Können Sie diese gestellten Bassfragen lösen?
Hallo Leute, ich werde versuchen, es kurz zu halten. Das Durcharbeiten eines figurierten Bass-Arbeitsbuchs stieß auf einige Verwirrungspunkte.
In Takt 5 scheinen wir gerade auf g-Moll moduliert zu haben, wie das A natural im oberen Teil zeigt. Das Stück war ursprünglich in c-Moll mit drei Wohnungen. Sollte die 5/4-Zahl unter dem A natural (und D im Bass) nicht ein natürliches Zeichen neben dem 5 haben, um die A-Dur in der Tonart aufzuheben?
Zu Beginn von Takt 8 haben wir einen Dur-Akkord 5 in der Abbildung, wie durch die Schärfe unter beiden Ds gezeigt. Ich stellte mir dies zunächst als Moll-Akkord 5 vor, der sich später im Takt in einen Dur-Akkord V verwandelte (beim ersten Inversionsakkord mit Fis im Bass). Laut Lehrbuch (was Sie auf dem Bild sehen, ist das Antwortblatt) ist dies falsch. Kann mir bitte jemand sagen warum? Oder sind beide Antworten legitim?
In Takt 9 haben wir ein natürliches Zeichen unter dem G im Bass, das das B darüber einbürgern sollte. Das B direkt über dem G ist jedoch NOCH flach, und nur das B im folgenden Takt wird eingebürgert. Sollte das natürliche Zeichen daher beim nächsten Schlag nicht unter der '7' unter dem natürlichen B erscheinen?
BONUS-FRAGE: Gut gemacht, dass Sie es so weit geschafft haben! Ich habe noch eine Frage - nur für den Fall, dass Sie nicht genug Spaß haben!
In Takt 10 bewegt sich die Harmonie von F7 nach g-Moll. F7 ist Akkord VII in G NATURAL Moll, aber (abgesehen von diesem Beispiel) bin ich noch nicht auf die natürliche Moll-Tonleiter gestoßen, die im figurierten Bass verwendet wird. Bisher habe ich nur Akkord 7 in harmonischem Moll oder V7 als Dominante gesehen. Kann V7 auf diese Weise auch im figurierten Bass eingesetzt werden? Oder gibt es eine alternative Erklärung?
Vielen Dank für die dafür aufgewendete Zeit.
Ed
Antworten
Nur ein paar kurze Erläuterungen zu Aarons Antwort.
BAR 5
In vielen historischen Basspraktiken wurden Vorzeichen nur sparsam mit Figuren verwendet und nur dann, wenn dies unbedingt erforderlich war. In der Tat waren Naturtöne in historischen Quellen fast ausschließlich dem dritten über dem Bass vorbehalten. Andere Figuren wurden in der Regel durch einen Schrägstrich geändert (die in der Regel durch Halbton erhöht gemeint, aber in einigen Praktiken und auf bestimmte Zahlen manchmal zu senken durch Halbton) und gelegentliche Wohnungen.
Eine "5" in diesen Praktiken wird im Allgemeinen als perfektes Fünftel über der Bassnote angenommen, unabhängig von der Tonart. Eine durchgestrichene "5" könnte ein erweitertes Fünftel bedeuten, aber an einigen Stellen und zu bestimmten Zeiten (insbesondere in Frankreich des frühen 18. Jahrhunderts, wenn ich mich richtig erinnere, aber es ist schon eine Weile her) könnte eine durchgestrichene "5" auch ein verringertes Fünftel anzeigen.
Moderne Ausgaben regulieren und standardisieren figurierten Bass oft viel stärker als die Varianten, die in Originalquellen vorkommen. (Nicht, dass dies notwendigerweise eine historische Notation ist, nur dass es historisch üblich war, eine einfache "5" zu verwenden, um "perfektes Fünftel" zu bedeuten, auch wenn das Versehen aus der Schlüsselsignatur nicht klar hervorgeht. Und ich denke, dass dies dieser Konvention folgt .)
BAR 8
Es ist eigentlich eine normale phrygische Halbkadenz in g-Moll (dh iv 6 -V, hier mit 7-6-Federung). Ich bin mir nicht sicher, wo die Antwort des "neapolitanischen" Aaron steht. Der Punkt ist jedoch, dass eine normale phrygische Halbkadenz immer mit einem Dur-V-Akkord endet, hier D-Dur, wie durch die Schärfe angezeigt. Diese ganze Phrase ist in g-Moll, und der standardmäßig dominante Akkord sollte in den meisten Kontexten D-Dur sein.
BAR 9
Stimmen Sie zu, dass dies wahrscheinlich ein Fehler ist, obwohl historische Quellen in Bezug auf die Platzierung oftmals eher ungenau sind. Ich vermute, dass das Natural unter Takt 2 liegen soll, wobei die 7 auf einem Offbeat liegt (als siebter hinzugefügt werden soll) und der Schriftsetzer nur durcheinander ist (wie es viele Schriftsetzer mit figuriertem Bass tun). Es könnte sich aber auch um eine zusammengesetzte 7 / ♮-Zahl handeln.
BAR 10
Dies ist eine harmonische Sequenz: Fm-F7-Gm-G7, alles in erster Inversion. Parallele erste Inversionsakkorde sind eine übliche Barocksequenz, die hier von der ansteigenden chromatischen Basslinie verziert wird. Ich bin mit der Interpretation des B ♭ als "chromatischer Durchgangston" nicht einverstanden, da dies impliziert, dass es nicht mit der Harmonie darüber übereinstimmt (was es nicht ist). Es ist ein Akkordton und tritt im Takt auf.
Die Akkordbewegung ist hier der gemeinsamen parallelen 6/3-Akkordfolge unterworfen, aber man kann die F7-Gm-Progression auch als eine Art "trügerische" Bewegung sehen, wie eine trügerische Trittfrequenz. (Das heißt, F7 wird normalerweise in B-Dur aufgelöst, kann aber auch in V 7 -vi gehen, wodurch F7-Gm aufgelöst wird.) Deshalb funktioniert die chromatische Sequenz eigentlich gut harmonisch, da es sich um eine bekannte harmonische Bewegung handelt, obwohl die Ein melodischer Sprung (in der oberen Stimme) in einem trügerischen Verlauf wäre weniger häufig. Wieder wird es jedoch von der sequentiellen Bewegung angetrieben.