Wheel Of Fortune And Fantasy は、偶然とロマンスの 3 つの魅惑的な物語を語ります
ホイール オブ フォーチュン アンド ファンタジーは、日本の浜口竜介監督が今年初演した 2 本の映画の最初の作品で、物語的には切り離されているが、テーマ的にはリンクされた 3 つのエピソードで構成されています。各セグメントは約 40 分で、ロマンチックな絡み合いの結果が続き、タイトルが示すように、偶然と偶然の重要な要素が含まれています。ハマグチの他の新作映画、カンヌで 3 時間賞を受賞した『ドライブ・マイ・カー 』と比べると、この作品は間違いなく規模が控えめです。（ホン・サンスの作品と比較する人さえいる.. それはまた、浜口のこれまでの芸術的関心の最も一致した表現でもあります。
最初のストーリー「マジック (またはサムシング・レッズ・アシュアリング)」は、映画がどのように視覚的およびテーマ的に、ファンタジーと外見でどのように演じられるかを確立します。ファッション撮影の後、メイコ (古川琴音) とつぐみ (ヒョンリ) の 2 人の友人がタクシーで家に帰ります。ほとんどがワンテイクで展開され、つぐみの男性への明らかな魅力が将来の関係への希望に花開くにつれて、シーンはリラックスしたリズムで動きます. しかし、朝子I&IIの監督から予想されるように、 、表面は欺瞞を証明します。つぐみをアパートに降ろした後、芽衣子は車の向きを変え、元カレの和明（中島歩）を突然訪ねる。そこから発展するのは、三角関係というよりも、芽衣子と一明の間の一種のスコアセトリングの決闘であり、その解決策は予測不可能なものです.
ヘアピンの筋書きが変わり、ロマンチックな欲望の気まぐれに焦点を当てたこのエピソードは、浜口がインスピレーションとして繰り返し 引用しているフランスのニューウェーブ監督、エリック ロメールの作品を思い起こさせます。（この場合の参照点は、1995 年のロメールのアーバン トリプティク、パリでのランデヴーでしょう。） それでも、2 人の映画製作者の親和性は、スタイルよりもテーマに基づいています。ローマーとは異なり、浜口は音とイメージの一貫したリアリズムに向けて努力していません。彼の正式な選択と俳優の方向性は、彼がアイデアよりもキャラクターを扱っているという印象を時折与えます.
浜口のアプローチは、劇的に説得力があるというよりも、概念的に大胆な場合があります。Wheelの 2 番目のセグメント「Door Wide Open」は、少し研究された概略図です。遅れて大学を卒業した主婦のナオ（森香月）は、大学時代の恋人（甲斐翔馬）が考案したハニートラップの陰謀に巻き込まれていく。ターゲットは、賞を受賞した小説を書いたばかりの真面目な教授（渋川清彦）であり、エピソードの目玉シーンでは、ナオが勤務時間中に長い性的に露骨なセクションを読んでいます。この一節で物語を途中で効果的に止めるという決定は確かに大胆ですが、それが残す印象は、特にぐったりしたコーダの後に、軽くスケッチされただけの強いアイデアです.
幸いなことに、「Once Again」というタイトルの 3 番目のエピソードは、Wheel Of Fortuneを力強い印象で締めくくります。パンデミックが勃発した後に撮影された唯一のセグメントであり、世界的なコンピューター ウイルスがプライベート コンピューター通信の可能性を破壊した世界で展開されます。エピソードのスクロールする冒頭のテキストが私たちに知らせるように、「世界はオフラインになり、郵便と電信に戻りました。」
このテクノロジーの黙示録をきっかけに、東京を拠点とする IT スペシャリストのモカ (卜部房子) は、20 年ぶりの高校の同窓会のために故郷に戻り、元カノと思われる人を探していたようです。現れる。翌日、地元の駅に向かう途中、彼女は思いがけず会いたいと思っていた人を見つけました。その女性・奈々（河井青葉）もまた萌香を認識し、彼女を家に誘う。しかし、繰り返しますが、 Wheelのこの時点で予想されるように、基本的なセットアップは見た目とは異なります。
特定のプロットの複雑さは発見に任せるのが最善ですが、このエピソードは、過去が私たちを悩ませるようになる複雑な方法に対する浜口の関心を拡張していると言えます. アサコ I & IIのように、「Once Again」 は、私たちの欲望と空想が現実と同期しなくなったときに何が起こるかをドラマ化します。自分自身は言うまでもなく、私たちがお互いのために果たす役割、そしてこれらが運命の気まぐれとどのように相互作用するか - これらは、ホイール オブ フォーチュン アンド ファンタジーの主な関心事です。この観点から見ると、浜口の意図的な物語の流れの混乱は、大雑把なストーリーテリングのジェスチャーではなく、想像力と現実の間の亀裂が存在しなくなる、時間外のひらめきの瞬間を作成しようとする試みではなく、少なくとも運命の輪が再び回転するまでです。 .
