スワンソングはマハーシャラアリと有望な永遠のサンシャインのようなSFの前提を無駄にします

もしあなたが死ぬことを知っていたら、あなたの愛する人を避けられない悲しみから守る方法があったとしたらどうでしょうか？あなたが彼らを去ったことに気づかずに、彼らに彼らの生活を続けさせることができたらどうしますか？それが永遠のサンシャイン です。白鳥の歌の隣接する前提であり、ドライバーレスカー、バーチャルリアリティ、マイノリティレポートのような3Dスクリーンの近未来の世界を舞台にした新しいSFドラマです。

キャメロン（マハーシャラアリ）は、漠然とした末期症状と診断された後、秘密の代替クローン実験に参加することに同意したグラフィックデザイナーです。彼の医者（Glenn Close）は、適切な情報を提示します。彼のすべての記憶、感情、経験を含む正確なレプリカがシームレスに彼の代わりになり、彼の家族が彼のゆっくりとした悪化に苦しむことはありません。家族と2週間過ごした後、キャメロンのクローンは彼がクローンであることさえ忘れ、人生は通常通り続くでしょう。

溺愛する夫であり父であるキャメロンは、幼い息子のコーリー（ダックス・レイ）と、双子の兄弟の死後、最近深い鬱病から抜け出したばかりの妊娠中の妻のポピー（ナオミ・ハリス）を保護するための実験に同意します。 。しかし、彼が実際に彼のクローンであるジャック（またアリ）と対面しているとき、特に突然の発作が彼の家族に適切な別れを告げることを妨げるとき、彼は当然疑いを持っています。

簡単に言えば、白鳥の歌は、映画のティアジャーカーの前提を信頼できる人間の感情に根付かせることに成功したアリの二重のパフォーマンスがなければ、到着時に死んでしまいます。アリはキャメロンを、自分の運命に立ち向かう男として演じる一方で、家族をさらなる悲しみから救いたいと思っています。それは抑制されており、脆弱性を抑制しないターンに影響を与えます。一方、ジャックは典型的な「邪悪な」双子である代わりに、キャメロンの闘争にかなり同情しています。彼は単に彼が世界にもたらされた奉仕を実行したいだけです。アリは、ポピーとコーリーにすぐに不審に執着していることに気づき、少し不思議ではありますが、彼を思いやりのあるものにします。

それでも、アリの純粋なカリスマ性は、白鳥の歌をその一般的な不活性から救うことはできません。脚本・監督のベンジャミン・クリアリーは、ドラマチックなストーリーテリングに「語りかけ」のアプローチを取り、頻繁なナレーションや明示的な対話によって、他の方法では観察可能な出来事を強調しています。アリとハリスは化学を共有し、緊張したミートキュートで最もよく表現されますが、彼らの関係は非常にまばらに発達しているため、キャメロンの犠牲にあまり投資することは困難です。キャメロンが妻に感情を伝えることができないことを考えると、感情は伝えられるのではなく常に述べられています。それでも、白鳥の歌を文字通りのスローガンに変えて座ることができます。

クリアリーは彼の 小さなキャストを単なる物語の断熱材として展開します。オークワフィナは、実験の別の終末期の患者としていくつかのシーンに現れ、穏やかなコミックリリーフと穏やかな哀愁の両方を提供します。ポピーの兄弟であるアンドレ（ニャシャ・ハテンディ）も、ポピーの兄弟であるという重要な情報を伝えるために2つのシーンに登場します。キャメロンと残りの患者が残りの日を過ごす複合施設は、多くのAIロボットと一緒に、3人のチームによって運営されています。これは、インディーズ映画の予算編成の現実を非常に面白い説明にしています。スワンソングには多くのダウンタイムがあり、「レディオヘッドの「イディオテック」の弦楽四重奏カバーが今演奏されているのか」などと自問するかもしれません 。（答えはイエスです。）

白鳥の歌が本当に悩んでいるのは、キャメロンの倫理的ジレンマです。『エターナル・サンシャイン・オブ・ザ・スポットレス・マインド』では、 脚本家のチャーリー・カウフマンがSFの前提を使用して、苦悩と喜びが密接に関連している方法と、人々が避けられない前者を通り抜けて後者のヒントを感じる方法を調べました。一方、クリアリーは、彼の前提の不穏な意味を単にかすめるだけです。キャメロンの殉教は彼の家族の信頼の裏切りではありませんか？実験チームの表面上は人道的な努力は、彼らの資本主義的動機の覆いのように見えませんか？クローンがスクリプトから外れた場合はどうなりますか？白鳥の歌は、探求することに興味がないという質問を提起します、

代わりに、映画は、悲しみの重荷がいかにひどいので、大衆の欺瞞を正当化するかについての物語の中でそれらすべてを脇に置きます。白鳥の歌は、実際には心温まると思われる不穏なメモで終わり、どういうわけか、技術の行き過ぎと昔ながらの利己主義を同時に検証しています。映画の中で熟考することは何もありません。受け入れるか拒否するかは、カジュアルな恐怖だけです。