Bisakah Anda menyelesaikan pertanyaan bass berpola ini?
Hai teman-teman- Saya akan mencoba dan membuatnya singkat. Bekerja melalui buku kerja bass berpola dan menemukan beberapa poin kebingungan.
Di bar 5, kita sepertinya baru saja dimodulasi ke G minor, seperti yang ditunjukkan oleh A natural di bagian atas. Karya itu aslinya dalam C minor, dengan tiga flat. Bukankah angka 5/4 di bawah huruf A natural (dan D di bass) memiliki tanda natural di sebelah angka 5, untuk menghilangkan huruf A di tanda kunci?
Pada awal bar 8, kita memiliki kunci mayor 5 pada gambar, seperti yang ditunjukkan oleh ketajaman di bawah kedua Ds. Saya awalnya membayangkan ini sebagai akord minor 5, yang kemudian berubah menjadi akord mayor V kemudian di bar (pada akor inversi pertama dengan F tajam di bass). Menurut buku teks (apa yang Anda lihat di gambar adalah lembar jawaban), ini salah. Bisakah seseorang memberi tahu saya mengapa? Atau apakah kedua jawaban itu sah?
Di bar 9, kami memiliki tanda natural di bawah G di bass, yang harus naturalisasi B di atasnya. Namun, B tepat di atas G MASIH datar, dan hanya B pada ketukan BERIKUT yang dinaturalisasi. Karena itu, bukankah tanda natural seharusnya muncul di bawah '7' di bawah huruf B di ketukan berikutnya?
BONUS PERTANYAAN: Bagus sekali untuk sampai sejauh ini! Saya punya satu pertanyaan lagi- untuk berjaga-jaga kalau-kalau Anda merasa tidak puas!
Pada bar 10, harmoni berpindah dari F7 ke G minor. F7 adalah akord VII di G NATURAL minor, tetapi (selain contoh ini) saya belum menemukan tangga nada minor alami yang digunakan pada bass berpola. Sampai saat ini, saya hanya melihat akord 7 pada harmonik minor, atau V7 digunakan sebagai dominan. Jadi bisakah V7 digunakan dengan cara ini pada bass berpola juga? Ataukah ada penjelasan alternatif?
Terima kasih banyak atas waktu yang dihabiskan untuk ini,
Ed
Jawaban
Hanya beberapa klarifikasi singkat untuk jawaban Aaron.
BAR 5
Dalam banyak praktik bass berpola historis, aksidental digunakan secara hemat dengan figur dan hanya jika benar-benar diperlukan. Faktanya, sumber alami dalam sumber sejarah hampir secara eksklusif disediakan untuk yang ketiga di atas bass. Angka-angka lain umumnya dimodifikasi dengan garis miring (yang biasanya dimaksudkan untuk menaikkan dengan semitone, tetapi dalam beberapa praktik dan pada angka-angka tertentu kadang-kadang diturunkan dengan seminada), dan flat sesekali.
A "5" dalam praktik ini umumnya dianggap seperlima sempurna di atas nada bass, terlepas dari tanda kunci. Tanda miring "5" mungkin berarti kelimanya ditambah, tetapi di beberapa tempat dan waktu (terutama Prancis awal abad ke-18, jika saya ingat dengan benar, tapi sudah lama) tanda "5" yang dipotong juga bisa menunjukkan seperlima yang berkurang.
Edisi modern sering kali mengatur dan menstandarisasi bass berpola lebih banyak daripada varian yang ditemukan dalam sumber aslinya. (Bukan berarti ini notasi sejarah, hanya saja secara historis umum menggunakan "5" yang berarti "seperlima sempurna" bahkan jika kebetulan tidak jelas dari tanda kuncinya. Dan saya pikir ini mungkin mengikuti konvensi itu .)
BAR 8
Ini sebenarnya adalah irama setengah Frigia standar di G minor (yaitu, iv 6 -V, di sini dengan suspensi 7-6). Tidak yakin di mana jawaban Aaron yang "Neapolitan" itu. Tetapi intinya adalah bahwa irama setengah Frigia standar akan selalu berakhir pada akor V mayor, di sini D mayor, seperti yang ditunjukkan oleh kres. Seluruh frase ini ada di G minor, dan akord dominan default harus D mayor di sebagian besar konteks.
BAR 9
Setuju, ini kemungkinan besar merupakan kesalahan, meskipun sekali lagi, sumber sejarah sering kali tidak tepat tentang penempatannya. Dugaan saya adalah bahwa yang natural seharusnya berada di bawah ketukan ke-2, dengan ketukan 7 pada ketukan yang tidak biasa (untuk ditambahkan sebagai ketujuh), dan penata letak hanya kacau (seperti yang dilakukan banyak juru ketik dengan bass berpola). Tapi bisa juga angka majemuk 7 / ♮.
BAR 10
Ini adalah urutan harmonik: Fm-F7-Gm-G7, semuanya dalam inversi pertama. Akord inversi pertama paralel adalah urutan barok umum, di sini dihiasi oleh garis bass berwarna naik. Saya tidak setuju dengan penafsiran B ♭ sebagai "nada chromatic passing", karena itu menyiratkan bahwa itu tidak sesuai dengan harmoni di atasnya (yang sebenarnya tidak). Ini adalah nada akor dan terjadi pada ketukan.
Gerakan akord di sini tunduk pada urutan akor 6/3 paralel yang umum, tetapi Anda juga dapat melihat perkembangan F7-Gm sebagai semacam gerakan "menipu", seperti irama yang menipu. (Yaitu, F7 biasanya akan menyelesaikan ke B-flat, tetapi juga bisa menjadi V 7 -vi, sehingga menyelesaikan F7-Gm.) Itu sebenarnya mengapa urutan kromatik bekerja dengan baik secara harmonis, karena ini adalah gerakan harmonik yang sudah dikenal, meskipun lompatan melodi (dengan suara paling atas) dalam perkembangan yang menipu akan lebih jarang terjadi. Namun, sekali lagi, ini didorong oleh gerakan berurutan.