D♭からAへの変調の種類は何ですか？
終わり近くのスコット・ジョプリンのグラディオラス・ラグでは、D♭からAへ、そしてD♭へと戻る短い変調があります。作曲家はいつでも好きなときに任意のキーに変調できることを知っていますが、これはラグタイムの一般的なパターンであり、おそらくいくつかのクラシック作品でさえあると思います。この変調はある種の識別されたタイプですか？
回答
定義上、モジュレーションは新しいキーのリズムに到達する必要があります。ここではB♭♭にリズムがないため、これをモジュレーションと呼ぶのは技術的に正しくありません。
代わりに、彼はここで単にB♭♭コードを使用しています。これを「借用」コードまたは「モード混合」コードと呼ぶことで、理論の観点から理解しています。これが意味するのは、ジョプリンがニ長調ではなくニ短調で見つかった和音を「借りている」ということです。カラフルなハーモニーを作り出すために、彼はこれらのモードを混合しています（したがって「モード混合」）。ローマ数字では、これはD♭の♭VIコードになります。
しかし、彼はこのB♭♭コードを独自のV、F♭メジャーで延長することで、これをさらに面白くしています。つまり、彼はモード混合を使用しているだけでなく、実際にこのモード混合を強壮しているのです！素晴らしい例です。
PS：このコードの後に続くリズムの6-4は、教科書の観点から、小節のダウンビートにあると「想定」されています。そうではないのは興味深い！
ジョプリンがAに変調することは異名同音的に正しいですが、それは誤解を招く恐れがあります。ジョプリンは、パッセージをDbメジャーのbVIであるBbbとして表記するように非常に注意しています。これは、パラレルマイナーからのかなり一般的な借用であり、ドミナントにつながります（この場合はAb）。
ここには変調はありません。非常に一般的な♭VIの半音階コードです。私たちはニ長調にいるので、それはB♭♭と正しくつづられています。
（今、それをAとして反発すると、理論は混乱します！それはB♭♭です。）
私はいつも、音楽をハ長調に移調することによって、借用したコードの進行を説明しようとします。
主音CがAbまで伸びているとき、bVIの次数が低くなります。Ab-C-Ebは、Cの並列キーであるCmから借用したものです。
ご覧のとおり、他のすべての答えは正しいです！しかし、私はそれがハ長調の状況、あるいはソルフェージュの言語でさえ説明されていることがより明白または洞察に満ちていると思います-それを知っている人のために：I = Do Mi So（強壮）およびbVI = Lu Do Ma、CmのVI。
現在Dbでは、これにより理解がより複雑になります。並列はDbmであり、DbmのVIはBbb-Db-Fbです（異名同音に相当するAC＃-Eではありません）。しかし、現代のポップミュージックの記譜法は、調和関係を扱う「注意深い」ほどではありません。