王の場合

自称「曽祖父の世代のためのファックボーイ」であるBeauJanglesは、サウスロンドンの居酒屋で昔ながらのマイクに向かって歌います。尾と紫色のカマーバンドを備えたスリーピースのスーツを着て、彼は片手にスコッチグラスを握り、クラヴァットのダイヤモンドがウィンクし、額の滑らかなカールが乱暴に揺れます。彼は聴衆の中の女性に輝く笑顔を放ちます。彼女は、ストーミー・デラーヴェリーのようなクルーナーの時代を思い出しながら、王様のアンティックに夢のようにため息をつきました。

レコーディングスタジオでは、シカゴを拠点とするTenderoniがポップしてプロの振り付けの番号にスイングし、R＆Bに簡単にリップシンクします。はっきりとした肩パッド、シルバーのハーレムパンツ、赤い革の手袋が付いた彼の紫色のアイシャドウは、21世紀のボーイジョージのように、かなりの姿を切り取っています。

ヨーロッパのプレミアドラッグコンベンションでは、巨大な紫色のたてがみとあごひげを生やした角のある男が椅子から後ろにひっくり返ります。彼は4インチの厚底サンダルに激しく着地し、ステージを激しく踏み鳴らし、ローマの革のスカートのパネルが大きく飛んでいます。その後、「弱虫のドラッグ野蛮人」であるOedipussi Rexは、レナード・コーエンの「ハレルヤ」を唸り始め、聴衆に一緒に歌うように促します。

4月中旬で、ルポールのドラァグレースの 第14シーズンはほぼ終了しました。候補者（すべてのストライプのドラァグクイーン）は、ショーを通してサシャイと流行します。確かに、彼らは彼らの技術の達人であり、この段階に到達するために一生懸命働いてきた才能のある喜びの人物です。それでも、繰り返しを感じずにはいられません。過去10年半の間、ドラッグクイーンが次々とこのタイトルを争ってきましたが、Beau Jangles、Tenderoni、Oedipussi Rexなどのダイナミックなドラッグキングは画面に表示されず、ほとんどの場合主流から隠されています。

欲求不満は広範囲に及んでい ます。「ドラッグレースは、ドラッグの真の包括的反映であると考えている単一のドラッグキングをあなたに指名できるかどうかはわかりません」とBeauJanglesはイザベルに語った。「ドラッグレースの型に合うは、ショーに参加している人も含めて、含まれていないことにため息をついているのを聞いたことがあります。」

今年のドラッグレースの14人のドラッグクイーンの出場者の中には、ショーに参加した最初のシスジェンダーの異性愛者であるマディモーフォシスがいました。マディ・モーフォシスが女王になる権利は、多くの王にとって議論ではありませんでした。イザベルとのメールで、テンデローニは 「マディは別の視点を示すことができ、一部の視聴者にドラッグカルチャーが実際に何であるかという別の概念、つまり混合バッグを紹介することさえできると思います」と述べました。しかし、ケリー・コルビーとコーンブレッドの「ザ・スナック」ジェテもキャストされていることに気付いた人はほとんどいませんでした。これにより、2人のトランスジェンダーの女性が同時に競争するのは初めてのことです。マディのキャスティングの感覚がこの歴史的な瞬間を上演したかのように感じました。それ以上に、マディのキャスティングは、ドラッグとは何か、誰がそれを実行できるかについての時代遅れのアイデアを強化しながら、ショーがドラッグ実行者の特定のグループを除外し続けた方法の単なる別の例でした。

過去には、女王はシスジェンダーの女性に扮したシスジェンダーの男性であり、ドラッグキングはシスジェンダーの男性に扮したシスジェンダーの女性と考えられていました。しかし、誰がどのようなドラッグを実行できるかという古いガイドラインは、性別とセクシュアリティが厳密なバイナリ内に存在するという仮定とともに、窓の外に出てきました。多くの人が異性愛規範社会での生活の境界からの自己表現と解放の創造的なツールとしてドラッグに目を向けているのも不思議ではありません。

「ドラァグキングであるほとんどの人は、彼らが描写しているキャラクターの種類からの抑圧またはミソジニーを経験した可能性が非常に高いです」とボー・ジャングルズは黙想しました。「だから、彼らはその問題のあることに傾倒する傾向があるか、健康的な男らしさが何であるかを示します-または非バイナリおよびトランスドラッグキングの場合、あなた自身の男らしさを誇示し、社会があなたにできるとあなたに言った後にそれを受け入れます」持っている。」ドラッグは、LGBTQ +の多くの人々の生計手段、職業になりました。一部の人々にとっては、ドラッグは彼らが演奏できると感じる唯一の場所です。

ロンドンを拠点とする王であり、クィアで汎アジアのキャバレー集団であるBittenPeachのメンバーであるSigiMoonlightにとって、ドラッグレースでのマディのキャスティングは、「異性愛規範の社会を打ち負かすために必要だと人々が考えるかもしれないすべてを実現する」というコップアウトでした。彼は電子メールでイザベルに語った。「人々」とは、クィアの政治やアイデンティティの現実に精通していない可能性のある一般市民を意味する。「しかし、ショーが世界規模で表現しようとしている人々を実際に構成している私たちにとって、それはそれを反映することとは正反対です。」

「このキャスティングの選択は、ショーの視点が実際にどれほど性差別的であるかを示しています」と、最近ニュージーランドのドラッグハウスで優勝した王、ヒューゴ・ガールは言いました。「彼らの心の中では、男性は最高のドラッグをする人々です。それは性交として問題があります。」LoUis CYferは、女王はしばしば彼のような王を擁護していると強調しました。「それはただのRuPaulです。正直言って、彼がまだ十分に気に入っているものを見たとは思わない。」

この煮えたぎる不満はどこからともなく現れていません。何年もの間、ドラッグレースの包括性の欠如について論争が激化しています。2017年、ペパーミントはショーに参加した最初のトランスジェンダーの女性の女王になりました。翌年、RuPaulはガーディアンから、トランスジェンダーの女性がどのようにして女王になることができるかを尋ねられました。RuPaulは、ペパーミントがショーに参加する前にまだ「実際に移行」していないことを明らかにし、「女性として識別して移行していると言うことができますが、体を変え始めると変化します。それは別のことをします。それは私たちがしていることの全体的な概念を変えます。」

これらの誤った発言は激しい反発に見舞われ、RuPaulは謝罪の声明を発表しました。翌年、ドラッグレースは包括性の面で顕著な努力をしました。ドラッグレースUKの最初のシーズンは、最初の公然とバイセクシュアルの出場者であるScaredyKatをキャストしました。2シーズン目は非バイナリーのパフォーマーであるBiminiBonBoulashとGinnyLemonが参加し、3シーズン目にはVictoriaSconeが女王としてレースに参加した最初のシスジェンダーレズビアンになりました。米国での昨年のシーズンでは、ショーの最初のトランスジェンダーのライバルであるゴットミックが見られました。これらの先例は、とりわけ、非常に前向きです。

しかし、ショーに関するさらなる質問が残っており、誰もそれが本当の表現を放送しているふりをすることはできませんでした。この現実は、女性らしさをパントマイムする人、つまりドラッグクイーンだけがレースに受け入れられたという事実から明らかです。言い換えれば、すべてのドラッグキングはどこにありますか？

パフォーマーは、米国で200年近くの間、男性が抗力の最高の通訳者であるという古くからの感情に異議を唱えてきました。ある時、これらのパフォーマーは彼らの仕事で有名になり、名声さえも得ました。しかし、家父長制社会の気まぐれは、壊れやすく、傷つきやすい男らしさに基づいており、常に慈悲深いものです。何度も脚光を浴びた人々は、目新しさから権力への正当な脅威へと一線を越えたとき、影に押し戻されました。

歴史的アーカイブに関しては、「ドラァグキング」は比較的最近のものです。ドラァグキングの歴史によれば、この用語は1972年に最初に印刷されたとのことです。しかし、「男性のなりすまし」は、1870年代にアメリカで非常に人気のある演劇工芸品になり、アメリカの多様性の舞台で多様性を提供する可能性があることで、ストレートな女性とクィアな女性の両方を魅了しました。なりすましによって、彼らは当時女優に許可されていた限られた役割を放棄することができました。彼らは喜劇であり、老後の観客を楽しませることができます。しかし、コロンビア大学のジェンダー研究と英語の教授であるジャック・ハルバースタムによれば、ドラッグキング（またはこの場合は男性のなりすまし）であることは、家父長社会の中で「一種の脅迫的なパフォーマンス」と見なされていました。「女性らしさが切り下げられた表現形式である場合、それなら誰でもそれに参加することができます」と彼はイザベルに語った。しかし、男らしさが保護された特権的な表現形式である場合、それを実行できる人には制限があります。」

しばらくの間、社会秩序の頂点である裕福な上流階級の白人男性を風刺することで、19世紀の男性のなりすましが中流階級と労働者階級の男性の間でヒットしたと、マジステリアルJustOneofの著者であるGillianRodgerは述べています。男の子：アメリカのバラエティステージでの女性から男性へのクロスドレッシング。クラフトの著名人が受けた注目は非常に大きく、その大スター（アニー・ヒンドルやエラ・ウェズナーなどの人物）は、タバコの広告に登場し、男性の服をモデル化することで、儲かるキャリアを築きました。何千人もの若い女性がポスターを購入し、彼らに愛らしい手紙を書きました。

彼らの日は常に番号が付けられていました。「男性と、自分たちの似顔絵を見る意欲が、なりすましの人気を決定しました」と、次の本「GlitterandConcrete」の著者であるElyssaGoodmanは述べています。ニューヨークのドラッグの歴史について、イザベルに語った。大不況や禁酒令などの上流階級と上流階級の間の社会経済的緊張の瞬間、およびハーレム・ルネッサンスやパンジー・クレイズなどの芸術的拡散の瞬間には、男性のなりすましが流行していました。逆に、女性参政権、大恐慌、第一次世界大戦後のように、男らしさが脅かされたり、トラウマを受けたりすると、男性の聴衆はそれがからかわれるのを見ることに無関心になりました。そのような家父長制の制限に縛られて、男性のなりすましは支持を失いました。ハリウッドが事実上異性装を含む自己検閲のリストを発表したとき、最も壊滅的な打撃は1930年代に来たようでした。男性のなりすましは、ステージ上であろうとシルバースクリーン上であろうと、もはや脚光を浴びることはありません。

これは、伝統が死んだということではありません。ロジャーは、白人のアメリカの演劇パフォーマーにはもはや受け入れられないが、「その他」または「エキゾチック」と見なされる多くの人が規則を放棄することができたと指摘した。たとえば、グレタ・ガルボやマレーネ・ディートリヒのような外国人は、スリーピースのスーツを着た映画に出演しました。しかし、20世紀を通じて男性のなりすましの伝統を最もよく維持し、再解釈したのは黒人コミュニティでした。ハーレムのキャバレーでは、グラディス・ベントリーのような歌手のクィアとトランスジェンダーのパフォーマンスに聴衆は興奮していました。ハーレム・ルネッサンスと公然とレズビアンによって形作られたベントレーは、ストリートとステージの両方で男性に扮し、黒人と白人の観客のために演奏し、アポロやコットンクラブなどの有名な会場に頻繁に訪れました。彼女は当時の最も高給の黒人女性の一人でした、それでも、彼女は社会的期待の脆弱性の影響を受けませんでした。マッカーシズムの執念深い年の間に、彼女はドレスを着ることになりました。1939年、アメリカ初の人種差別的な旅行キャバレーであるジュエルボックスレビューは、25人の女性のなりすまし、そして決定的には1人の男性のなりすましで道を切り開きました。ストーミーデラーヴェリーは50年代と60年代にMCを務めました。彼女はビリー・ホリデイと親しくなり、ダイアン・アーバスによって写真を撮られ、ストーンウォールの反乱に火をつけたパンチを投げました。

男性のなりすましも、マフィアが運営する会場でありそうもない家を見つけました。禁酒法が終了すると、スピークイージーは不要になりましたが、同性愛者にアルコールを提供することは違法であり続けたため、暴徒はゲイやレズビアンのナイトクラブを運営し始めました。それは堅実な二国間貿易でした。暴徒は彼らのお金を手に入れ、クイアーは嫌がらせのない彼らのスペースを持っていました。ウェストビレッジにあるレズビアンバーでは、ウェイターとパフォーマーの両方が男性のなりすましであることがよくありました。ブラッキーデニスは、しばしばフランクシナトラと比較され、人気のある雇用主であり、当時の重要なナイトクラブのヘッドライナーでもありました。

ハルバースタムによれば、エイズ危機の暗い時代は現代の王を形作った。エイズが同性愛者のコミュニティを引き裂くにつれて、多くの同性愛者の男性は頻繁なクラブに躊躇しました。「サンフランシスコでは、エイズ危機の前には女性さえ見られなかった、非常に有名なゲイクラブのシリーズがありました。危機の間、金曜日の夜は女性に譲られました。それが危機の意味だったからです。男性は外出していませんでした。」これらの「女性の夜」に、ミストレス・フォルミカのような女王は、女性を引きずりの芸術で訓練するために彼らの翼の下に連れて行き始めました。同時に、ドラッグクイーンのパフォーマンスは「抗議、可視性、反抗」に関するものであり、「荒廃に直面してただ楽しい時間を過ごしている人々」に関するものでもあったとグッドマンは述べています。その瞬間、彼女は次のように主張しました。

女王はドラッグで彼らのスキルを伝えました、そしてそのサイレンは親切に答えた王に自分自身であるように呼びかけます。コスチューム、メイクアップ、パフォーマンスを通じて、ジョニーサイエンスとダイアントアの影響がここで極めて重要でした。90年代のドラッグキング世代が登場しました。この時点まで、なりすましは男性を正確に描写することでした。キングは、しばしば似顔絵や誇張によって男性的な役割を解釈し、定義し、挑戦することでした。現代のドラァグキング運動の創設者であるMoB.Dickは、「怒っている女性ではなく、おかしな男になった」と有名に語っています。

1995年、Mo B.DickはニューヨークにClubCasanovaをオープンしました。これは、王に捧げられた最初の毎週のバラエティ番組です。それは一瞬のセンセーションになりました。Halberstamは写真家とニューヨークタイムズを思い出しますジャーナリストは日曜日の夜の午前2時に最前列のポジションを争い、すべてのパフォーマーは彼らの直接のスターダムにしっかりと自信を持っています。しかし、クラブの大勢の観客と成功にもかかわらず（短期的ではありますが、2年も続きませんでした）、ハルバースタムは「観客はキャンプを望んでいます…そしてストレートな観客はクィアの男らしさのセクシーさを手に入れませんでした。」彼らは自分たちが見ているものを理解するのに苦労しました。「（彼らは）最後に大きなリビールを望んでいました。ドラッグクイーンがかつらを引っ張るのと同じです。」すぐに、まっすぐな派遣団は王への関心を失い、ジャーナリストは墜落する次の党を探しに出かけました。

その間に、アートフォームとしてのドラッグの人気が急上昇しました。このツァイトガイストの中で、王たちは再び脚光を浴びています。メディアは、それが気まぐれかもしれないが、彼らにも求愛に戻った。昨年、ガーディアン、彼ら、そしてニューヨークタイムズは、彼らをドラッグで最もホットな新しいものとして引用した。しかし、歴史的に言えば、彼ら（またはそれらの反復）が大成功を収め、それが止まる前に名声、ファン、そして富を獲得した同様の瞬間を見てきました。西部の家父長制社会の制約は、次のように述べています。行き過ぎです。」そして家父長制が言うことは行きます。ドラッグキングの燃える炎は突き固められます。

RuPaulによる彼らの継続的な解雇は、王（そして物、女王、そしてRuPaulのプラスチック、キャンディーの商業用型に合わない人）がこの世界的に認められたステージでの可視性のために戦うことが不可欠であるときに、その炎を再び弱めます。この段階を踏むことは、過去に彼らを抑圧してきた種類の力に対する全体的な活動の一部となるでしょう。ひいては、歴史が繰り返されるのを防ぐでしょう。

パフォーマーとしてもショーランナーとしても、RuPaulはドラッグを生計に変え、実践者は常にゲームをオリンピックに近いレベルのイノベーション、ショーマンシップ、クラフトに引き上げています。したがって、少なくとも過去30年間に見られたように、エンターテインメントの主流の形態としてのドラッグクイーンが比較的新しい現象であることを知るのは驚くべきことです。

RuPaulが1992年に彼女の最初の大きなブレークスルーである「Supermodel（You Better Work）」の象徴的なミュージックビデオをリリースしたとき、女王にとって物事は希薄でした。1995年、RuPaulの衣装の背後にいるデザイナーは、リーバイスのコマーシャルをドラッグで撮影しました。アメリカのメディアは、ネットワークテレビでの放映を集合的に拒否しました。To Wong Foo、The Birdcage、さらにはMrs. Doubtfire、ドキュメンタリーのParis Is Burningなどの人気のある1990年代の映画は、さまざまなレベルの共感と誠実さを備えた女王を描いていましたが、それでも社会の境界に存在する慣習と見なされていました。奇妙なコミュニティの中でも真剣に眉をひそめた」とグッドマンは語った。突然、RuPaulショーの初演で1996年のVH1で、アメリカ人はリビングルームにドラッグクイーンを置き、シェールとダイアナロスにインタビューしました。「人々はドラッグで生計を立てることが何らかの方法で可能であることに気づきました」とグッドマンは言いました、そしてドラッグパフォーマーは木工品から出始めました。

その後、2009年初頭に初演されたドラッグレースが登場しました。すぐにそれはセンセーションを巻き起こし、新世代がLGBTQ+のアイデンティティを受け入れて表現することを奨励しました。その多くはドラッグを通じて行われました。しかし、それが展開したフレームワークは、基本的に、女性らしさを演じるシスジェンダーの男性を中心に構築され、ドラッグとは何か、そしてそれを演じることができる性別、人種、民族の範囲に対する一般大衆の認識を歪めました。簡単に言えば、男性はドラッグを実行し、ドラッグ=ドラッグクイーンです。

しかし、英国では、一連のキャラクターに巧みに変身できるカメレオンの王、シギ・ムーンライトを見つけることができます：フー・マンチューをスポーツするカンフーマスター、昔ながらのユニタードを持った1920年代のボクサー、韓国の独裁者、そしてギャング、いくつか例を挙げると。アメリカでは、現代の「モンスター」の王でありメイクアップアーティストであるランドンサイダーに驚かされることがあります。ランドンサイダーの驚異的な変身には、キウイサイズの虹色の目を持つエイリアン、黄色い牙のグレムリン、血まみれの白いバニーが含まれます。ニューヨークタイムズとの2021年のインタビューで、Mo B. Dickは、この新しい世代を告げました。「今、より多くの芸術性とより多くの化粧があります。王であることは、より「ドラギー」です。ショーマンシップは驚異的です。」すべてが見ることができますドラッグレースの過度の単純化は、今日の王の本当の質を満たしていません。

誰でもドラッグキング、クイーン、またはモノになることができます（はい、ドラッグシングがあります;エイリアン、神話上の生き物、あなたはそれに名前を付けます）。その結果、見事な混乱が生じます。表現の自由、個人の創造性、アイデンティティの変化を支持する工芸品に参加するさまざまなグループを通じて現れるパフォーマンススタイルの不協和音です。ドラッグレースや他のページェントがそれらを除外する場合、ドラッグの解釈が無効であるだけでなく、LGBTQ+のアイデンティティも無効であることが示唆されます。結局のところ、ドラッグは歴史的に、自己を表現するための安全で奇妙な空間でした。

主要なドラッグ競争はすでにより広い包括性へのシフトを行っています。2018年、HugoGrrrlはHouseofDragを獲得しました。2019年、ランドンサイダーはドラグラを獲得し、「世界の次のドラッグスーパーモンスター」に選ばれました。アフリカ系ラティーノのドラッグキングであるPrinxCHIYOは、Mr。GayWorldに参加した最初のトランスジェンダーの人物になりました。Prinx Silverは、ゴールドラッシュでシルバーを獲得し、Man Upコンテストで準優勝した後、2019年に大流行しました。2021年、ドラッグクイーンのスーパースターであるアラスカとローラルクロワが王をアラスカのドラッグクイーンオブザイヤーに迎えました。「ローラと私は当初、実験としてこのページェントを行うことに着手しました」とアラスカはエンターテインメントウィークリーに語った。「性同一性、解剖学的構造、歴史に関係なく、すべて同じステージで、さまざまなタイプの抗力パフォーマーを歓迎するコンテストを開催したらどうなるでしょうか？」昨年、Tenderoniが賞を獲得しました。そして、HuluのLife and Beth、 HBOのSomebody Somewhere、 FoxのWelcome to Flatchで、マレーヒルがドラァグキングのテレビの歴史を作っていることがわかります。

メトロの最近の記事で、ドラッグレースUKビミニボンブーラッシュの有名人の女王は、「そこには王がいる必要がある」と述べました。それでも、学者、聴衆、ドラッグパフォーマーなどの多くの人は、RuPaulに煩わされる必要性について懐疑的な見方を示しています。他の大会が彼らを歓迎するなら、議論は続く、なぜ彼らはドラッグレースを必要とするのか？結局のところ、それはたった1つのショーです。「分離すれどもは機能しません」とBeauJanglesは言いました。彼にとって、それはリソースとスペースの問題です。「[彼らは]ドラッグレースのようなショーに割り当てられる方法で私たちに割り当てられることはありません。同等のプラットフォームから始めているわけではありません。」

これには深い真実があります。特に、ショーがドラッグ業界に多大な経済的影響を与えるためです。「彼女は自分をドラッグの門番として位置づけています」とBeauJanglesはRuPaulについて語りました。「すべてであり、すべてを終わらせる！彼女の言うことは、ドラッグが行くということです。」同じプラットフォームの王を拒否することは、地元のシーンやドラァグキングの戦車の機会を損なう真の「トリクルダウン」効果をもたらすと彼は主張した。「地域および地方レベルでは、予約エージェントは、ギグの対象者の例としてドラッグレースが選択したものに注目しています。少数派のドラッグパフォーマーがショーから除外された場合、彼らは雇われるのに苦労します。事実上、それらは価値の低い商品です。」

また、次のように質問することもできます。ドラッグレースが女性のパントマイムを中心に組織されている場合、男性のパントマイムを含むようにショーの方向を変えるにはどうすればよいでしょうか。Hugo Grrrlによると、ページェントのレイアウトは「まったく同じ」に見えます。「私たちは基本的に同じ芸術形式を行います。ドラァグキングを簡単に含めるために、このような番組の形式を変更する必要はありません。おそらく、よく使用される性別の言語を大幅に更新するだけです。」Tenderoniは、王と女王が一緒に競争できるように、ドラッグレースに縫製、絵画、ダンスなどの「より創造的な課題」を追加したいと考えています。「これは、ドラッグを行うために舞台裏で必要な多くのハードワークを[世界に]示すでしょう。」

確かに、ハードワーク、そしてこの国で少なくとも過去2世紀にわたって、なりすましや王によって、好意的であろうとなかろうと、ハードワークが実行されてきました。歴史的に、男性性がパロディ化されているのを見ることに興味を失った後、なりすましの機会の扉を閉ざしたのは、シスジェンダーの異性愛者でした。今日、誰がゲートキーピングと禁止を行っているのか不思議に思うかもしれません。スタジオエグゼクティブ？クイーンを好むストレートオーディエンス？それとも、ドラッグキングを貴重な工芸品として受け入れることができない、シスジェンダーのゲイの男性集団の派遣団ですか？

グッドマンが言ったように、「ドラッグ中の人は常にパンクロックであり、ミソジニーにあなたをファックします。」確かに、ドラァグキング、ドラッグシング、ドラッグモンスター、エンビー、アファブ、障害者のパフォーマーのページェントリーは、現代の家父長制の風景の中での彼らの活気に満ちた存在の展示です。RuPaulが彼女のショーに幅広いパフォーマーを迎え入れ、主流の扉を開くとしたら、それは、最終的には私たち全員をクローゼットに戻すことを望ん でいるミソジニー、トランスフォビア、州議会議員に直面した反抗的な行為になるでしょう。 。団結は力であるという古い格言の見事な思い出になるでしょう。

アマンダ・ケメチェは、エジンバラとニューヨークの間に住むクィア作家兼フォークミュージシャンです。イェール大学とトリニティカレッジダブリンの卒業生である彼らは、現在、最初の本に取り組んでおり、コロンビア大学でクリエイティブライティングMFAを修了しています。