스타워즈는 우리가 믿지 않을 것이라고 믿을 때 가장 흥미롭습니다.

The Acolyte 의 세 번째 에피소드는 여러 가지 이유로 매우 놀랍습니다 . 내용 면에서 우리가 사가의 가장 근본적인 영적 아이디어 에 대한 새로운 관점을 고려하도록 초대 하고 주인공과 적대자 모두에게 풍성한 뒷이야기를 제공하는 에피소드입니다 . 그러나 그것은 또한 스타워즈 에 있어서 상당히 주목할 만한 일을 합니다 . 그것은 우리가 보고 있는 것이 완전한 진실이라고 가정하지 말 것을 요구합니다.

"Destiny"는 Acolyte 와 제다이 살인 미스터리 의 현재 이야기를 일시 중지하고 16년 전을 회상하여 Osha와 Mae Aniseya가 마녀 집회의 일원으로 Brendok 행성에서 자란 성장 과정과 그들을 찢은 비극적인 상황을 탐구합니다. 가족은 뿔뿔이 흩어지고, 메이는 죽음을 맞이하게 되고, 오샤는 제다이 그룹에 합류하게 됩니다. 그러나 에피소드는 두 자매 모두의 회상으로 명시적으로 구성되지 않습니다. 에피소드가 시작되고 우리는 이미 Brendok에서 16년 전의 과거이며 에피소드가 끝나고 크레딧이 나옵니다. 우리는 플래시백에서 보여지는 내용이 어떻게 우리에게 전달되는지 듣기 위해 현재로 돌아오지 않습니다. 에피소드는 우리가 얻고 있는 관점이 누구인지 청중에게 많은 단서를 남깁니다. 에피소드 전반에 걸쳐 우리가 가장 밀접하게 따르는 내면과 관점의 Osha입니다.

그리고 그렇게 함으로써 관객에게 한 단계 더 나아갈 것을 요청합니다. 즉, 자신이 보고 있는 것은 편견에 휩싸인 하나의 관점이며, 그 관점이 사건의 전체 그림을 갖고 있지는 않다는 것을 깨달아야 한다는 것입니다 . “운명”에 대해서는 어느 순간부터 명확하지 않은 것들이 있고, 발생하는 사건에 대해 우리가 듣는 것과 일치하지 않는 것들이 있습니다. Osha를 제외하고 전멸된 것은 "단순한" 화재이지만, 젊은 Osha의 관점을 통해 우리가 보는 것은 그 화재보다 훨씬 더 파괴적이고 연루되어 마녀 시체 더미가 흩어져 있는 결과를 낳는 것입니다.

우리는 오샤의 뒷이야기와 그녀의 여동생의 뒷이야기, 그리고 두 사람이 16년 후의 길에 있는 이유를 더 잘 이해하면서 에피소드를 마무리합니다. 그러나 동시에 우리는 여전히 많은 질문을 안고 나옵니다. 이 플래시백 세트에서 볼 수 없는 것뿐만 아니라 우리가 보는 것 뒤에 있는 관점에 대한 질문도 있습니다 . 수행자는 우리가 여기서 전체 그림을 제공하는 것 이상이지만, 우리가 그 그림에 대한 하나의 특정 관점, 즉 편견과 인식에 의해 형성된 기억을 통해 본질적으로 구축된 관점을 얻고 있음을 인식하기를 원합니다. 이야기의 어느 시점에서 우리가 알고 있다고 생각했던 것을 바꾸거나, 맥락을 추가하거나, 차례로 새로운 것을 추가하는 이 사건에 대한 또 다른 이야기를 볼 기회가 있습니다. 그 자체로도 인식된 편견에 의해 형성되는 하나의 관점일 뿐입니다. 스타워즈가 오랫동안 구로사와 아키라의 숨겨진 요새 에서 영감을 얻은 것처럼 , 스타워즈 는 또 다른 구로사와 영화의 벡터를 통해 사무라이 살해에 관한 1950년 고전 라 쇼몬 (Rashomon)을 여러 방식으로 관객에게 이야기했습니다. 사건에 대한 모순적이고 주관적인 재연. 라쇼몽 의 국제적인 성공과 평가는 영화가 라쇼몬 효과(Rashomon Effect)라는 이름을 갖게 하였으며, 이는 동일한 사건에 대해 서로 다른 해석을 제시함으로써 화자와 목격자의 신뢰성이 부족함을 인정하는 스토리텔링 방식입니다.

그리고 이는 스타워즈 에서는 극히 드문 서사적 장치이다 . 물론 완전히 새로운 것은 아닙니다. 예를 들어 Luke Skywalker의 Jedi Academy가 파괴된 밤, 그가 자신의 조카를 거의 쓰러뜨릴 뻔한 순간에 대한 대체 기억을 어떻게 볼 수 있는지와 같이 "Destiny"와 The Last Jedi 사이에 직접적인 유사점을 그릴 수 있습니다. 그의 내면에 있는 어두운 면에 대한 두려움 때문입니다. 또한 우리가 순서 없이 배운 스타워즈 의 폭넓은 이야기 의 본질과 우리가 알고 있다고 생각했던 것들이 어떻게 더 깊은 맥락에 의해 형성되고 변화되었는지도 있습니다 . 우리는 원작 3부작에서 속편으로, 그리고 몇 년 후 속편으로 나아갔습니다. 이제 영화 세트 사이에 등장인물에 대한 설명이나 연결 방법을 제공하는 쇼, 만화, 책이 있습니다. 그리고 Skywalker 시리즈의 전체 기간에 걸친 이벤트. 특히 디즈니가 루카스필름을 소유한 시대에 결정적인 캐논을 구축하는 바로 그 행위와 스타워즈의 연속성을 9개의 오리지널 영화가 될 원본으로 다시 완전히 재검토하기로 한 결정은 본질적으로 이것에 관한 것입니다. 이전에 나온 정보와 모순되거나 다시 맥락화되는 새로운 정보를 배웁니다.

하지만 그것이 바로 이런 일을 하는 것, 즉 처음으로 우리에게 어떤 사건에 대해 말해줄 것을 제안하고 그 과정에서 그것이 완전히 진실한 말이라고 즉시 믿지 말라고 암묵적으로 요구하는 일을 하는 것이기도 합니다. 처음에는 매우 드물고 어려운 일입니다. 장소. 좋건 나쁘건, 스타워즈 의 현대 시대 와 그 과정에서 많은 팬덤은 캐논이 왕이라고 가르쳐 왔습니다 . 새로 나오는 모든 쇼, 책, 영화, 만화, 비디오 게임 등 무엇이든지 이 독특하고 정의된 표준의 일부입니다. 우연히든 아니든 청중은 제공되는 내러티브를 받아들이고 이를 스타워즈 의 세계가 작동하는 방식에 대한 일련의 규칙 , 캐릭터와 사건에 대한 원시 사실, 그리고 그러한 것들이 명백히 사실로 분류하도록 배웠습니다. : 왜냐하면 스타워즈가 전체 우주로서 무엇인지에 대한 새로운 정식 정의에 부합해야 하기 때문입니다 . 사실은 처음에 그러한 사실을 우주에 엮어내는 내러티브 장식이 만들어지는 것과 마찬가지로 프랜차이즈로서의 존재에 거의 기본입니다.

우리가 말했듯이, 스타워즈는 처음부터 항상 절반의 진실과 신화 위에 세워졌습니다. " 특정 관점에서 "라는 문구를 다음과 같이 취급할 수 있는 프랜차이즈입니다. "포스가 당신과 함께할 수 있습니다"라는 캐치프레이즈는 청중에게 새로운 자료에서 전개되는 모든 내러티브가 대체로 스타워즈 의 기본 캐논 의 맥락 내에서 사실로 신뢰할 수 있다고 기대하도록 배웠습니다. . 특정 이야기가 그 아이디어에 도전하기로 결정하는 순간이 매우 드물고 흥미로울 뿐만 아니라 많은 사람들에게 심각한 논란의 여지가 있는 이유입니다. 비록 일반적인 스토리텔링이라 할지라도 스타워즈 에서 우리가 자주 요구하는 것은 아닙니다. 장치. 결국 좋든 나쁘든 속이는 데 익숙하지 않은 청중을 속이는 것처럼 보이는 것은 불공평합니다. 청중에게 모든 것을 배우고 분류해야 할 사실로 취급하도록 가르친 다음 갑자기 모든 사실이 반드시 올바른 것은 아니라고 말하기 시작할 수는 없습니다. 다음과 같은 실험을 하기 전에 양쪽 모두에 대해 어느 정도의 믿음이 있어야 합니다. 저것.

그러나 우리가 듣는 이야기에 대해 고려해야 할 많은 관점과 아이디어가 있고, 어떤 이유 때문에가 아니라 때때로 불신할 가능성이 있다는 생각을 고려하도록 요구하는 은하계는 아주 멀리 있습니다. 내러티브 실패는 실패했지만 해석을 넓힐 수 있도록 스토리텔링 관점에서 스타워즈를 여는 순전한 잠재력을 통해 그렇지 않은 것보다 훨씬 더 강력하고 흥미로운 것입니다 . 스타워즈가 무엇이든 될 수 있다면 때로는 특정 관점에서 보면 사실이 아닐 수도 있습니다.

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