Westworld découvre un duo improbable
Il y a des moments, je dois l'admettre, quand je termine un épisode de Westworld , regarde mes notes juste après, et réalise que j'ai peut-être un peu perdu l'intrigue. Ou a le spectacle? Parfois, c'est difficile à dire. Ce qui ne veut pas dire que l'épisode trois de la quatrième saison de la série est déroutant (bien que je suppose que ce l'est, dans une certaine mesure). C'est juste qu'après deux épisodes apparemment simples et relativement linéaires, nous sommes littéralement retournés à OG Westworld. Comme dans, les questions de temporalité et de récursivité narrative ont refait surface et ont brouillé l'histoire bien rangée que nous suivions.
Mais ne nous perdons pas dans les abstractions (peu importe à quel point le spectacle essaie de nous y forcer). Au lieu de cela, concentrons-nous sur les éléments que nous pourrions suivre. Ou que je pourrais suivre. Ce qui était suffisant, je vous assure. Après nous avoir lentement rattrapés avec Christina (Evan Rachel Wood), Maeve (Thandiwe Newton), Caleb (Aaron Paul), William (Ed Harris) et Charlotte (Tessa Thompson), et même nous avoir donné un aperçu de Clementine (Angela Sarafyan) et (peut-être même) Teddy (James Marsden), nous voyons maintenant ce qui est arrivé à Bernard (Jeffrey Wright) et Stubbs (Luke Hemsworth) au cours des sept années écoulées depuis la dernière fois que nous avons vu notre duo improbable.
Comme c'est le cas cette saison, nous semblons ressasser les brins narratifs et thématiques de ses premiers épisodes - en revenant à l'essentiel, comme je l'ai dit ironiquement, car il n'y a jamais rien de fondamental à propos de Westworld. Et donc, les images de Bernard se réveillant rêveusement à travers des scènes charnières des saisons passées, tout en suivant un cheval blanc (une belle torsion sur l' Alice au pays des merveillesmétaphore qui a guidé Dolores dans la première saison) se sentent familiers de cette manière étrange que le spectacle aime tant déployer. Il se termine dans la « Tour » qui est évidemment référencée dans la chronologie de Christina : c'est là que Bernard se rend compte qu'il n'est pas dans notre monde mais quelque part… ailleurs ? Oui, c'est là qu'il m'a en quelque sorte perdu. Stubbs l'appelle plus tard "le paradis des robots" et je vais donc m'en tenir à cela. C'est un avion où il est capable de voir tous les résultats possibles dans toutes les chronologies ( Westworld devient multivers complet !). Humble et honorable comme toujours, il choisit de tenter sa chance pour aider à construire un meilleur endroit ("Vous les aimez", lui dit Akecheta de Zach McClaron, presque lugubrement dans ce qui est le moment le plus matriciel de toute la série), même s'il revient signifie que Bernard rencontrera sa mort probable.
Et ainsi il se remet en ligne dans le "monde réel" où Stubbs attend patiemment. Oui, depuis des années. Non seulement il est de retour, mais il est clairement revenu avec beaucoup d'informations. Comme, tout ça. Encore une fois, comme un personnage de Morpheus-meets-Neo, il sait maintenant ce qui va arriver, à la fois grand et petit. Cela le rend seulement un peu plus insupportable que d'habitude (nous savons tous que Bernard a toujours été un peu un je-sais-tout), d'autant plus qu'il utilise souvent cette nouvelle prise de conscience de tous les choix à faire pour l'humour, principalement chez Stubbs. frais. Sauf qu'avant que je puisse m'installer dans le mode Bernard-in- Matrix - slash- Minority-Report , la série se poursuit et le pousse, lui et Stubbs, dans Mad Maxterritoire à la place, reliant leur scénario à une organisation voyou dans l'espoir de… eh bien, nous l'apprendrons bien assez tôt. Mais ils sont clairement liés (à nouveau) au labyrinthe qui a guidé une grande partie de l'histoire de la saison 1.
C'est presque suffisant pour nous faire écho à Maeve alors qu'elle navigue dans le dernier parc de William : "Ils ont fait quelques changements mais ça reste le même." Et bien que "c'est la même vieille histoire" (c'est encore Maeve) ressemble à une plainte fatiguée, je suis en fait assez excité par le fait que le spectacle se boucle sur lui-même de cette façon, en spirale plutôt qu'en dehors comme il l'avait fait au cours des dernières saisons. C'est pourquoi j'étais heureux de revisiter "Westworld" dans les atours de l'époque de la prohibition. De plus, le fait que Maeve donne des notes sur la nouvelle madame régnant sur le saloon de la ville vient de faire de toute la visite de ce nouveau parc une émeute.
Un autre avantage : nous pouvons en faire l'expérience à travers les yeux de Caleb. Et à la manière de Maeve, il se retrouve coincé dans une boucle (lire : piège) impliquant sa fille. (Nous ressassons les intrigues, vous vous souvenez ?) Avant cela, nous apprenons que ce nouveau parc a une histoire supplémentaire qui implique l'émeute Wyatt de la première saison (Dieu, ces gens riches ont besoin d'une thérapie, n'est-ce pas ?) et que , oui, c'est ici que William et ses hôtes musclés et sans visage créent ces mouches qui contrôlent d'une manière ou d'une autre les humains réels à l'extérieur du parc.
Bien sûr, nous obtenons également une confrontation trop brève entre Maeve et William qui nous rappelle qu'ils sont le magnéto / professeur X de cet univers (si, bien sûr, dans ce monde, le professeur X était tout aussi fou que son fleuret philosophique ). Puissent-ils structurer le reste de la saison en conséquence. Bien que Joy, Nolan & Co. mettent en place des ambitions plus élevées que de simplement monter les copains les uns contre les autres. Et c'est aussi une méta-ambition : comment revisiter une histoire sans la répéter ?
Seul le reste de la saison le dira.
