조경사는 회색 음영의 사랑과 진실로 끝납니다.

Landscapers 의 피날레 에서 Olivia Colman의 Susan과 David Thewlis의 Chris Edwards는 그녀의 부모를 살해한 혐의로 재판을 받으며 그들의 필사적인 결합이 가장 닳아 없어졌습니다. 경찰 조사가 종료된 후, 이 마지막 에피소드는 재판 시간의 절반을 보내고 나머지 절반은 사상 최대의 망상인 수잔의 가장 소중한 영화 스타일의 본격적인 총잡이 서부 서사시에 보냅니다. Edwards는 실제 영화처럼 보이는 범죄의 버전을 재구성하여 완전한 환상으로 되돌아갔습니다. 그것은 우리가 이전 에피소드에서 본 것과 같은 영화 스타일의 왜곡이 아니라 순수한 Cinemascope 비전으로, 등장에 관련된 모든 플레이어와 함께 비행 및 캡처를 재상상합니다.

이 이상하게 완전히 실현된 스펙타클은 현실 세계가 이제 환상에서 완전히 차단되었고 에드워즈가 정신적으로 생존하기 위해 현실과 완전히 분리되었다는 것을 암시합니다. 에피소드의 시작은 세트, 카메라, 가발 등의 벽을 허무는 도그미 스타일의 하드 리얼리즘 샷 시리즈 세 번째로, 이 환상이 퉁명스럽게 도착하기 전에 모두 암울하게 촬영되었습니다. 현실 세계는 너무 오래 머물기에는 너무 가혹합니다. 그들은 자신과 (더 중요하게는) 서로에게 길을 잃었습니다.

Susan은 우리가 음성으로 들은 Chris에게 보내는 편지에서 한탄하면서 그녀의 포로에 대해 다소 양면적인 태도를 보입니다. 그녀는 이렇게 고백합니다. “처음부터 이곳에 와도 된다는 느낌을 받아본 적이 없었기 때문에 현실 세계와 격리되는 것에 대해 걱정한 적이 없습니다. 어쨌든 저는 여기에 있지 않습니까? 그래서… 여기와 내 머리 속 어딘가의 차이점은 무엇입니까?” 그녀의 세계는 이제 흑백으로 표시되어 진실에 관한 그녀의 경우 회색 음영에 밑줄을 긋고 그녀의 해리를 강조합니다. 그녀는 존재에서 너무 동떨어져 그녀의 공상이 아닌 순간조차도 그녀가 영화를 사는 것과 같습니다.

그러나 그녀는 또한 Chris의 세상 경험이 그녀에게 얽혀 있었고 그가 그녀를 돌보기 위해 자신의 무엇인가를 희생했다는 것을 인정합니다. 스탠드에서 Chris는 인증을 유지하는 데 필요한 노력으로 인해 총기 소유권을 상실했지만 실제로 그녀의 상호 의존성을 드러낸 방법을 설명하려고 합니다. “나는 수잔을 사랑했기 때문에 결혼하기로 결정했습니다. 그 이후로 나는 그녀와 함께 수잔의 삶을 살아왔다. 내 삶은… 더 이상 중요하지 않았습니다. Chris가 말했듯이, 그는 Susan에 대한 무조건적인 사랑 때문에 그들이 구성한 환상에 수동적으로 참여했습니다.

Susan이 증언할 때, 그녀는 이전 증언의 세부 사항에 매달립니다. 그녀는 증언에 방향제 구입을 추가했는데, 법의학 증언에서 수잔이 시체를 묻기 위해 가져간 주에 위쳐리스가 남긴 악취의 종류를 설명한 후 편리하게 생략했습니다. 더 끔찍하게도 그녀가 범죄 현장에서 주운 것으로 묘사한 탄피는 범죄에 사용된 종류의 총으로는 배출될 수 없었을 것입니다. 그녀의 혼란은 그녀를 무너지게 하고, Colman은 가장 고립된 인간 조건으로 뛰어들 수 있는 취약성의 샘임을 다시 한 번 증명합니다. “나는 연약한 것이 아니라 부서진 것입니다. 그러니 당신은 나를 다치게 할 수 없습니다.” 그녀는 부분적으로만 반항하면서 선언합니다.

범죄의 진실이 무엇이든 간에, 이 진술은 Colman의 고통스러운 낙담에서 명백히 사실인 것 같습니다. 자신이 사랑스럽지 않다는 사실을 알게 된 그녀는 Chris가 쉽게 자신을 버릴 수 있다는 것과 계모에 대한 운명적인 부름이 Chris가 세상에서 해리의 위치에서 자신을 분리하는 첫 번째 단계라고 두려워합니다. 에드워즈의 사건을 깔끔하게 마무리하기보다는 조경 가는 핵심 질문 중 하나를 공개하고 있습니다. 환상의 상당 부분이 Chris에게 속해 있으며 그가 제출했거나 참여했습니까? 누군가를 사랑하는 것이 얼마나 자신만의 세계, 진실, 생존 방식을 함께 만들어 가나요? Chris가 말했듯이 Susan을 사랑하는 것은 선택이었습니다. 랜드 스케이프 가 밝힐 수 있는 것은 그가 계속해서 그 선택을 할 수 있는지 여부입니다.

법원과 가정의 많은 사람들에게 Susan의 합성 소설은 피할 수 없게 되었습니다. 그러나 개인적으로 그녀는 Douglas(Dipo Ola)에게 가장 명백한 거짓말이라고 고백합니다. Depardieu 편지는 전적으로 그녀가 부드럽게 만든 작품이라는 것입니다. 지금쯤 청중은 이것이 모두 수잔이었다는 것이 분명하지만 위조가 이 사건에서 입증된 결과의 부재는 그들의 역기능적(또는 크리스가 말했듯이 "취약한") 유대에 대한 고려가 얼마나 적은지를 반영합니다. 그들의 슬프고 산산이 부서진 인류의 전체 범위는 명백한 시야에 숨어 있습니다.

수잔의 마음 속에서 서부극이 펼쳐지면서 이 판타지는 실제 범죄 매체에서 벌어지는 일을 오페라적 중력으로 반영하는 역할도 합니다. 그들의 이야기는 궁극적으로 외부 세계에 영향을 미치지 않으면서 저소득 교외 주택에서 펼쳐지는 하찮은 이야기이지만, 이러한 영화적 설치는 감각적인 규모와 음모를 만들어냅니다. 그들의 행동은 대중 엔터테인먼트의 사료로 바뀌었고 심리적 위험은 절벽을 향한 세트피스 이상으로 바뀌었습니다. 그것은 Susan의 대처하는 상상과 별개의 허구적 테이크로서, 시리즈가 내내 메타텍스트적으로 비판을 받아온 (종종 고유한 관점이나 의제와 함께) 스릴과 충격을 주기 위한 일종의 포장된 이야기로 작동합니다.

조경가 도 그 비판에서 면제되지 않는다는 것을 알고 있습니다. 당신은 에드워즈에 대한 호의적인 이점을 위해 그것을 임무에 맡길 수 있으며 물론 일부는 그렇습니다. 시리즈 제목 자체가 범죄에 대한 가짜 농담이거나 적어도 범죄의 매장 부분에 대한 농담 제스처입니다. 이 시리즈는 상황의 인간성을 찾으려고 노력하지만 여전히 자체 주제 목표를 위해 Edwards의 버전을 제시하고 있으므로 전술에도 비인간적인 측면이 있다고 주장하는 것이 타당할 것입니다. 그러나 에드워즈에 대한 감정이입과 더불어 그들에 대한 사건이 점점 더 반박하기 힘든 사건으로 드러났듯이, 시리즈는 궁극적으로 진실이라고 생각하는 것보다 사물을 어떻게 바라보는가에 더 관심이 있습니다.

그리고 Susan과 Chris에게 궁극적으로 사실인 것은 둘 다 관계의 주도적인 역할을 했다는 것입니다. 크리스는 마침내 수잔의 편지에 답장을 보내 그들의 관계는 현실 세계로부터의 도피가 아니라 세상을 살아있게 만든 것이라고 말합니다. 그는 망상을 계속하고 자신이 의도적으로 그것을 영속화했음을 인정하면서 Gerard Depardieu로 편지에 서명합니다. 그는 계속 Susan을 선택하지만, 그들은 감옥에 갇힌 현실 세계나 상상 세계에서 계속 함께 존재할 수 있습니다. 전통적인 서부 환상은 Chris가 의상을 벗는 것으로 끝이 나고 Susan은 여전히 ​​카메라가 돌아가고 오케스트라가 부풀어 오르지만 마침내 있는 그대로의 새로운 의상으로 들어갑니다. 그들은 거리를 타고.

조경사 에 가까운 이 상황에서는 실제로 발생하는 일이 거의 없지만 처음에 예상했던 것보다 씨름해야 할 더 복잡한 질문이 남게 됩니다. Will Sharpe 감독과 그의 작가 파트너 Ed Sinclair가 Landscapers 와 함께 만든 것은 결혼 생활 내의 사실과 허구에 대한 절망적인 초상이며, 한 번에 여러 수준에서 기능하는 동시에 비현실에서 진실의 층을 찾을 수 있습니다. 오락의 한 형태로 범죄와 우리의 관계를 조사하는 쇼로서 교훈적이지 않고 사려깊었습니다. 선택의 본질과 사랑의 필요성에 대한 어두운 작품으로서 Colman과 Thewlis의 두 가지 파괴적인 연기와 함께 가시적인 깊이를 제공했습니다.