Riesci a risolvere queste domande sui bassi figurati?
Ciao ragazzi, cercherò di mantenerlo breve. Lavorando su un quaderno di basso figurato e mi sono imbattuto in un paio di punti di confusione.
Nella battuta 5, ci sembra di aver appena modulato in Sol minore, come mostra il La naturale nella parte superiore. Il brano era originariamente in do minore, con tre bemolli. La figura 5/4 sotto il LA naturale (e il RE nel basso) non dovrebbe avere un segno naturale accanto al 5, per annullare il LA bemolle nella tonalità?
All'inizio della battuta 8, abbiamo un accordo maggiore 5 nella figura, come mostrato dal diesis sotto entrambi i Re. Inizialmente l'ho immaginato come un accordo minore 5, che poi si è trasformato in un accordo maggiore V più tardi nella battuta (al primo accordo di inversione con F diesis al basso). Secondo il libro di testo (quello che vedi nella foto è il foglio delle risposte), questo è sbagliato. Qualcuno può dirmi perché? O entrambe le risposte sono legittime?
Nella battuta 9, abbiamo un segno naturale sotto il SOL del basso, che dovrebbe naturalizzare il SI sopra di esso. Tuttavia, il SI direttamente sopra il SOL è ANCORA bemolle, e solo il SI sulla battuta SEGUENTE viene naturalizzato. Il segno naturale non dovrebbe quindi apparire sotto il "7" sotto il si naturale sul movimento successivo?
DOMANDA BONUS: Complimenti per essere arrivato così lontano! Ho un'altra domanda, nel caso non ti stia divertendo abbastanza!
Nella battuta 10, l'armonia si sposta da F7 a G minore. F7 è l'accordo VII in G NATURAL minor, ma (a parte questo esempio) devo ancora imbattermi nella scala minore naturale utilizzata nel basso figurato. Fino ad ora, ho visto solo l'accordo 7 in minore armonico, o V7 usato come dominante. Quindi V7 può essere utilizzato in questo modo anche nei bassi figurati? O c'è una spiegazione alternativa?
Grazie mille per il tempo dedicato a questo,
Ed
Risposte
Solo alcuni rapidi chiarimenti sulla risposta di Aaron.
BAR 5
In molte pratiche storiche di basso figurato, le alterazioni venivano usate con parsimonia con le figure e solo quando assolutamente necessario. In effetti, i naturali nelle fonti storiche erano quasi esclusivamente riservati al terzo sopra il basso. Altre figure erano generalmente modificate da una barra (che di solito significava aumentare di semitono, ma in alcune pratiche e su certe figure a volte abbassarsi di semitono) e occasionali bemolle.
In queste esercitazioni si presume generalmente che un "5" sia una quinta perfetta sopra la nota di basso, indipendentemente dalla tonalità. Un "5" barrato potrebbe significare una quinta aumentata, ma in alcuni luoghi e tempi (in particolare all'inizio del XVIII secolo in Francia, se ricordo bene, ma è passato del tempo) un "5" barrato potrebbe anche indicare una quinta diminuita.
Le edizioni moderne spesso regolarizzano e standardizzano il basso figurato molto più delle varianti incontrate nelle fonti originali. (Non che questa sia necessariamente una notazione storica, solo che storicamente era comune usare un semplice "5" per significare "quinta perfetta" anche se l'accidentale non era chiaro dall'armatura di chiave. E penso che questo potrebbe essere seguendo quella convenzione .)
BAR 8
In realtà è una mezza cadenza frigia standard in sol minore (cioè, iv 6 -V, qui con 7-6 sospensione). Non sono sicuro di dove discuta la risposta del "napoletano" Aaron. Ma il punto è che una mezza cadenza frigia standard finirà sempre su un accordo di V maggiore, qui Re maggiore, come indicato dal diesis. L'intera frase è in sol minore e l'accordo dominante predefinito dovrebbe essere re maggiore nella maggior parte dei contesti.
BAR 9
D'accordo che questo è probabilmente un errore, anche se, ancora una volta, le fonti storiche sono spesso piuttosto inesatte sul posizionamento. La mia ipotesi è che il naturale dovrebbe essere sotto il battito 2, con il 7 su un insolito (da aggiungere come settimo), e il compositore appena incasinato (come fanno molti compositori con il basso figurato). Ma potrebbe anche essere una cifra composta 7 / ♮.
BAR 10
Questa è una sequenza armonica: Fm-F7-Gm-G7, tutte in prima inversione. Gli accordi paralleli di prima inversione sono una sequenza barocca comune, qui ornata dalla linea di basso cromatica ascendente. Non sono d'accordo con l'interpretazione del Si ♭ come un "tono cromatico di passaggio", poiché ciò implica che è dissonante con l'armonia sopra di esso (cosa che non è). È un tono di accordo e si verifica al ritmo.
Il movimento cordale qui è asservito alla comune sequenza di accordi paralleli 6/3, ma si può anche vedere la progressione F7-Gm come una sorta di movimento "ingannevole", come una cadenza ingannevole. (Cioè, F7 normalmente si risolve in Si bemolle, ma può anche andare V 7 -vi, risolvendo così F7-Gm.) Ecco perché la sequenza cromatica funziona bene armonicamente, poiché è un movimento armonico familiare, anche se il il salto melodico (nella voce alta) in una progressione ingannevole sarebbe meno comune. Di nuovo, però, è guidato dal movimento sequenziale.