Polisi Beverly Hills: Ulasan Axel F: Eddie Murphy santai saja dalam kemunduran Netflix yang tidak rumit

Meskipun sudah 30 tahun sejak Eddie Murphy terakhir kali mengenakan jaket Detroit Lions milik Axel Foley, hal itu bukanlah hal yang luar biasa menurut standar saat ini. Heck, kesenjangan antara Beverly Hills Cop III dan Netflix Beverly Hills Cop: Axel F lebih pendek dari sekuel lawas Murphy lainnya, Coming 2 America tahun 2021 (yang merupakan milik Amazon), sebuah tindak lanjut yang terlambat 33 tahun. pendahulunya tahun 1988. Tidak, waktu bukanlah faktor utama ketika mempertimbangkan kelebihan dan kekurangan Axel F ; faktanya, pada tahun '94, Eddie Murphy sudah memeriksa kesialan Foley, menampilkan penampilan menguap dalam komedi aksi yang tidak ada gunanya. Tampaknya karisma elektrik dan cepat yang membuat Murphy menjadi superstar di Beverly Hills Cop telah mengering.

Jadi, apa yang berubah? Jika Murphy tidak dapat mengerahkan energi gugup dari karakternya dalam sebuah film yang dibuat ketika ia berada di masa jayanya, seberapa besar kemungkinan bahwa sebuah film yang dibuat tiga dekade kemudian akan kembali ke bentuk semula, tidak hanya untuk franchise tersebut tetapi juga bintangnya? Haruskah ada film Beverly Hills Cop lagi ? Netflix tampaknya berpikir demikian, karena mereka memposisikan Axel F sebagai rilisan liburan besarnya pada tanggal 4 Juli. Murphy dan sesama produser Cop Jerry Bruckheimer juga yakin masih banyak yang tersisa untuk Axel, karena sudah ada rencana untuk memproduksi entri kelima dalam seri ini.

Penggemar waralaba yang sedang berkembang, khususnya seri yang tampaknya tak pernah mati dari tahun 80-an yang dibanggakan, sudah sering mengalami hal ini. Dengan Axel F , karakter Murphy bergabung dengan jajaran ikon layar tua yang telah membersihkan fana pop mereka untuk sekali lagi meraih kejayaan, meskipun harus dikatakan bahwa film tersebut, yang disutradarai oleh Mark Molloy yang baru pertama kali memainkannya, memainkannya lebih aman daripada yang lain. tamasya yang menantang paradigma seperti Indiana Jones And The Dial of Destiny atau Top Gun: Maverick . Skenarionya (antara lain oleh rekan penulis Aquaman , Will Beall) tidak terlalu peduli untuk mengeksplorasi subjek usia Foley, atau bahkan membicarakan tentang polisi fiksi yang bermain sesuai aturannya sendiri mungkin cocok dalam iklim modern yang kurang cenderung menghargai petugas polisi di layar. Bahkan acuan judul tersebut, lagu tema ikonik Harold Faltermeyer, hanya mendapat sedikit perubahan pada pembaruannya. Ini bukan film yang dibuat untuk mengguncang perahu, juga tidak ingin kembali ke kekerasan pedas dari film-film sebelumnya. Bagus dan mudah, begitulah cara Axel F memainkan sesuatu, begitu pula Murphy.

Cukup untuk mengetahui bahwa pada saat Axel F dimulai, Axel telah menikah, bercerai, dan memiliki seorang putri terasing bernama Jane (Taylour Paige), yang secara resmi telah mengubah nama belakangnya menjadi Saunders dan bekerja sebagai pengacara pembela kriminal di Beverly Hills. Hal ini tidak berarti bertentangan dengan profesi yang dipilih ayahnya, katanya, namun pilihan kariernya memang menjadi salah satu dari sedikit pukulan lembut dalam film tersebut terhadap komentar polisi modern. Ada percakapan awal antara Murphy dan Paul Reiser yang kembali yang juga secara samar menunjukkan hal ini. “Mereka tidak ingin ada orang-orang yang suka bertualang; mereka menginginkan pekerja sosial,” kata Riser. Tanggapan Axel, periang dan meremehkan: “Saya sangat sosial!” 

Jika ada harapan (atau ketakutan, tergantung pada temperamen Anda) bahwa Polisi Beverly Hills terbaru mungkin mencoba untuk Mengatakan Sesuatu tentang keadaan hubungan polisi/masyarakat saat ini di wilayah metro di seluruh negeri, ketahuilah bahwa film Molloy memiliki kekhawatiran lain. Ambisi utama mereka adalah untuk menangkap irama dari dua film pertama dan menyiapkan waktu yang cukup baik. Molloy mencari keseimbangan yang goyah antara maksimalisme Beverly Hills Cop II karya Tony Scott dan kemudahan berkelok-kelok karya sutradara asli Martin Brest. Sebagian besar, dia mencapainya; sementara film berputar-putar di antara rangkaian aksinya, ketika terjadi tabrakan, mereka cukup kacau dan besar (sebuah mobil digantung tiga lantai di luar garasi parkir melalui truk derek), jika kadang-kadang ceroboh (kejar-kejaran truk bajak di awal lebih keras daripada mengesankan) dan sebagian besar tidak berdarah, meskipun peringkatnya R (squib mengalir dengan lembut dan digital).

Terlepas dari kehati-hatian ini, getaran kemundurannya masih terlihat jelas. Baik dari segi struktur maupun presentasi, Axel F sering kali terasa seperti kokain dan Kevin Bacon tahun 80-an—dan tahukah Anda, film ini mengandung banyak keduanya. (Bacon berperan sebagai Cade Grant, seorang kapten polisi mewah dengan senyum jutaan dolar.) Saat Axel berlayar melalui kota asalnya Detroit, dengan pengambilan gambar di lokasi yang mengingatkan kita pada film Brest, Molloy menyenandungkan kita dengan “The Heat Is On” karya Glenn Frey di atas miliknya. kartu judul, dan semoga berhasil menghilangkan perbaikan nostalgia itu. Molloy dan Murphy memainkan lagu-lagu hitsnya, secara harfiah dan berani—bahkan “Shakedown” karya Bob Seger mendapat waktu tayang sebelum 10 menit pertama filmnya habis.

Tentu saja, sebagian besar nama waralaba yang dikenal kembali: John Ashton (yang keluar dari masa pensiunnya untuk reuni ini) menyempurnakan perannya sebagai Taggart sehingga lebih dari sekadar cameo yang dimuliakan, menempatkan tahun-tahunnya di belakang karakternya yang kasar dan posisi tinggi barunya dalam film tersebut. kepolisian Beverly Hills; Hakim Reinhold masuk ke dalam bingkai sejak awal, tampak bingung berada di sini, tetapi dia lebih cocok daripada Serge yang sangat flamboyan dari Bronson Pinchot, sebuah anakronisme luas yang muncul sebentar dalam salah satu bagian film yang lebih mengerikan.

Dari segi plot, ini boilerplate. Karakter Reinhold, Billy Rosewood, sekarang beroperasi sebagai penyelidik swasta yang kadang-kadang bekerja dengan Jane, dan penyelidikan terbaru mereka melibatkan dugaan pembunuh polisi dan konspirasi narkotika, yang menarik Axel kembali ke hamparan Beverly Hills yang aneh. Axel F mungkin beroperasi dengan kredo malas “jika tidak rusak, jangan diperbaiki,” namun mendaur ulang formula Beverly Hills Cop setidaknya merupakan metode yang efisien untuk membuat film berjalan. 

Penghematan itu tidak diberikan pada sisa film, yang memakan waktu dua jam untuk memperkenalkan generasi pemain Cop berikutnya , yang diposisikan dengan rapi untuk mengisi angsuran di masa depan. Tentu saja ada Jane-nya Paige, yang singkat namun rentan. Adegannya dengan Murphy bermusuhan, tapi manis; Jane memiliki pendekatan yang lebih kredibel dalam menjual omong kosong kepada banyak orang malang yang berpapasan dengan dirinya dan ayahnya dibandingkan dengan yang pernah dilakukan oleh orang tuanya. Mungkin Paige akan memiliki lebih banyak peluang untuk bersenang-senang seperti ini di tamasya berikutnya; penyampaiannya yang keren dan terukur merupakan penyeimbang bagi lelaki tuanya yang licin dan lancar bicara.

Pemain lain ikut serta dalam mengalihkan jalan buntu cerita saat film tersebut dengan lamban mengungkap kasusnya. Luis Guzman berperan sebagai pengedar narkoba yang memukau, dan Joseph Gordon-Levitt, sebagai polisi tangguh Bobby Abbott, hadir untuk menatap Jane dan memberi Foley apa yang diperlukan dalam hal prosedur dan perilaku; dalam satu adegan, dia mengobrak-abrik berkas kriminal Axel di Beverly Hills dan menjatuhkan salah satu kalimat terbaik dari film tersebut: “'94, bukan saat terbaikmu!”

Memang, Beverly Hills Cop III tahun 1994 bukanlah yang terbaik dari Foley, juga bukan karya Eddie Murphy, yang berjalan sambil berjalan melalui penutup tembaga John Landis dan yang kelesuannya membuat waralaba tersebut tampaknya pensiun secara permanen. Dan meskipun III adalah, dan tetap, titik terendah dari franchise ini, jangan menipu diri kita sendiri dengan mengatakan bahwa Beverly Hills Cop selalu menjadi semacam klinik komedi aksi—tidak satu pun dari film-film ini yang mampu menguasai keseimbangan rumit itu, dan begitu pula Axel F. Apa yang diberikan film ini adalah pesona yang mudah; untungnya, jumlahnya banyak.

Axel F adalah film Cop yang paling seimbang —film ini tidak memiliki bobot visual Tony Scott (seperti halnya semua film non-Scott), tetapi ada pertaruhan emosional yang nyata, dan temperamen Foley yang lemah membuat kita lebih menghargai Murphy dalam film ini. fase yang lebih baik dan lebih lembut dalam kariernya. “Kebanyakan pria seusiamu melambat, tahu? Mengambil pekerjaan di meja, mencoba untuk bersantai sedikit, salah satu karakter memberi tahu Foley saat mengejar mobil. Saat ia menerobos lalu lintas, Foley membalas, dengan seringai berseri-seri dan binar di matanya: “Beginilah cara saya bersantai!” Energinya yang luar biasa sebagai komik mungkin telah meredup dalam dekade-dekade berikutnya, namun daya tarik ramah yang masih dimiliki Eddie Murphy, Bintang Film, tidak dapat ditolak.