"Anne!" (2017)

Darren Aronofsky ve cehenneme iniş.

Darren Aronofsky'nin ünlü şöhretin narsisizminden cehennemin en çukurlarına İncil'deki inişini ilk kez 2017 Eylül'ünde Birleşik Krallık'ta piyasaya sürülmesinin ilk haftasında bir Hammer House kanlı korku aracılığıyla ve daha adil bir randevu aracılığıyla izledim. seks. Her zamankinden uzak bir 2017'nin o sakin günlerinde bile, genç bir bayana kesinlikle bir an yaşatabilirim! Bu hikayeyi daha fazla süsleyebilirdim ama buna gerek yok, çünkü hafızam, son bir değişiklik için, yerel sinemamızın güven verici karanlığından çıkarken ve sinemanın kana bulanmış duvarlarından uzaklaşırken derin bir nefes veren söz konusu genç hanımı açık ve net bir şekilde hatırlıyor. Yaşayan ve nefes alan bir korku evi etrafında sizi acımasızca takip eden muazzam yüksek yoğunluklu bir Aronofsky yaratımı, annesinin "cennet" gibi bir Eden olmayı arzuladığı bir evama gözümün içine bakarak ve "Bu çok tuhaftı!" .

Çok tuhaftı. Hala öyle olması çok tuhaf. Ve vahşice kanlı harika!

O genç bayana, bakir bir Madonna'nın, deyim yerindeyse bir Toprak Ana Tanrıçası'nın yok oluşuna ve yeniden doğuşuna doğru, bu ürkütücü ve gerçeküstü baş döndürücü inişe maruz bırakarak, ona hayatının zamanını gösterirken, hikayeden zevk almadım. anlatıldı (büyük ölçüde her karakterden nefret ettiğim ve hikayeyi hala biraz kafa karıştırıcı bulduğum için) ama baskıcı yoğunluğu, nefes alacak yer olmamasını veya gerçekte neler olup bittiğini değerlendirmeyi SEVDİM. Bunun için Aronofsky büyük bir itibar görüyor. Yakında kanlı korku olacak ev açık plan, tadilatta, anne, bir yuva ve bir "ev" inşa ediyorgelecek nesiller için. Aronofsky, sonsuza kadar tamamen beyaz veya açık, pasaklı gri giyinmiş, kapılar açılıp kapanırken, bu güzel evin sakinleri yürürken odalar arasında konuşmalar yavaş yavaş giderken, sürekli aşırı yakın plan veya omzunun hemen üzerinde olan Ana Tanrıçasını takip ediyor. onun arasında, onun aracılığıyla, yaşa, nefes al, bütün olarak tüket. Ev canlı ama sakinleri hayalet gibi ölümcül hayaletler, Mephistopheles onları cehennemin ateş çukurlarından kapmak için uzanıyor ve sömürülen, istismar edilen ve kötü muamele gören Ana Tanrıça onlarla birlikte cehenneme sürükleniyor.

İşte iğrenç bir şekilde sevilmeyen, bar bir, başlıca oyuncularınız:

“Anne” (Jennifer Lawrence) Sürekli olarak boğucu bir aşırı yakın planla kadrajlanmış olan bu filmin, oldukça şaşırtıcı bir şaşkınlık ve ihanet performansıyla Jennifer Lawrence'ın sinema filmlerinin zirvesine doğru stratosferik yükselişinin doruk noktası olduğunu iddia ediyorum. Sadece kendi muhteşem, geniş malikanesinde değil, aynı zamanda kocasının keyif aldığı garip ve beklenmedik arkadaşlıkta bir yabancı olan anneye korkunç davranılır, nesneleştirilmiş bir köle kız ve hizmetçi, "O" ve "O" ve "Sadece bir kadın değil " şeklinde aşağılanır . tatlı surat". Tıbbi bir iksir, kapı beklenmedik bir şekilde çalınmadan önce planladığı Cennet vahasının bir odadan diğerine tökezlediğinde rahatsız edici titremeleri ve ağrılı rahatsızlıkları uzak tutmasını sağlıyor.

"O" (Javier Bardem) İspanya'nın pastoral Gran Canaria adasından Oscar ödüllü adam için (üzgünüm, "O") bir başka kariyer vurgusu. Michael Mann ( Collateral ), Coen Kardeşler ( No Country for Old Men ), Alejandro Gonzalez Inarritu ( Biutiful ) ve Sam Mendes ( Skyfall) ile çalıştıktan sonra), Bardem, Aronofsky'nin mesafeli, mesafeli ve ürkütücü bir şekilde birbirinin yerine geçebilen şairi ve yazarıydı. Bir hizmetçi gibi davrandığı ve kanıksandığı annesinden çok daha yaşlı, grotesk bir güç dinamiğinde bir şekilde usta bir manipülatördür ve (Bardem'in ustaca performansı altında) bir saniyede bir gülümsemeden bir küçümsemeye, bir anda kibardan duygusuzluğa dönüşür. . Çaresizce aradığı onay, beklenmedik bir şekilde cennete giden kapısını çalan ziyaretçilerden gelmedikçe.

"Kadın" (Michelle Pfeiffer) ve "Erkek" (Ed Harris) Şaşırtıcı, kariyer yüksek performansları burada korkunç derecede uygunsuz bir Michelle Pfeiffer'ın nefret dolu bir performansıyla devam ediyor. taciz suçlarındaki ortağı Ed Harris. Lazarus'u kurtarmadan önce başka bir odaya öksürmeden ve tükürmeden önce "Gitmeliyim" diyor. “Neden hamile değilsin?”kadın, etrafında yaratılan cennete ve cehenneme inen bir cennete karşı küçümsemesi ve umursamazlığıyla devraldığı evin sahibine ve annesine porsuklar ve alay eder.

Bir yabancı "Şair herkesin evi olduğunu söylüyor" der. Herkes öyle ama Ana Tanrıça artık "istediğin kadar" kalmaya davet edilen yabancılara dehşete kapılmış durumdave belki, sadece belki, her zaman öyle oldular ve her zaman kalacaklar.

Anne! (ünlem işaretinin kasıtlı kullanımı) yaşam ve ölümün, doğum ve yeniden doğumun şeytanları ve tozu ve cehennemin derinliklerine inen tarifsiz kanlı dehşet evidir. İncil'deki hikayeler burada ama daha belirgin olan şey, şiddetli bir şekilde istismara uğramış bir Ana Tanrıça'dan gelen öfkeli yardım çığlıkları ve toplum kendi şiddetli ve kanlı yaratımının uçurumuna inerken tecavüze uğrayan ve yağmalanan bir dünya.

Aronofsky'nin The Whale hakkındaki son incelememi , acımasızlık ölçeğinde, şu anki Oscar adayı filminin Black Swan'dan biraz daha yüksek ve Requiem for a Dream'in hemen altında olduğunu belirterek bitirdim . Anne! 2000 yılı eserini saplantılara, depresyona ve yıkıcı bağımlılık yapan zorlamalara çok ama çok yaklaştırıyor, çünkü bu olabildiğince acımasız ve filmin sonuna doğru ilerlerken gerçekten tarif edilemez bir eylemden çok, çok önce, doğrudan, ve geçmeden, akla gelebilecek en karanlık cehennemin çukurlarına gidin.

Korkunç derecede acımasız. Şiddetle tavsiye edilir.

Anne!

Okuduğunuz için teşekkürler . Her zaman olduğu gibi sadece şakalar için ve her zaman bolca spoiler yerine insani bir tepki. Darren Aronofsky maceram artık tamamlanmışken, daha saplantılı ve yıkıcı varoluşsal endişe hakkında okumak isterseniz, 2023 Oscar yarışmacısı The Whale'ın yanı sıra tüm sinematik arka kataloğunu ve tüm hikayeme son bir bağlantı sunuyorum. Film Kitaplığı burada: