Beethoven Piano Concerto No.3: Not terakhir dimainkan dengan piano atau tidak?
Saya punya pertanyaan (mungkin cukup amatir) tentang Beethoven Piano Concerto No. 3, lebih tepatnya nada terakhir dari gerakan ketiga. Saya telah mendengarkan rekaman yang berbeda dari bagian ini dan memperhatikan bahwa terkadang pianis memainkan beberapa nada terakhir bersama dengan orkestra, misalnya di sini sekitar 38:20
dan terkadang tidak, misalnya 37:40
Jelas seseorang juga bisa mendengar perbedaan antara kedua versi. Bisakah seseorang menjelaskan ini kepada saya? Bagaimana keinginan Beethoven? Apakah ini terjadi di tempat lain di ini atau bahkan di bagian lain? Terima kasih sebelumnya!
Jawaban
Sunting: Silakan lihat jawaban phoog di bawah ini, yang menurut saya merupakan bacaan yang lebih lengkap tentang masalah ini.
Untuk pertanyaan semacam ini, taruhan terbaik Anda adalah mencoba dan menemukan versi naskah asli dari skor untuk melihat apa yang ditulis sendiri oleh komposernya. Dalam kasus Beethoven, kami beruntung karena banyak manuskripnya telah digital.
Naskah untuk gerakan ini dapat ditemukan di sini (peringatan, ini file besar!). Sepanjang, Beethoven menulis bagian piano sebagai dua paranada terbawah dari skor, dan di halaman terakhir, staf yang ditulis paling rendah adalah untuk bass; Fakta bahwa tidak ada skor piano di bawahnya menunjukkan bahwa pianis tidak bermaksud memainkan beberapa hitungan terakhir ini.
(Perhatikan juga bahwa baik skor Breitkopf und Härtel maupun skor Eulenberg yang lebih baru tidak memiliki piano yang dimainkan di bagian akhir.)
Ini mungkin hanya keputusan pertunjukan oleh pianis seperti Ott; karena ini hanya satu set akord V dan I, pianis mungkin juga mengakhiri konser "dengan keras" daripada duduk di sana (sedikit canggung) tanpa melakukan apa-apa.
Ini ditulis tanpa piano untuk langkah-langkah terakhir:
Ini sangat khas dari bentuk rondo yang biasanya mengakhiri periode Klasik concerto - setiap kali tema utama muncul kembali, pemain solo memainkannya sekali, kemudian pengiring memainkannya. Di awal pergerakan, pengulangan ini berfungsi untuk memberi solois istirahat sejenak sebelum episode berikutnya. Pada akhirnya, pola yang sama diikuti untuk kesimetrian.
Dengan solo dari periode ini, diharapkan bahwa musik tertulis hanyalah titik awal, dan pemainnya diizinkan untuk memperindah secara signifikan. Menurut saya, sensibilitas modern adalah agak canggung untuk sebuah konser, sebuah karya yang dirancang untuk menampilkan seorang solois, untuk diakhiri tanpa mereka, dan begitu banyak pemain memilih untuk bermain bersama di akhir.
Anda akan melihat ini di seluruh konserto untuk semua instrumen dari periode ini. Kadang-kadang Anda bahkan akan menemukan edisi yang lebih baru di mana editor telah menuliskannya.
Daripada melihat skornya, lihatlah bagian edisi pertama (ditautkan dari halaman arahan IMSLP untuk karya tersebut . Ini diterbitkan pada tahun 1808, tidak diragukan lagi dengan partisipasi Beethoven.
Pada bagian piano solo, bagian "tutti" menunjukkan bagian orkestra dalam nada "isyarat" yang lebih kecil di tangan kanan saja, sedangkan tangan kiri memiliki bagian bas dalam nada berukuran normal. Ini menunjukkan bahwa pianis harus memainkan realisasi kontinu basso dalam bagian ini. Sebagian besar pianis konser modern tidak terlatih dalam seni ini, sehingga praktiknya telah gagal, tetapi pianis mana pun yang bermain di salah satu bagian ini tidak, seperti yang dikemukakan oleh jawaban lain, menyimpang dari niat pencipta.