Wie erreicht man einen Wet Snare Drum Sound?
Ich habe heute Say Hello 2 Heaven von Temple of the Dog gehört. Matt Cameron auf diesem Track (und oft mit seiner Einstellung) scheint einen nassen Snare-Sound zu haben.
Wie wird das erreicht? Ich gehe davon aus, dass die Spannung des oberen Kopfes im Vergleich dazu verringert wird, wie jemand wie Abe Cunningham (von Deftones) seine Snare eingestellt hat. (Fast Piccolo Spannung)
Ich habe mit einer weniger als extrem straffen Kopfspannung experimentiert, aber es klingt nie so gut.
Antworten
Versuchen Sie, diesen Sound "live im Raum" oder bei der Aufnahme zu erzielen?
Ein paar Tipps für beide…
Sie können den Ring in und aus einer Snare wie bei Toms einstellen, indem Sie eines der optimalen Resonanzbänder finden und dann eine Ecke fallen lassen, um die Resonanz zu verringern. Anschließend stimmen Sie den unteren Kopf ab, um den Snare-Zerfall zu optimieren. Der untere Snare-Kopf beeinflusst die Tonhöhe des oberen Kopfes nicht wirklich wie bei einem Tom, aber wenn er sympathisch ist, klingelt er und die Snares summen länger als bei einer Stimmung vom Typ "Anti-Node".
Wenn Sie Klebeband darauf
kleben müssen , ist es nicht richtig abgestimmt;) Eine leichte Übertreibung, ich trage ein ½ "Stück Gaffa mit einer einzelnen Schicht Papiergewebe in der Mitte, falls ich einen leichten Überring bekomme: p
Beachten Sie auch, dass sich die Position der Schlinge und der Winkel auf den Ring auswirken. Der Schlagpunkt mit einem hohen Knüppelwinkel wird im Vergleich zu einem niedrigen Winkel massiv gedämpft und trifft direkt hinter dem Mittelpunkt.
Sie können offensichtliche vorübergehende Angriffe sogar mit schwereren Stöcken entfernen - auch wenn dies nicht intuitiv klingt. Leichte Stöcke und ein flacher Winkel können sehr "peitschend" sein, während schwerere Stöcke einen volleren Körper ergeben.
Danach kommt die Mikrofontechnik.
Das Mikrofon in der Aufnahme klingt für mich so, als wäre es ziemlich weit vom Kopf entfernt und zeigt vielleicht leicht auf den Hautrand. Ich höre kein unteres Mikrofon, obwohl es dort drin sein könnte und weit zurück in die Mischung gezogen wurde. Es ist schwer zu sagen, genau wegen des zusätzlichen Ambiente auf dem Kit. Ein Teil dieses "entfernten Mikrofon" -Sounds kommt möglicherweise eher vom Overhead oder der Umgebung als vom eigentlichen Snare-Mikrofon selbst.
Sie können einige Versuche unternehmen - bewegen Sie das Mikrofon aus verschiedenen Richtungen in unterschiedliche Entfernungen und zeigen Sie auf verschiedene Bereiche des Kopfes. vom Schleichen unter die Hi-Hat bis zum Schlagzeuger. Eine interessante Alternative, die (auf gute Weise;) und mit sehr detaillierten Transienten sehr ringförmig und resonant ist, besteht darin, ein Omni zwischen die Lücke zu schleichen, in der alle Köpfe ausgerichtet sind und nur geringfügig höher als der Schnittpunkt der Ebenen aller liegen die oberen Köpfe, Snare & Toms. Wenn Sie das richtig verstehen, können Sie ein ganzes Kit mit zwei Nahmikrofonen und zwei Umgebungsmikrofonen mikrofonieren.
Wie in den Kommentaren vorgeschlagen, hängt dies weit mehr davon ab, wie die Snare aufgezeichnet wird, als von bestimmten Eigenschaften der Trommel selbst. Der "Angriff" des Snare-Treffers ist breiter und weniger fokussiert als bei einer Deftones-Aufnahme, dh die Trommel wird so aufgenommen, dass der anfängliche Trommelschlag über einen größeren Zeitraum verteilt ist - Erstens, indem Sie einen kurzen Hall verwenden, aber auch, indem Sie das Mikrofon anders platzieren, als Sie es platzieren würden, wenn Sie diese Art von "Whip-Crack" -Sound wünschen. Sie werden erstaunt sein, wie unterschiedlich die gleiche Trommel für ein Mikrofon klingt, je nachdem, auf welches Stück der Trommel es zeigt und wie weit es entfernt ist. Leider bedeutet dies, dass Sie mit einer echten Trommel nichts anfangen können, damit sie so klingt, als hätte sie einen Hall und ist auf eine bestimmte Weise mikrofoniert! Natürlich gibt es, wie Sie bemerkt haben, viele andere Faktoren, die zum Gesamtbild des Klangs einer Trommel beitragen, wie z. B. unterschiedliche Spannungen im Schlag- und Resonanzkopf, Tiefe und Material der Trommelschale, die Größe der Stockspitze Dinge, und Sie können vielleicht durch Versuch und Irrtum zu etwas gelangen, das diesen Klang für Sie hervorruft, aber es ist wirklich nicht so sehr ein Fall von "einige Trommeln klingen so, während einige Trommeln so klingen wie die anderen". Dies gilt auch für unterschiedliche Entscheidungen in Bezug auf Aufnahme / Tontechnik.
Die beiden vorherigen Antworten machten gute Punkte, aber ich würde nicht unterschätzen, wie viel des Klangs von Matt Camerons Spieltechnik kommt , anstatt von irgendetwas über Sticks, Drum und Aufnahme. Ich bin nicht genug Schlagzeuger, um die Besonderheiten seines Spiels zuverlässig zu analysieren, aber was sicher ist, ist, dass er die Snare wirklich hart trifft. Außerdem würde ich davon ausgehen, dass er es nicht ganz in der Mitte trifft, so dass mehr der asymmetrischen Obertöne angeregt werden, aber dann den Stick in den Kopf gedrückt hält, sodass diese Partials nicht als Ton erklingen, sondern nur einen wirklich saftigen Crunch von der Seite geben Schlingen. Er scheint den Steuerknüppel in einem ziemlich steilen Winkel zu halten, was nützlich sein kann, um den Rückprall zu kontrollieren. (Zumindest scheint es keine Rimshot-Komponente für seine Treffer zu geben.) Wenn er mit einem lockeren Griff, vielleicht traditionell, ausgeführt wird, führt dies tendenziell zu einem jazzigen oder zirkusartigen Rebound-Roll hinter jedem Schlag - das heißt in gewissem Sinne auch „nass“ - aber mit einem festeren, eher besenartigen Griff sind die Nachschläge nicht einzeln hörbar und stattdessen beeinflusst die Presse nur den Klang des einzelnen ersten Treffers.
Auch hier könnte ich mich in diesen Details irren, aber auf jeden Fall verschiedene Spielmodi ausprobieren und zusätzlich das Schlagzeug optimieren.
Als vergleichbare Geschichte: Ich habe irgendwo über einen Schlagzeuger gelesen, der immer wieder nach dem Stewart Copeland Snare Sound gesucht hat. Habe verschiedene Drums ausprobiert, die Stimmung geändert, mit Mikrofonen experimentiert ... nichts hat ganz funktioniert. Dann , eines Tages, er tatsächlich traf sein Idol, der auf gerade setzte sich einige zufällige Drumset und begann zu spielen ... und da war der Stewart Copeland Snare - Sound!
Hoher Hut.
Beobachten Sie hier, was er in den ersten Minuten mit seinem Fuß macht.
Tempel des Hundes - Sag Hallo 2 Himmel - Alpental (3. September 2011)
Er zählt mit der Ferse. Er "benetzt" es mit seinem Zeh.
Wie bekomme ich einen kurzen Snare-Sound?
Meins klang irgendwie wie sein, weil ich keine Ahnung habe, wie ich ein Set stimmen soll; alles genauso eng wie es nur geht; dann mach es enger. Ich hatte auch einen Kevlar-Kopf, der keine andere Wahl hatte, als sich selbst stumm zu schalten.