그린 보더(Green Border) 리뷰: 인도주의적 위기에 대한 유쾌하고 공감적인 묘사

폴란드 거장 아그니에 슈카 홀랜드(Agnieszka Holland) 의 최신작 그린 보더 (Green Border) 는 직접적인 행동을 촉구하는 작품이다. 이 영화는 폴란드-벨로루시 국경에서 이주민들이 직면한 위험한 상황에 대해 때로는 솔직하게 잔혹하기는 하지만 미묘하게 설명하며, 이는 반대하는 군대와 활동가 세력에 의해 악화되거나 완화됩니다.

이 특별한 국경은 양국을 분리하는 울창하고 늪지대 숲 때문에 "녹색 국경"이라고 불립니다. 벨로루시 독재자 알렉산더 루카셴코가 주도한 사기 캠페인에 속아 아프리카와 중동 출신의 이민자들은 폴란드로 빠르고 안전하게 갈 수 있다는 확신을 얻은 후 동유럽 국가(그리고 유명한 러시아 동맹국)로 여행하여 신청할 수 있습니다. 유럽연합의 망명. 그러나 그들이 국경을 넘으면 폴란드 국경 순찰대는 난민들을 간단히 모아 철조망 너머로 벨로루시로 돌려보냅니다. 그곳에서 그들은 학대, 강탈, 질책을 당하다가 폭력적으로 폴란드로 밀려납니다. 병들고, 다리를 절고, 사라지고, 점점 더 죽임을 당하면서 악순환이 반복됩니다. (이 고문의 관료적이고 카프카적인 성격은 간단히 프란츠 라는 제목의 전기 영화인 네덜란드의 다음 프로젝트의 색조를 자극합니다 .)

이 인도주의적 위기의 전체 범위를 묘사하기 위해 네덜란드는 국경에 모이는 세 가지 핵심 주체를 따릅니다. 먼저, 우리는 3대에 걸친 시리아 가족과 아프가니스탄 영어 교사(Behi Djanati Atai)가 함께 팀을 이루어 국경을 넘는 것을 만납니다. 처음에는 약속한 것처럼 쉬워 보였습니다. (“우리는 유럽 연합에 있습니다! 우리가 해냈습니다!” 그들은 영화 상영 시간이 15분이 채 안 되어 축하합니다.) 그들이 모르는 것은 그들이 여전히 기술적으로 소위 폴란드의 “제한 구역”에 있다는 것입니다. 벨로루시로 다시 돌아가고 싶어하는 국경 순찰대와 함께 기어 다니고 있습니다. 홀랜드는 아내와 첫 아이를 둔 신인 에이전트 얀(토마시 브워소크)에게 초점을 맞춘다. 비난받을 만한 프로토콜(예: 폴란드 영토에서 발견된 이주 시체를 처리하는 방법)을 맡은 Jan의 캐릭터는 비인간적인 행동을 영속시키려는 "가족 가장"의 심리에 대한 통찰력을 제공합니다. 정치적 스펙트럼의 반대편 끝에는 이전에 양면적인 심리학자였던 Julia(Maja Ostaszewska)가 있습니다. 그녀는 자신의 뒷마당에서 비극이 펼쳐지는 것을 본 후 난민에게 도움을 제공하는 활동가 그룹에 합류하려는 동기를 부여받습니다.

홀랜드는 분개한 분노와 이를 뒷받침하는 반박할 수 없는 사실을 가지고 이 자료에 접근합니다. 대화는 유럽에서 증가하고 있는 이주민 사망자 수를 직접적으로 언급합니다(영화에서는 2021년 이 "위기"가 정점에 달했을 때 발생하는 "20,000명 이상"으로 언급됨). 영화 후 부록에서는 이 총계를 "이상"으로 수정한 것으로 보입니다 30,000”(2023년 영화 완성 당시))과 캐릭터는 난민, 활동가, 폴란드 국경 지역 주민, 익명의 국경 순찰대원과의 사전 제작 인터뷰를 통해 몇 시간 동안 형성되었습니다. Holland, Maciej Pisuk, Gabriela Łazarkiewicz-Sieczko가 공동 집필한 각본의 대부분은 2021년에 작성되었으며 세 사람은 국경의 상황을 면밀히 따랐습니다.

이 영화감독이 특히 반인도적 범죄를 다룰 때 그녀의 작품에서 비록 논란의 여지가 있지만 극명한 현실주의를 사용한 것은 이번이 처음이 아닙니다. 아마도 그녀의 가장 잘 알려진 영화인 1991년작 유로파 유로파(Europa Europa )는 폴란드로 독일을 떠나 나치 점령군을 속여 히틀러 청년단으로 징집된 유대인 십대 솔로몬 페렐의 이야기를 담고 있습니다. 2011년 홀랜드는 유대인 난민들을 지하 터널에 숨겨 도와주는 폴란드 하수구 노동자에 관한 In Darkness를 통해 홀로코스트를 다시 한 번 탐구했습니다 . 이 영화들은 대량 학살 행위를 비난하고 제2차 세계 대전에 폴란드가 공모했다는 사실을 지적하지만 캐릭터를 단순히 "악" 또는 "순수"한 인물로 묘사하지 않습니다. 실제로 홀랜드는 모든 개인이 잔인하거나 배려할 수 있는 능력을 가지고 있다고 가정하며, 종종 권력이나 종속의 위치에 있는 집단도 동일한 범위의 인간 경험과 감정을 가질 수 있다는 점을 강조합니다.

그러나 이러한 관점은 네덜란드가 태어난 나라에서는 받아들일 수 없는 관점입니다. 작가 겸 감독은 과거 폴란드 정치인들로부터 비난을 받아왔지만, <그린 보더> 에 대한 공식적인 반응은 대체로 그녀를 나치로 낙인 찍는 것이었습니다. Zbigniew Ziobro 법무부 장관은 X에 분노한 게시물을 올렸습니다. “제3제국에서 독일인들은 폴란드인들을 도둑이자 살인자로 묘사하는 선전 영화를 제작했습니다. 오늘날 그들은 이를 위해 Agnieszka Holland를 보유하고 있습니다.” 홀로코스트의 잔혹함을 표현하기 위해 여러 편의 영화를 헌정한 유대인 출신 여성이 폴란드를 비판함으로써 나치즘을 받아들인다는 우스꽝스러운 생각과는 별도로, 이러한 발언은 네덜란드 예술적 관점의 핵심적인 어조를 완벽하게 뽑아냅니다. 영화를 호화로운 흑백으로 제시함으로써(빈번한 협력자 Tomasz Naumiuk가 전문적으로 촬영) Green Border는 접근 방식에서 시대를 초월한 느낌을 주면서 사회적 "위협"으로 간주되는 사람들에 대한 과거와 현재의 폭력을 다시 강조합니다. 아프리카와 중동 난민, 유럽 유대인, 팔레스타인 민간인에 대한 대우는 모두 국가가 승인한 사디즘과 환원주의적 선전에 맹목적으로 복종하는 사람들과 연결되어 있습니다.

그린 보더(Green Border) 의 가장 놀라운 점은 인간화에 대한 확고한 헌신과 스릴 넘치고 끔찍한 서사로 뒷받침된다는 점 외에도 누구도 그 곤경에서 벗어나도록 내버려두지 않는다는 것입니다. 선량한 활동가들 사이에서 자기 보존을 우선시한다는 것은 본질적으로 일부 생명을 다른 생명보다 더 중요하게 여긴다는 것을 의미합니다. 이주민들 사이에서는 무분별한 절망이 엄청난 손실을 가져온다. 국경 수비대 사이에서 “명령을 따르는 것”은 개인적인 파멸을 초래합니다. 우리를 무단 침입으로 이끄는 더 넓은 상황이 우리의 통제를 벗어나더라도, 우리의 실수는 우리 자신의 것입니다. 사회로서 우리가 칭찬을 받을 자격이 있는 것처럼 보일 때에도(예를 들어 우크라이나 난민에 대한 압도적인 전 세계적 지원, 영화의 마지막 장면을 구성하는 폴란드로의 즉각적인 수용 등) 우리는 다음과 같이 질문해야 합니다. 우리가 누구를 무시했습니까?”