Wie funktioniert dieser Akkord im Verlauf?
Wenn Sie also in einer Dur-Tonart spielen, sagen Sie C-Dur, und Sie spielen eine I IV V-Akkordfolge, aber bevor Sie zum V gehen, spielen Sie einen bVI7-Akkord. Also C-Dur, F-Dur, Ab7, G-Dur. Wie kommt es, dass der Ab7 einen so starken Zug zum V-Akkord hat?
Antworten
Es heißt "Tritonsubstitution". Die Noten von Ab7 sind Ab, C, Eb, Gb (oder F #). Dieser Akkord hat zwei Noten, die auch in der sekundären Dominante von G vorhanden sind, dh D7 - C und F # - und Ab und D bilden einen Tritonus (wie C und F #). Grundsätzlich kann man eine sekundäre Dominante oft durch den auf seinem Tritonus gebildeten Akkord ersetzen.
Es ist als Tritonsubstitution bekannt . Es funktioniert, weil zwei der vier Noten mit zwei Noten aus der tatsächlichen Dominante des nächsten gespielten Akkords identisch sind.
Schauen wir uns die Noten an: G (der Zielakkord) hat D7 als Dominante. D7 enthält DF♯ A und C. Sein Tritonus-Sub. Das ist A ♭ 7 enthält A ♭ CE ♭ und G ♭.
Es ist immer der 3. und 7., der zum 7. und 3. wird. Das 3. von D7 ist also F♯, das 7. von A ♭ 7 ist G ♭ (beide Enharmonic in 12tet). Und - der 3. von A ♭ 7 ist C und der 7. von D7 ist C. Die beiden Noten wurden also vertauscht. Das funktioniert klanglich, also bringt uns die Verwendung von A ♭ 7 anstelle von D7 zu G.
Die beiden Akkorde enthalten diesen Tritonus, der maßgeblich zur Konsonanz beiträgt, indem er ein Halbton aus den Noten im Zielakkord ist. Die Akkorde selbst (D7 und A ♭ 7) sind ein Tritonus auseinander - schauen Sie auf den Quintenkreis, sie sind diametral entgegengesetzt (also drei Töne voneinander entfernt). Welchen besseren Begriff gibt es also besser?
Der Ab7-Akkord wird als Ab-erweiterter sechster Akkord betrachtet [Ab C Eb F#]. Die "Standard" -Auflösung dieses Akkords wäre [G C E G]G-Dur, aber in der modernen Musik (dh im 20. Jahrhundert und später) ist es akzeptabel, direkt zu G-Dur zu wechseln.
Das Schlüsselkonzept hinter den erweiterten Sechstelakkorden ist, dass die erweiterte Sechstelakkorde ( [Ab-F#]in diesem Fall) "nach außen" in eine Oktave aufgelöst werden. Im Gegensatz zu einem dominanten siebten Akkord (enthält [Ab-Gb]), in dem der siebte ( Gb) schrittweise nach unten (bis F) aufgelöst wird.
Die Theorie beschreibt dominante Septakkorde als V-Akkorde der zugehörigen Tonart; Augmented-Sixth-Akkorde sind bVI-Akkorde in ihrer jeweiligen Tonart. Es Ab7wäre daher zu erwarten, dass sich Db(Dur oder Moll) auflöst; Es wird AbAug6erwartet, dass sich die Auflösung in G auflöst (über einen [G-C-E]Akkord, den manche Leute nennen I[6-4]und andere nennen, V[6-4]oder einen "Kadenzakkord" 6-4).
Siehe auch: Warum löst sich der mit A ♭ –C - F♯ erweiterte sechste Akkord in G auf?
Ich erinnere mich, dass ich, als ich nichts über erweiterte 6. Akkorde oder Tritonsubstitution und geliehene Akkorde wusste, bereits mit dieser Progression spielte und experimentierte.
Neben den gegebenen Antworten sollte ich daran erinnern, dass Ab7-G aus der C-Moll-Parallele entlehnt ist und uns auch an die andalusische Trittfrequenz erinnert, die jeder im Ohr hat, ob Musiker oder nicht.