『呪い』のずっと前に、アルバート・ブルックスは「リアリティ番組」を『Real Life』で串刺しにしていた

昨年のリアリティ番組の住宅解体プロジェクト『ザ・リハーサル』に続き、今週ネイサン・フィールダーが『ザ・カース』でスクリーンに戻ってきます。このシリーズでは、その形どおり、監督と共同脚本も務めるフィールダーとエマ・ストーンが、HGTV ジェントリファイア志望のアッシャーとホイットニー・シーゲルを演じる。シーゲル家の家をひっくり返す番組のディレクター、ダギー・シェクター役で番組に出演しているベニー・サフディが共同脚本を務めた『ザ・カース』は、製作者の貪欲で利己的な意図を明らかにする形で、リアリティ番組の限界を試している。それ。驚くべきことに、フィールダーはそのデビュー作で、約40年前に公開されたアルバート・ブルックスの予言的コメディ『リアル・ライフ』という先見の明のある映画と同様の結論に達している。

『Real Life』では、ブルックスはハリウッドの自己夢中の映画監督「アルバート・ブルックス」を演じています。最も初期のリアリティ ショーの 1 つである 1973 年の『アメリカン ファミリー』をパロディしたブルックスは、イェーガー一家に 1 年間の実験を指示するのと同じように、「ブルックス」を監督します。彼はフェニックスに拠点を置く一家を撮影し、彼らの平凡な生活の平凡な活動が大衆を楽しませるのに十分であることを望んでいる。残念ながら、一家の家長であるウォーレン（チャールズ・グローディン）は、同情の余地のない怒りと不安の光線を発しており、それをカメラが拾わずにはいられません。そして彼もそれを知っています。

家のあちこちにカメラが設置されていることに加えて、最先端のヘルメットカメラを装着した宇宙時代の撮影監督陣が、イェーガー家の物議を醸したディナー、遊園地への意気揚々とした旅行、昔ながらの核家族の崩壊などを記録している。 。これらのカメラは、映画の映像を表現的に説明します。多くのショットの背景には、オペレーターの頭の上に取り付けられたカメラの目の黒い空洞が表示され、フレームはその位置と一致します。この映画は時折うぬぼれを騙しているが（それ以外は完璧なコメディの些細な指摘）、カメラは現実を撮りたいというブルックスの願望に対する最も明白な反論を提供している。つまり、これだけのカメラの前で誰が普通に行動できるだろうか？

『The Curse 』の初演とブルックスのデビュー作には、現代のユダヤ人の男らしさに深い関心を持ち、実験的なメタコメディに切り込んだ脚本家、監督、俳優によるものであることを除けば、多くの類似点がある。フィールダーとサフディのキャラクターは、カメラの制御を巡って争うブルックスとイェーガーの関係を反映しています。アッシャーが地元ニュースキャスターとの攻撃的なインタビューを回避するよう交渉しようとする一方、獣医師のウォーレンは手術中に誤って馬を殺してしまったブルックスを説得しようとする。「あれほどの大きさの動物を殺した」映像が彼の頭から離れない。彼は自分が作り出した現実に直面することができず、アッシャーも同様に、若いソーダ売りと善行を偽装しようとして自分が呪われていることに気づく。

『リアル・ライフ』で依然として信じられないのは、リアリティテレビがネットワーク全体の番組の基礎となるエンターテイメントのユビキタスな形式になるずっと前に、ブルックスがこれらの結論に達していたことだ。ブルックスとフィールダーにとって、テレビにおける「現実」とは、人生を遮るものなく撮影することではない。現実とは、監督やスターが望むものであり、周囲のショーをコントロールしようとすればするほど、その真実のさまざまなバージョンが見つかります。一般の人はカメラの前に立つことに慣れていないため、内面の現実が前面に出てしまいます。最終的に、ブルックスとフィールダーは、「現実の生活」全体をテレビ画面に収めようとすることで、より深い真実にたどり着きます。つまり、現実とは、カメラの前にいる人がそれを明らかにしたいかどうかに関係なく、カメラが捉えているものすべてです。