조경가의 사건은 종결되기 시작하지만 진실은 여전히 알려지지 않습니다.
조경사 는 이번 주에 Olivia Colman의 Susan과 David Thewlis의 Chris에서 Wycherlys의 악마적인 비전을 만들고 Susan이 떠난 것으로 추정되는 침대 아래에 자리 잡은 Wycherlys에서 섬뜩하게 빛나는 그림을 만드는 무시무시한 미학으로 시작
합니다. 이것은 Edwards의 머리 속의 악몽 이라고 해야 할까요? 아니면 이와 같은 진정한 범죄 전설에 많은 사람들을 끌어들이는 외설의 첫 유혹
이라고 해야 할까요? 둘 다입니다.
두 사람의 레트로 데이트 영상 고백에 악몽이 이어지며 영화에 대한 애정을 자연스럽게 드러낸다. 이 비디오는 법의학 또는 허구입니까? 우리는 경찰이 수집 한 증거를 보고 있습니까, 아니면 수잔의 백일몽에서 과거에 대한 더 완벽한 상상입니까? 그녀와 Chris의 과거 낙관주의는 화려한 복고풍 배경 앞에서 펼쳐지며, 현실 세계에서 Colman의 낙담한 표정과 고통스럽게 대조되는 밝기입니다. 지금쯤이면 < 랜드스케이프 >가 매우 고립된 결혼 생활에 대한 인물 연구라기보다는 살인 미스터리라는 것이 분명해 졌지만 현실과 상상의 경계가 비극적으로 계속 흐려지고 있습니다.
그리고 이번 주 에피소드는 크리스토퍼가 초점을 맞추기 시작하면서 더 자세한 내용으로 그들의 정서적 의존성을 맥락화하는 기능을 하며, Thewlis의 투덜거리고 절제된 연기는 가슴 아픈 희생의 새로운 차원을 발전시킵니다. Susan이 둘 중 더 망가진 사람이라고 생각했다면, 이 장은 Edwards가 자신이 무엇을 하고 있고 왜 하는지 알고 있는 버전에 대한 Susan의 증언을 없애는 것을 목표로 하는 것처럼 그것을 없애는 것을 목표로 합니다.
다시 한 번 우리는 범죄가 발생하기 몇 년 전의 에드워즈로 되돌아갑니다. 위로할 수 없는 크리스가 그의 형의 죽음으로 깊은 우울증에 빠지는 동안, 수잔은 크리스의 영혼을 밝게 하기 위해 답장을 요청하는 제라드 드파르디외에게 팬레터를 쓸 생각을 하게 됩니다. Susan의 할 수 있는 행동으로, 이것은 심지어 그녀 자신의 버전에서조차 그녀를 정의한 절망과 망상보다 친절에 의해 인도되는 것처럼 보입니다. 이 무력화는 현재 Chris의 계모(그를 데려온 사람)가 Samuel Anderson의 조사관 Paul Wilkie와 인터뷰했을 때 확인되었습니다. 그러나 그녀는 이것이 Chris가 "취약한" 유형에 끌리게 만들었다고 주장합니다(이 단어가 또 있습니다). "그는 Chris입니다. 그는 항상 누군가를 구하려고 노력하지만 결코 해내지 못합니다."라고 그녀는 말합니다.
전체 창의적 비전으로 조경 가는 사실과 허구 사이의 모호함을 제시하지만, 진실의 양면은 일어난 일에 대한 보다 엄격한 표현으로 밀어붙이고 있습니다. 여기의 플래시백은 일반적으로 캐릭터의 과거 비전에 대한 가장 기본적인 영화적 접근 방식인 단순하고 향수를 불러일으키는 흑백으로 보여집니다. 그들의 보다 문체적으로 장식된 기억과 비교할 때, 이 꾸밈이 없는 품질은 에드워드가 그들의 과거를 냉정하게 한 번 보려고 시도하는 것처럼 해석의 여지가 덜한 것처럼 느껴집니다. 그러나 경찰 버전은 똑같이 견고하여 두 버전이 어울리지 않습니다.
Chris는 자신이 버전을 명확히 했다고 생각하지만 실제로는 경찰에게 필요한 것을 전달합니다. 위쳐리 s는 Susan에게 자신의 일부를 지불하도록 설득했지만 나중에 그녀의 주식을 넘겨주도록 그녀를 조종하고 그들이 간직하고 있던 큰 금액에 집을 팔았습니다. 경찰은 Chris가 구출하기 위해 잃어버린 사건의 역사에서 Susan을 또 다른 인물로 묘사하기 위해 그의 사랑하는 죽은 형제와 어머니의 사진을 꺼냅니다. “나는 어머니나 형을 구하려는 것이 아니라 그들을 사랑하려고 노력했습니다. 그리고 그것이 내가 Susan과 함께 한 모든 것입니다.”라고 그는 말합니다. 수잔을 팔지 않고(누구든지 그가 절대 하지 않을 것이라는 것을 알지만) 그는 수잔의 명예를 지키기 위해 필요한 것을 제공합니다. 그것은 그와 수잔에 대한 사건을 봉인하는 마지막 조각입니다. 그는 한때 총을 소유하고 있었고 총기 클럽 회원이 있었습니다. 스포츠 경기를 관람하는 경찰들처럼 환호성을 지르며,
Emma는 다시 시리즈의 메타스토리텔링을 장악하고, 세트가 무너지면서 Susan에 대한 조사 버전의 사건을 준비하고 그들이 Landscapers 사운드스테이지를 건너 Wycherly 집으로 들어갑니다. 이것은 이 에피소드에서 Edwards의 회상을 겸손하고 직설적인 버전으로 잔인하게 역전시킨 것으로, 역시 정확한 진실이라고 하기에는 너무 명백합니다. Emma의 범죄 버전에는 Susan이 짖고 욕을 하는 장면이 있으며 Susan은 그녀의 버전이 점점 멀어지면서 공포에 질려 그것을 목격합니다. 조경사들은 처음부터 에드워드 부부에게 호의적이었지만, 이번 에피소드는 그들의 경우에 진실이 무엇인지에 대해 보다 중립적인 입장을 드러냅니다. 그러나 이것은 촉각적인 현실이며 어떻게 이것이 어떻게 일어날 수 있는지에 대한 당황스러운 아이러니가 있습니다.
랜드스케이프 는 처음부터 Edwards에 동정적 이었지만 , 이 에피소드는 공감 자체가 복잡하고 불충분한 지뢰밭과 함께 그들의 경우에 진실이 무엇인지에 대한 보다 중립적인 입장을 드러냅니다. 우리는 경찰이 수사를 성공적으로 마무리 지을 것으로 기대하지만 Emma의 상사가 Edwards를 냉혈한 살인자로 묘사하고 Emma의 얼굴에 약간의 의심이 있습니다. 그녀는 자신의 잃어버린 원인인 아버지에게 전화를 겁니다. 더글러스는 안심하고 공감대를 형성하기 위해 수잔에게 어렸을 때 감옥에 갔다고 말한다. 수잔은 동포가 되려는 시도를 거부하며 맹렬히 비난한다. 더글라스는 버스에서 혼자 울고 있는 것이 보입니다. 우리 자신과 서로를 이해하려고 할 때 어떤 벽이 무너지거나 세워질지 예측할 수 없습니다.조경사 는 자신이 시도하려는 것이 불가능하다고 절망할 수 있습니다.
서부 오케스트라 트랙이 거짓 Gerard Depardieu가 보낸 편지를 읽는 Susan을 통해 영화적으로 재생되고 우리는 그들의 흑백 기억으로 돌아갑니다. 그녀의 작은 Lee Israel 순간이 효과가 있었고 그를 침대에서 꺼내고 더 밝은 성향을 보였습니다. 이것은 우리가 Chris가 Susan을 위해 제공하는 것을 본 (완전히 건강하지 않은 헌신적인) 양육 방식이며 이제 Susan이 그를 위해 동일한 기능을 수행한다는 것을 깨달았습니다. 그들의 부드러움은 한 쪽이 다른 쪽이 대처할 수 있는 현실을 만들고 가장 어두운 날에서 서로를 구할 수 있는 상호 의존적인 부드러움입니다. 결국 어느 쪽도 서로를 구할 수 없었습니다.
실제 범죄 시리즈 로서의 조경가 의 주장은 항상 속임수 였습니다. 당신이 생각 하기를 바라는 쇼 유형에 대해 많은 생각을 하는 제한된 시리즈 일 뿐만 아니라 우리의 서로가 처한 상황의 현실을 완전히 파악하지 못함. 그리고 그 절망의 중심에는 우리에게 이해에 대한 희미한 희망을 주는 Colman과 Thewlis의 조화로운 듀엣이 있습니다. 아니면 잘 구성된 망상일 수도 있습니다.
