멀티버스 멜로드라마로서 런롤라런은 25년 전 시대를 앞서갔다.

환경이 파괴되고, 현금이 부족하고, 정치적으로 멸절된 21세기에 우리 집단의 미래에 대한 암울한 전망을 고려할 때, 대체 경로에 대한 이야기가 대중 문화에서 계속해서 그 순간을 즐기고 있는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 결국, 우리가 거부했거나 우리 자신을 거부한 가능성에 대한 생생한 만화경 꿈이 아닌 다중우주란 무엇일까요?

만약에, 분기 경로, 우리가 앨버커키에서 좌회전했어야 했지만 어떤 이상한 이유로 그렇게 하지 않았습니다. 우리의 마음은 무엇이 될 수 있었는지, 그랬어야 했는지에 대해 생각하도록 내장되어 있습니다. 낙관적인 견해는 우리가 과거의 실수로부터 교훈을 얻어 앞으로 더 나은 날을 만들 수 있다는 것입니다. 이는 선정적이지만 따뜻한 마음을 지닌 Cana-woulda라는 독특한 브랜드를 갖춘 Daniels의 Everything Everywhere All At Once 가 2022년 최우수 작품상 오스카상을 수상한 이유와 Marvel의 Spider-Man: No Way Home이 3회 연속 상영된 이유를 고려할 수 있습니다. screen Web-Heads는 공상 과학 장치를 통해 팀을 구성하여 과거의 코로나바이러스에 대한 두려움을 극복하고 Marvel Studios의 엔드게임 이후 가장 큰 성공을 거두었습니다.

다중우주 개념이 이제 향수를 불러일으키기 위해 독점적으로 남용되고 있다는 비판에도 불구하고, 이는 가까운 미래에도 계속해서 마블 스튜디오의 창의적인 길로 남을 것입니다. Loki 의 두 번째 시즌에 이어 Marvel은 Deadpool & Wolverine 의 X-Men 장난감 상자를 뒤집어 놓았습니다 . 우주를 뛰어넘는 헛소리를 통해 Hugh Jackman이 실제 이번 마지막 인사를 위해 돌아올 것입니다. 돌연변이. 애니메이션 시리즈 What If…? Marvel의 다차원을 통한 또 다른 소풍을 위해 올해 말에 돌아오며, 하나의 대규모 우주 잼버리를 위해 Marvel의 다양한 실사 화신을 모두 통합할 수 있는 Avengers: Secret Wars 의 위협/약속이 여전히 남아 있습니다. 그리고 왜 안돼?

가발, 롬컴 비유, 다양한 디도를 통해 대체 현실을 탐구한 기네스 팰트로 주연의 슬라이딩 도어 와 같은 좀 더 온화한 사례와 같은 이야기로 사람들을 다시 불러일으킬 수 있는 것이 무엇인지 볼 수 있다는 약속입니다 . 그러나 Doors 와 Marvel 기계는 의심할 여지 없이 기분 좋게(잘난 척하더라도) 분기 경로 영화를 취하지만, 영향력 있는 순간 결정에서 비롯된 결과에 대한 탐구는 필요한 것보다 경미하게 느껴집니다. 인생에서 이러한 선택은 즉각적인 공포감을 갖고 있는데, 이는 원인과 다중 결과 영화의 보다 정력적인 예 중 하나인 Tom Tykwer의 Run Lola Run 에서 풍부하게 발견됩니다. 1998년의 영혼 가득한 범죄 사건.

아마도 다중우주가 더 분명하고 덜 교묘한 것으로 바뀌었기 때문일 것입니다. 25년이 지난 지금도 Run Lola Run이 이 비잔틴 스토리 구조의 가장 전기적인 예로 남아 있습니다. 이 영화의 지속적인 컬트적 인기는 물론 시각적 절충주의에서 비롯되지만, 전제의 기술적 특성이 결코 좌절하지 않는다는 점도 도움이 됩니다. Tykwer가 자신의 영화가 설명적인 전문 용어를 사용하여 어떻게 작동하는지 설명할 필요성을 느꼈다면(일반 관객이 1998년까지 미디어 삼투를 통해 "다중우주"의 요지를 완전히 흡수하지 못했을 수도 있다고 말해도 무방함), 그의 영화는 지금처럼 견디지 못했을 것입니다. . 대신, Tykwer의 주요 관심사는 추진력이며, 이는 사진에 담긴 운동 능력과 어지러울 정도로 배열된 편집 기술을 통해 달성됩니다. 롤라가 왜 달려야 하나요? 그것은 영화의 훅이지 특수효과가 아닙니다.

그 전제는 복잡한 범죄 이야기에 비해 다소 간결합니다. Manni(Moritz Bleibtreu)는 지역 마피아 두목에 속한 노숙자에게 현금 가방을 잃어버리고 그의 여자친구 Lola(Franka Potente)는 그를 돕기 위해 걸어서 경주해야 합니다. 오늘, 그녀의 오토바이가 도난당했습니다. 영화에서 그녀에게 스트레스를 주는 많은 일 중 첫 번째로 잘못된 일이 발생합니다. 하지만 그 중 시간이 가장 중요할 것입니다. (Tykwer는 그의 영화에서 똑딱거리는 시계가 어떻게 인식되는지에 대해 미묘합니다. 우리가 볼 수 있는 최초의 시계 중 하나는 고통스럽게도 입을 벌려 프레임 전체를 삼키는 짐승의 모습으로 새겨져 있습니다.)

간단히 말해서, Lola는 100,000 Deutschmarks를 찾는 데 20분의 시간이 주어지며, 영화의 두 번의 내러티브 재설정을 통해 발견한 것처럼 Manni의 문제를 해결할 수 있는 세 번의 기회가 있습니다. 그래서 그녀는 복잡한 변수의 집합체 속으로 들어가 그녀의 삶과 그녀가 충돌하는 사람들의 삶의 궤적을 바꾸며, 동일한 우주 공간을 공유하는 것처럼 보이는 몰입도 높고 예측할 수 없는 세 가지 결과를 초래합니다.

마니의 예민함은 긴장감을 고조시키고 이미 위태로운 상황을 더욱 혼란스럽게 만들겠다고 위협합니다. 우리는 그가 총을 가지고 있다는 사실을 발견하고 그것이 그의 불안을 더하고 누군가가 그에게 키보시를 씌울 때까지의 시간이 급격히 줄어들고 그의 바로 앞에 건물이 서 있다는 사실을 알게 됩니다. 막대한 현금을 벌어들이는 대기업 상점 중 하나입니다. . Manni는 충동적이고 그다지 밝지 않으며, 영화의 가정 중 하나를 통해 알 수 있듯이 자신과 여자 친구를 치명적인 위험에 빠뜨리는 것을 꺼려합니다. 그녀가 알고 있든 모르든 롤라는 매니뿐만 아니라 자기 자신을 구하기 위해 달려가고 있는데, 이는 열광적인 진행 과정에 불운한 로맨스의 요소를 불어넣습니다. 어쩌면 Lola의 다음 남자친구는 좀 더 지루할 수도 있습니다.

그리고 그녀가 이러한 다양한 경로를 따라 직면하는 장애물을 잊지 말자. 각 경로는 누군가의 하루를 엉망으로 만들도록 설계되었습니다. 그 친구와 그의 개가 롤라의 아파트 밖에 있는 계단통을 막고 있습니다. 롤라가 회전하는 순간 한 여성이 보도 모퉁이에서 유모차를 밀고 있습니다. Lola가 후드를 관리하는 동안 주의가 산만해지면서 자신의 고급 세단을 다가오는 차량으로 끌어들이는 사업가( Inglourious Basterds의 Ludger Pistor)가 있습니다. 시인의 마음을 지닌 경비원(아르민 로데)은 롤라의 은행가인 아버지(허버트 크나웁)의 사무실 밖에서 롤라를 붙잡는다. 폴더 더미를 들고 있는 여자(Suzanne von Borsody)와 자전거를 팔려는 남자(Sebastian Schipper)가 있습니다. 그들 모두는 자신만의 작은 멜로드라마를 이야기에 가져옵니다.

여기에서 Tykwer는 이 차원 챔버 플레이의 미시적/거시적 측면을 다루었습니다. 그는 Lola와 상호 작용하는 사람들의 미래 경로의 일부를 포착하는 플래시 프레임을 연결합니다. 서로 충돌하는 순간에 그들이 어떻게 반응했는지에 따라 다양한 결과가 결정됩니다. 그리고 이러한 사건이 20분 스프린트마다 다르게 전개됨에 따라 Lola의 더 큰 장애물은 보스 수준의 곤경으로 변합니다. 그녀의 인색하고 믿음 없는 아버지, 그가 지키고 있는 비밀(그의 여주인에 의해, Tykwer's의 Nina Petri가 연기) Deadly Maria ), 룰렛 테이블. 그들 모두는 Lola에게는 불가능한 도전장이며, 그녀의 유일한 자산은 우연과 행운입니다. (아마 그녀의 올림픽 수준의 폐활량으로 인해 유리가 깨지는 듯한 그녀의 비명은 위기 상황에서 유용할 것입니다.)

Tykwer는 맥동하는 테크노 비트로 이러한 긴장감을 유지합니다. (영화의 음악은 The Matrix Resurrections 와 Cloud Atlas의 음악을 작곡한 Johnny Klimek, Reinhold Heil 및 Tykwer가 맡았 으며, 후자는 Wachowskis와 공동 감독을 맡았습니다.) 그는 또한 감독 레퍼토리의 모든 트릭을 사용하여 조잡한 애니메이션, 스매시 줌, 플래시 컷을 포함하여 (모든 형태의) 읽기 쉬운 차원 감각을 얻습니다. 그의 자기 인식 "포스트 MTV" 기술은 모든 영역에 걸쳐 적용됩니다.

하지만 깜박하고 놓치는 장면(떨어지는 도미노의 줄)에서 발견된 한 가지 사소한 영상은 결국 그의 가장 매듭이 많고 생각을 자극하는 핵심이 되어 우리 중 많은 사람을 밤잠 못 들게 하는 질문을 던집니다. 우리의 경로는 불변인가요?

'멀티버스'는 이미 로드된 용어가 되었습니다. 어떤 사람들은 Marvel 미디어와 같은 호흡으로 Run Lola Run에 대해 논의하는 데 열중할 수도 있습니다 . 현학자들은 Tykwer의 영화에서 그 단어가 한 번도 언급되지 않았으며 Lola가 더 행복한 결말의 가능성을 찾기 위해 질주하는 포털도 없다는 사실에 분명히 뛰어들 것입니다. 영화는 나비효과를 스토리 장치로 활용하고, 충분히 남겨둔다고 해도 충분하지 않을까?

예, 아니오. Run Lola Run은 멜로드라마의 조건이 매우 세밀하여 겉보기에 사소해 보이는 변화가 결과를 바꾸는 혼돈 이론에 더 확고한 기반을 가지고 있을 수 있습니다. 헐떡임 – 미묘하게 전달되고 예술적으로 실행되는 다양한 사건.

20분 분량의 이 트리오가 계속되면서 우리는 Lola의 시간과의 경쟁에서 수많은 가능성이 튀어나오는 것을 볼 수 있습니다. Tykwer는 행동에 대한 우리의 견해를 재확인하기 위해 여러 번의 와이드 샷을 반복합니다(어머니가 마차를 운전하는 모퉁이를 통과하는 롤라, 아버지의 은행으로 여러 거리를 가로질러 달려가는 롤라, 사업가의 세단을 빠르게 지나가는 롤라 등). 그 순간에. 이로 인해 우리가 방금 본 변화하는 가능성은 가정적인 상황이라기보다는 발생한 순간처럼 느껴지게 되며, 그 변화는 때로는 미묘하고 때로는 파괴적입니다. 재설정할 때마다 Tykwer는 우리를 새로운 일련의 고난과 문제와 함께 다른 곳에 두게 됩니다. 이는 전체 영화가 현실이 가장 가능성이 낮은 다중 아바타인 롤라를 중심으로 회전하는 축 지점으로 기능하도록 만듭니다.

롤라와 마니의 이야기는 끝없이 펼쳐질 수 있지만 결국엔 끝나야 한다는 느낌을 받습니다. 81분의 짧은 시간 동안 Tykwer의 영화는 불쌍한 롤라에 대해서는 말할 것도 없고 우리에게 숨을 쉴 기회도 거의 주지 않습니다. 이는 관객이 중심 인물의 해설 없이 펼쳐지는 현실을 경험하는 매우 드문 예입니다. 이것은 Run Lola Run이 우리의 기억을 파헤치는 영리한 방법입니다 . 즉, 기억을 가지고 놀면서 말입니다. 주인공은 자신에게 가장 중요한 것, 즉 돈, 시간, 사랑에만 관심을 갖고 있기 때문에 세부 사항에 대한 우리의 주의력을 테스트합니다. Tykwer의 독창성을 통해 그의 영화가 다른 다중 우주 작업보다 가장 눈에 띄게 돋보입니다. 세 가지 평행 결과가 총체적으로 진행됨에 따라 우리는 Lola의 목적 의식이나 희망을 잃지 않으면서 탐색에 흥미를 느끼며 선택과 결과의 합계를 평가합니다.