性のない入植者の一団を率いて、ホライゾンを目指してサンタフェ・トレイルを西へ進んでいた。宣伝用のパンフレットには、この町は争いのない「最高級の未開の地」を提供しており、新しいアメリカンドリームを実現できるかもしれないと書かれていたからだ。しかし、それは彼らが言うほど良いものなのだろうか？

コスナーの西部劇 では、「文明」が文明的になることはめったにない。だから、ホライゾンがアパッチ族の奇襲から生き延びたとしても、調和が保たれるという保証はない。第 1 章で通過する他の町々には、漠然としたドタバタ劇の感覚を持つ、少々無作法な人物たちが住んでいる。そこでは、厄介な出会いや決闘が起きるが、壮大なメロドラマとロマンスに満ちた、荘厳な風景の広がりとはまったく違う。

そして、撮影監督の J. マイケル ムロの風景ショットは、非常に美しい。コスナーと長年の協力者は、ホライゾンに、自然の美しさに驚嘆し、広大な静寂に謙虚になるという、昔ながらのロマンティックな自然観を吹き込んだ。映画を通して浮かび上がる西部劇に対するコスナーの複雑な思いにもかかわらず、彼は風景が神話の背景となった理由を確信している。それは「太古の昔から」存在してきた空間であり、その環境は人類の歴史において重要な役割を果たしてきた。

白人が土地を調査して自分たちのものだと主張する一方で、先住民の斥候たちは遠くから彼らを監視している。コスナーは、誰が誰を監視しているかを常にいじり、土地の管理者として先住民の部族に最も外部の客観的な視点を与えることが多い。これは映画の冒頭で見るホライゾンへの襲撃を正当化する上で価値がある一方で、コスナーは西部劇の典型的な罠に陥らずにはいられず、先住民のキャラクターを高貴に描いたり野蛮に描いたり、先住民グループ内での同化と反抗に関する世代間の議論を枠組みにしたりと、行き来している。グレゴリー・クルーズは冷静な祖父トゥアイセを演じ、ピオンセナイ（オーウェン・クロウ・シュー）などの子孫が、白人が彼らの家を少しずつ破壊していく中で、一見「不合理な」暴力に駆り立てられるのを見守っている。

先住民の登場人物は、幌馬車隊が確実にやって来ることや、これからもやって来るであろう「白人」を当然ながら心配している。残念ながら、コスナーがこの映画で白人以外の目を惹きつけるだけの力を持っているかどうかは私にはわからない。南北戦争が迫る未来にもかかわらず、黒人の視点はほとんどなく、この地域で重要な存在であるにもかかわらず、中国人の描写はさらに少ない。コスナーは西部劇を少し混乱させようとしているが、それは集団的関与よりも男性的個人主義を称賛し、自然よりも「改善」を擁護し、白人が均質な空間を持つ権利を擁護してきた白人中心のジャンルの柱をひっくり返すような全体主義的なビジョンではない。

ケビン・コスナーは、多くのイデオロギー、物語、テーマのワゴンをぐるりと回ってきたが、その中には互いに直接対立するものもある。列車がどこか一か所にたどり着くのかわからないため、チャプター 1 は異なる種類の映画鑑賞体験であり、それだけで評価するのは難しい。さらに 3 つのチャプターが計画されているため、完了や終了の感覚はありません。チャプター 1は、ほぼ完全に説明で構成された映画であり、コスナーや共同脚本家のジョン・ベアードからのサポートがほとんどないまま、数え切れないほどの年月を瞬く間にカバーしています。私たちは、登場人物全員の別々でありながら詳細な世界に放り込まれ、それらの世界は決して交わることなく、広がっていく彼らに追いつこうとします。この映画はテレビのパイロット版のように感じられますが、進行中のシリーズ内であっても完全な物語の弧を好む劇場のスケールになっています。

重要なのは、期待を管理することです。細かい部分はあっという間に過ぎ去ってしまうかもしれませんが、この物語がまだ続いていることを受け入れることで、何か意味のあることが起こるのを待つ退屈さを回避できます。父親たちが眠れなくなるほどの暴力シーンがあります。私の隣の列に座っていた男性のように、映画が始まってから 10 分間ずっと立ちっぱなしだった男性たちもそうです。しっかりした映画作りが楽しめます。ただ、それが何のために行われているのかはわかりにくいです。

残りの章で、第 1 章の遺産が決まる。映画は測量士がホライゾンの土地を調査するシーンで始まり、これから盛り上がる興奮の調査で終わる。これは、フュリオサ: マッドマックス サーガ と似ており、フュリオサも、はるかに優れた映画のモンタージュで終わる。私たちの本当の冒険が待っており、ホライゾンが価値のあるアメリカ映画サーガとしてその予想された運命を実現できるかどうかを見届けることになる。第 2 章は 8 月に公開される。