Bisakah dominan sekunder digunakan untuk mengencangkan akord non-diatonik?
Selama kelas teori musik saya diajarkan di C mayor kami memiliki enam kemungkinan akord dominan sekunder yang menyelesaikan akord diatonik non-tonik:
A7 (- Dm)
B7 (- Em)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
F # 7 (- Bdim)
Mereka adalah V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi, dan V7 / vii °.
Dapatkah dominan sekunder digunakan untuk menyelesaikan akord non-diatonik juga?
Jawaban
Tidak sepenuhnya jelas bagi saya tentang apa pertanyaan itu, tapi inilah tebakannya. Dan karena komentar tidak boleh memuat gambar di dalamnya. Berikut cuplikan dari "Kun joulu on", lagu Natal Finlandia klasik yang disusun oleh Otto Kotilainen, lirik oleh Alpo Noponen.
Ini dari beberapa pengaturan acak, tetapi bagian yang relevan ada di sana. Lagunya ada di Em, dan mulai dari ukuran 14 ada rantai dominasi sekunder C # 7 - F # 7 - B7 - Em. C # 7 yang pertama adalah "V dari V dari V", lalu F # 7 adalah "V dari V", dan terakhir B7 adalah V asli dari akord I yang akan menjadi tonik Em. Ini terjadi sangat cepat sehingga IMO tonik tetap berada di Em dengan sangat kuat sepanjang waktu, jadi tidak ada modulasi.
Menurut pendapat saya, hal-hal yang mereka ajarkan kepada Anda tentang teori dasar seperti "dominan" dan "dominan sekunder" adalah semacam harmoni untuk boneka, contoh stereotip yang dapat Anda klasifikasikan sebagai ini atau itu dengan mudah. Namun pada kenyataannya, Anda akan menemukan segala macam perilaku hibrid di tengah-tengah yang dapat dilihat dari perspektif yang berbeda, dan banyak penjelasan yang dapat dibenarkan pada saat yang bersamaan.
Baris topik berbicara tentang "tonikisasi" - yang biasanya mengubah definisi dari apa yang disebut "diatonik". Jadi jika itu masalahnya, maka jawaban ini tidak benar-benar berlaku.
Dominan sekunder sering mengacu pada akord dominan yang dibangun di atas akord non I, IV, atau V (beberapa penulis menyebutnya akord sekunder.) Akord ini menyelesaikan seolah-olah mereka dominan normal (dan akord vii0 dapat melakukan hal yang sama.)
Namun, ada dua kemungkinan tambahan (jelas?). Pertama, resolusi tipuan sederhana dimungkinkan (G7 dapat menyelesaikan ke A minor, V7-vi atau bahkan V7-VI yang umum pada kunci minor). Dan kedua, chromatic major (atau ketujuh atau serupa) dapat diselesaikan sebagai dominan. Misalnya, E7 di (dalam C) diharapkan untuk menyelesaikan ke A-minor tetapi A-mayor dimungkinkan. Demikian juga, akord kromatik tiba-tiba, seperti Ab7 di kunci C mayor, bisa berubah menjadi Db atau Db minor. Jika tidak dikonfirmasi oleh panjang dan akor lainnya (kembali cepat ke kunci home), ini tidak mempengaruhi modulasi.
Sebagai tambahan, Schoenberg dan yang lainnya menunjukkan bahwa untuk membentuk modulasi, seseorang membutuhkan akord yang "menetralkan" nada karakteristik di kunci utama. Misalnya dalam memodulasi dari C ke G, seseorang membutuhkan akor (atau beberapa) yang mengandung F # untuk "menetralkan" F yang diatonik ke C.