Daddio 리뷰: 다코타 존슨(Dakota Johnson)과 숀 펜(Sean Penn)이 혼란스럽고 지루한 택시를 타는 양손 운전에 출연합니다.

JFK 공항에서 집까지 택시를 타는 것보다 더 길게 느껴지는 택시 여행은 없습니다. 하루 중 어느 시간에 있든, 그리고 거리가 얼마나 짧든 상관없이 뉴욕시는 여행이 끝없이 느껴지도록 하는 방법을 가지고 있습니다. 항상 교통이 혼잡해요. 항상 기다리고 있습니다. 항상 소음이 있습니다. 그리고 도시의 불협화음을 완전히 추가하지는 않더라도 항상 수다스러운 택시 기사가 동행하는 경우가 많습니다. 영화감독 크리스티 홀(Christy Hall)이 그러한 경험을 통해 그녀의 장편 감독 데뷔작인 흥미로우면서도 완전히 만족스럽지 못한 다디오(Daddio)를 정립하기에 충분한 영감을 찾았다는 증거입니다 .

Girlie(예, Hall은 실제 이름을 알려주지 않습니다)가 휴대품과 휴대전화만 들고 JFK에 도착했을 때 그녀는 계속 피하고 있지만, 그녀는 공유 차량을 부르지 않을 만큼 능숙합니다. 노란색 택시를 타면 공항 요금은 여전히 ​​균일합니다. 그녀가 일단 들어가면, 그녀는 브로드웨이에서 현재 상영되고 있는 쇼에 대한 불필요한 정보로 여행을 무감각하게 만드는 끔찍한 TV를 끄는 방법까지 정확히 알고 있습니다. 다른 영화에서는 이러한 세부 사항을 통해 다코타 존슨이 어떤 여성 역을 맡았는지 알 수 있습니다. 결국, 그녀의 플래티넘 블론드 머리, 그녀의 Doc Martens 부츠, 그리고 그녀의 예쁘고 화려한 손톱을 통해 우리는 이 여성이 아마도... 무언가의 위기에 처해 있을 수도 있는 다소 조화로운 젊은 여성이라는 것을 즉시 추측하게 됩니다. 그녀는 자신을 돌볼 수 있지만 여기에는 뭔가가 있습니다.

단, Daddio 에서는 이러한 하위 텍스트가 노골적으로 텍스트로 만들어집니다. Johnson의 냉담한 캐릭터가 택시에 탑승하자마자 그녀의 택시 운전사 Clark(Sean Penn)이 이러한 세부 사항을 설명합니다. 그 사람은 사람을 잘 알아요. 수십 년 동안 낯선 사람을 운전하면서 그는 세상을 예리하게 관찰하게 되었습니다. 어떤 이들에게는 그의 관찰이 선을 넘었다고 생각할 수도 있지만, Girlie는 일종의 명상적인 분위기에 있기 때문에 그녀는 그의 지나치게 친숙한 태도가 사랑스럽다고 생각합니다. 두 사람이 밤까지 차를 타고 갈수록 더욱 친밀해지는 대화를 시작하면서 Daddio는 이 폭행당한 뉴욕 택시 밖에서 울릴 수 있도록 대화를 진행하는 단순한 양손 사람이 됩니다.

도시를 가로지르는 저녁 교통 체증과 싸우면서(우리는 맨해튼의 미드타운으로 향하고 있으며 물론 도로에서 사고가 발생할 수밖에 없습니다), Girlie와 Clark은 많은 것을 공유하기 시작합니다. 우리를 가장 잘 아는 사람들과 함께 무대에 오르는 것은 종종 어렵습니다. 그들은 심지어 새로운 계시가 나올 때마다, 새로 세탁된 개인 일화가 다른 것을 떠나기를 희망하면서 게임을 만들기도 합니다. 아니면 눈물을 흘리며. 아니면 경외심.

두 사람은 처음에 보였던 모습으로 쉽게 축소될 수 없는 것 같습니다. 상처받고 멀리 있는 그녀. 사랑과 가족, 헌신과 부모 역할, 욕망과 후회에 관한 토론, 교훈의 가장자리에 서 있는 홀의 대본은 우리에게 서로 다른 세계에서 온 두 사람의 말을 들어달라고 서투르게 요구 합니다 . 서로 듣고 보는 것 .

Girlie는 가족을 만나러 짧은 여행을 마치고 집으로 돌아오면서 자신이 왜 그렇게 흔들리는지 이야기할 만큼 안전함을 느낍니다. 그리고 Clark은 그녀가 자신의 삶에 대한 세부 사항을 공개하는 유일한 사람이 되지 않을 만큼 대담해졌으며, 결과적으로 그녀를 안심시키고 경고할 수 있는 개인적인 추억을 제공합니다. 작품의 도식적 구조에는 "화성에서 온 남자, 금성에서 온 여자"라는 분위기가 풍기는 반면, 홀은 종이에 적힌 것보다 더 사실적으로 보이도록 커브볼을 충분히 던질 만큼 기민합니다.

적은 비용으로 많은 연극이 만들어졌습니다. 그리고 아마도 그 과정에서 더 많은 말을 했을 것입니다. 그러나 특별히 큰 화면을 위해 이 글을 쓴 Hall은 이 tête-à-tête를 지루함을 느끼지 않을 만큼 역동적으로 유지하려고 노력하는 데 실수를 했습니다. 택시 뒷좌석에 앉아 싱긋 웃으며 반박하는 존슨의 장면부터 운전석에서 그녀를 낚아채는 Penn의 장면까지, 그리고 다시 돌아와 토론이 활기를 띠는 장면이 너무 많습니다. 반복되는 함정에 빠져 길을 잃습니다. 물론 그것은 Daddio가 Girlie와 수수께끼의 남자 사이의 텍스트와의 대화가 많은 교환을 임의로 중단하지 않을 때입니다. 그 추잡한 접근은 결국 Daddio 의 시각적 스타일 만큼 지루한 단음표가 됩니다 .

전제와 설정(움직이는 자동차에 탄 두 캐릭터 간의 대화가 거의 실시간으로 제공됨)을 고려할 때 Daddio는 문체적인 연습의 냄새를 풍깁니다. Johnson과 Penn은 필수적인 자기 진지함으로 공격합니다. 그것의 독립적인 측면(우리는 이 캐릭터들이 서로 말하는 것과 그들이 말한 것을 상대방에게 말하는 방식을 통해서만 이 캐릭터에 대해 알게 됩니다)은 흥미롭고 우리가 숨기는 것에 대해 꽤 감동적이고 심지어 감동적일 때도 있습니다. 서로에게서도, 심지어 우리 자신에게서도요. 여기에는 솔직함과 통찰력이 있습니다. 그러나 Girlie와 Clark과 마찬가지로 Daddio는 움직이는 것처럼 보임에도 불구하고 여전히 갇혀 있습니다. 목적지에 도착하면 (나처럼) 여행에 지쳐서 처음 발견했던 길가에 두 사람을 남겨두고 떠날 준비가 된 자신을 발견할 수 있습니다.