Perché l'accordo di vii° è spesso sostituito da un accordo di V quando nella musica popolare moderna appare l'intera progressione del cerchio delle quinte in chiave maggiore?
Quando la progressione del giro completo delle quinte nelle tonalità maggiori appare nelle canzoni pop/rock, l'accordo di vii° è spesso sostituito da un accordo di V.
Ad esempio, nella colonna sonora di Love Live (anime) "Snow Halation", c'è una sezione che recita (approssimativamente):
LA7 - RE - MI - DO#m - FA#m - SIm - MI7 - LA
Puoi notare che hanno usato un Mi semplice invece di un Sol# dim.
E nel tema OP di Blend S (un altro anime) ("Bon Appétit♡S"):
Sib - Do7/Sib - Lam7 - Rem7 - [Solm7 Sol7/Si] - Do7 - Fa
L'Edim è sostituito da un C7/Bb.
Risposte
L'accordo V è meno dissonante del vii o , ma, come l'accordo vii, contiene gradi di scala 7e 2. Inoltre, V 7 , anch'esso comune, contiene 4. Ai fini del pop/rock, che tende a rimanere con triadi maggiori/minori e accordi di settima dominante, V o V 7 è un adattamento più fluido di vii o .
Non credo che le canzoni in questione abbiano davvero progressioni di circolo delle quinte come dici tu.
Primo brano di esempio
Il "ciclo" dell'accordo nel primo inizia con il Re , non con il La o il La7. Se vedi l'accordo in base A come prima battuta, allora hai sbagliato tutto. La A è la coda del cane, non la sua testa.
La coppia di accordi RE - MI è una cosa in sé e per sé. Dovresti sentirlo come potenzialmente parte di una progressione RE-MI-LA-LA completamente in maggiore . Ma invece, ci vuole una svolta "sorprendente" (negli anime pop questa "sorpresa" è un tale cliché da essere una parte elementare del genere) verso il lato minore, ta-da! hai C#m - F#m invece di A - A . Chi avrebbe indovinato. (A proposito, entrambe le triadi hanno due note in comune con l'atteso LA - LA.) Dopodiché ci vuole un secondo giro sulla stessa linea: SIm - MI - LA - LA, dove il SIm è in realtà lo stesso di RE, ma dal lato minore relativo. Potresti fare l'intera progressione come RE - MI - LA - LA - RE - MI - LA - LA per essere completamente sul lato maggiore. Per fare lo stesso completamente sul lato minore è:. O anche Sim - Do#7 - Fa#m - Fa#m - Sim - Do#7 - Fa#m - Fa#m. Provalo, canta la melodia sopra quegli accordi! Anche su un accordo di Do#7, una nota melodica di Mi va bene, lo rende un Do#7+9 blues.
Seconda canzone di esempio
(IMO la canzone non va davvero così, ma supponendo che lo fosse)
- Sib - Do7/Sib - Lam7 - Rem7 - Solm7 - Do7 - Fa - (Fa)
Questa è la stessa cosa! Se lo trasformiamo/semplifichiamo completamente al lato maggiore delle cose, è: Bb - C - F - F - Bb - C - F - F.
La coppia di accordi Sib - Do7/Sib è un altro cliché pop degli anime, è una cosa in sé. Una delle cose che preferisco in realtà è che cerco sempre un posto in cui inserirmi in una coppia IV - IV/V, indipendentemente da ciò che accade prima o dopo. ;) Niente a che fare con il circolo delle quinte.
Perché ii dim in minore comune, ma vii dim in maggiore no?
C'è un'altra domanda incorporata qui, però, e spieghi nel tuo commento alla risposta di Aaron: " Perché usano ii dim in minore ma raramente vanno con vii dim in maggiore? "
L'armonia pop di base funziona così: c'è un equilibrio armonico e un centro di equilibrio chiamato tonico. Casa. L'equilibrio armonico può pendere su entrambi i lati, chiamiamoli lato dominante a sinistra e lato sottodominante a destra (per corrispondere alla disposizione sulla tastiera del pianoforte, G è sul lato sinistro di C e F è a destra ). In aggiunta a ciò, c'è un'altra dimensione ed è una dimensione scura/luminosa, il che significa che l'equilibrio armonico può essere sia sul lato maggiore che su quello minore. Ok? In altre parole, puoi semplificare o ridurre una progressione di accordi pop a una versione I - IV - V che fa più o meno la stessa cosa. O lo stesso sul lato minore relativo. Ecco le triadi di base di Do maggiore e La minore mostrate in un grafico di equilibrio armonico:
Questo associa sei delle sette triadi diatoniche a qualche ruolo nel grafico dell'equilibrio armonico. Ma omette una triade diatonica, la vii dim in maggiore, o la ii dim in minore. Dove fa un accordo Bdim inclinare l'equilibrio armonico ? È un accordo di mano sinistra o di destra? IMO, dipende se consideri C o Am come il tonico. Se ti aspetti una tonica di Do, allora Bdim è un accordo della mano sinistra. Se ti aspetti un tonico Am, allora Bdim è un accordo della mano destra!
Quindi, perché Bdim non è usato così spesso come "accordo di V" in do maggiore? Forse per diversi motivi, ma almeno perché non dà un corretto movimento dei bassi VI. Un SOL7 o un SOL funziona molto meglio, perché sembra un completo spostamento dell'equilibrio da sinistra al centro, E c'è il movimento dei bassi V - I. Bdim può farlo, ma non è così forte.
Ma perché Bdim (o Bm7-5 o Dm6/B) è usato così spesso in La minore? È perché svolge in modo molto efficace il lavoro di un accordo di rem della mano destra (con note di re e fa), MA dà anche un ottimo movimento di basso VI in mi! E la nota SI rende il RE e il FA in qualche modo più amaro o aspro, come un REm6.
La cosa importante da realizzare è che molte prospettive nella comprensione e nel ragionamento sull'armonia sono vere allo stesso tempo! Gli accordi non sono oggetti monolitici: puoi trasformare un accordo in un altro accordo una nota alla volta e conserva alcune proprietà dell'originale, mentre ne elimini e ne aggiunga alcune. Ad esempio, puoi eliminare il Do da un Do maggiore e aggiungere invece un Si: fa comunque parte del lavoro di un Do maggiore, ma non tutto. Puoi sostituire un Sol maggiore con... un Sol#dim, e farà parte del lavoro di un Sol maggiore. Ma non tutto.
Se riesci a vedere anche una progressione parziale del circolo delle quinte da qualche parte, allora potresti essere in grado di usare alcuni trucchi che puoi fare su una progressione del circolo delle quinte, ma non tutti. Gli accordi non sono cose atomiche o monolitiche, sono una combinazione delle loro parti.
Se riesci ad arrivare all'accordo successivo con un movimento di un passo o un passo di una quarta su / quinta giù nel basso, allora è una cosa carina da avere in qualsiasi arrangiamento. Ad esempio, nella seconda canzone, Bb - C/Bb - Am7 ... è un bel passaggio da C/Bb a Am7, perché puoi farlo semplicemente abbassando il basso di mezzo tono. E l'accordo C/Bb in sé ha una leggera sensazione di Bb Lydian, che IMO è parte del suo fascino.