Wie soll dieser halbverminderte siebte Akkord aus „Christmas Time Is Here“ hinsichtlich seiner harmonischen Funktion analysiert werden? [Duplikat]

Nov 29 2020

Hallo allerseits.

Ich arbeite an einer Analyse von Christmas Time Is Here, die in F-Dur ist.

Ich versuche herauszufinden, wie der im Bild eingekreiste Bm7 (♭ 5) -Akkord am besten analysiert werden kann. Ich habe momentan 3 Erklärungen:

  1. Es handelt sich um eine viiø / V-Auflösung (nach dem Durchlaufen des B ♭ m7-Passing-Akkords) zu iii7, dem relativen Nebenersatz für V.
  2. Es ist ein Fivø7-Akkord, der von F-Lydian entlehnt wurde.
  3. Es ist ein iiø7 / iii oder ein ivadd6 / iii, das a-Moll tonisiert.

Scheint eines davon der beste Weg zu sein, um den Akkord zu analysieren? Gibt es eine bessere Möglichkeit, es zu analysieren, die ich nicht aufgenommen habe? Ich würde gerne einige Gedanken darüber lesen, wie man die Funktion dieses Akkords in der Musik erklärt. Vielen Dank im Voraus und schöne Ferien!

Antworten

6 JohnBelzaguy Nov 29 2020 at 10:14

Ich sehe und Jazzmusiker verwenden das # IVm7b5 (Bm7b5) meistens auf zwei Arten:

  1. Es kann eine nicht-diatonische Substitution / Reharmonisierung für den diatonischen IVmaj7 (Bbmaj7) Akkord oder den iim9 (Gm9) Akkord sein. Es hat 3 Noten gemeinsam mit jedem dieser beiden Akkorde, DF und A, was ihm trotz des darin enthaltenen Tritons eine etwas subdominante Qualität verleiht. Zum Beispiel beginnen die letzten 8 Takte des Songs „Emily“ auf einem iim7, aber viele Jazzspieler verwenden diesen Akkord Nr. 4 als Ersatz für diese Melodie.

  2. Es wird auch häufig als Beginn eines Zyklus von Fünfteln absteigender Progression verwendet, der letztendlich zum Tonikum BEADGCF führt. Diese Akkorde können 2-5 oder alle Dominanten oder eine beliebige Kombination aus beiden sein. Jeder dieser Akkorde kann durch eine Tritonsubstitution ersetzt werden, die zu einer chromatisch absteigenden Progression führen würde, was hier meistens der Fall ist. Der Bm7b5 funktioniert in diesen Fällen wie die 2 eines 2-5 bis zum III-Akkord, obwohl in diesem Song ein chromatischer m7-Akkord anstelle einer Dominante zum Am7 vorhanden ist.

Bei diesem Song ist es tatsächlich ein bisschen von beidem. Sie können den Bm7b5 entweder durch einen Gm9 oder einen Bbmaj7 ersetzen, und der harmonische Fluss würde sich nicht allzu sehr ändern. Es wird auch eine Kombination aus einem Zyklus von Quinten und absteigenden chromatischen Akkorden verwendet, um von B nach F zu gelangen.

Einige andere Beispiele für diese Verwendung sind die zweiten 8 Takte von „Nacht und Tag“ und die zweiten 8 Takte von „Alle Kinder Gottes haben Rhythmus“.

5 Richard Nov 29 2020 at 03:28

Ich würde argumentieren, dass dies der Beginn eines größeren Musters chromatisch absteigender Septakkorde ist. Beachten Sie, dass sich dieses Bø7 zu einem B ♭ m7 bewegt, und dieses B ♭ m7 bewegt sich dann durch m7-Akkorde, die auf A, A ♭ und schließlich G aufgebaut sind, wobei dieser letzte Akkord der ii7 des Tonikums F ist.

Wir nennen dies - wenn eine Akkordform im Tonraum nach oben oder unten bewegt wird - Hobeln . Und obwohl die Planung mit diesem Bø7 nicht genau beginnt (wenn es genau wäre, hätte es ein F♯, um es zu einem m7-Akkord wie die aufeinanderfolgenden Harmonien zu machen), denke ich, dass es wichtig ist, dass die "falsche" Tonhöhe F ist das Tonikum des gesamten Auszugs.

Letztendlich bin ich mir nicht sicher, ob es hilfreich ist, diesem Akkord eine römische Ziffer zu geben. Stattdessen denke ich, dass es am besten ist, diesen Bø7 als Beginn einer längeren sequentiellen Bewegung zum ii7 zu betrachten, die die Trittfrequenz auf dem Fmaj9 festlegt.

3 LaurencePayne Nov 29 2020 at 11:18

Es beginnt eine "Zyklus der Quinten" -Sequenz, die zum Tonikum führt, wobei die Hälfte der Akkorde ♭ 5 Substitutionen sind. Ohne Substitutionen wären die Wurzeln B, E, A, D, G, C, F. Ein sehr verbreitetes harmonisches Klischee mit oder ohne Substitutionen.

1 piiperiReinstateMonica Nov 29 2020 at 05:58

Ich sehe den Bm7-5-Akkord als eine Variation von Dm oder Dm6. Wenn Sie römische Ziffern wollen, wäre es so etwas wie vi6 / IV #. Versuchen Sie, diese erweiterten Drei-Stufen - Sequenz anstelle des Bm7-5 spielen: Dm - Dm / C - Dm / B . Aber der Song springt direkt in Dm / B, was wirklich dasselbe ist wie Bm7-5. Und dann geht es zu Bbm.

Manchmal wird dieser Akkord gegen Ende einer längeren Progression verwendet, und dann könnten Sie zum Beispiel ... Bm7-5 (= Dm6 / B) - F / C - C7 - F. Oder so etwas wie Bm7-5 - C7 / Bb - F / A - Abdim - Gm7 - F.

Bearbeiten. Wenn wir uns alle möglichen Verwendungszwecke des Akkords ansehen sollten, nicht nur dieses Lied, dann hängt es davon ab, woher Sie kommen oder wo Sie versuchen, die Harmonie damit zu bewegen, wie Sie ein Bm7-5 sehen. Ein Akkord ist eine Summe seiner Teile, und alle Interpretationen sind gleichzeitig möglich. Wenn es eine B-Note gibt, kann eine halbe Schrittbewegung zu B oder C oder eine fünfte Bewegung zu E ausgeführt werden.

Wenn wir in der Tonart F sind (wir erwarten, dass wir irgendwann zu F zurückkehren) und der vorherige Akkord Gm9 ist, dann ist Bm7-5 besser als G9 / B zu sehen - eine Bassbewegung von einem Drittel und eine vorübergehende modale Mischung von D Dorian ins Bild.