Aggro Dr1ft çok mantıklı

Geçtiğimiz ay Manhattan şehir merkezindeki Metrograph'ta, neon kar maskesi takmış Harmony Korine, yeni filmi Aggro Dr1ft'i yaklaşık %75'i erkeklerin bulunduğu bir odaya tanıttı. Geçtiğimiz sonbaharda striptiz kulüpleri ve gece kulüplerini gezmeden önce festival turunda yer alan film, sonunda daha normal bir gösterime benzeyen bir şeye yerleşiyordu ve Korine'nin o gece vaat ettiği tanıtım, tiyatronun birkaç dakika içinde satılmasına yardımcı oldu. Aslında yönetmen yaklaşık 45 saniye konuştu ve filmin dini bir film olabileceğini öne sürdü; bu gözlemini sinemaya giderken oluşturduğunu iddia etti.

Seyirci güldü ve Aggro Dr1ft boyunca da gülmeye devam ettiler . Yakın zamandaki EDGLRD tasarım kolektifinin markası göz önüne alındığında, Korine'nin en azından kısmen komik olduğunu varsaymak doğru olur. Aggro Dr1ft , komik olmaktan ziyade tuhaf bir şekilde de olsa komiktir. Filmin tamamı kızılötesiyle çekilmiş ve Snapchat filtrelerini anımsatan görsel efektler içeriyor, bu da filme bir video oyunu hissi veriyor. Eğer öyle olduğu söylenebilirse, konusu “dünyanın en büyük suikastçısı” BO'ya (Jordi Mollà) odaklanıyor. Onun böyle olduğunu biliyoruz çünkü filmin 80 dakikalık süresi boyunca bunu muhtemelen 25 kez söylüyor. Diğer karakterlerin de tekrarladıkları benzer sloganlar var; BO'nun çocuklarının annesi evde vakit geçirirken “Çok sıcağım” diyor. Bazı kadınlar bikinili bir teknede dans ederken, bir karakter birkaç dakika boyunca "dans eden sürtükler"i tekrarlıyor. Sanki her karakterin önceden yüklenmiş birkaç ifadeden birini söylemesi için bir düğme varmış gibi.

Bunların hepsi tuhaf, komik ve belki de biraz trol, ancak Aggro Dr1ft çoğu zaman inanılmaz derecede, acı verici bir içtenlikle, çocuksu saflık kokan bir şekilde kayıt yapıyor. BO'nun görevi, filmin son patronu olarak görev yapan, boynuzlu şeytani bir figür olan bir suç lordunu alt etmektir. BO'nun kazanması gerektiği dışında, bu anlaşmazlığın neyle ilgili olduğuna dair net bir parametre yok. Suç baronu pek konuşmuyor; sloganı itici ve homurdanıyor. Ekranın arkasında, Scarface , Fortnite maçları ve Travis Scott oynatma listelerinin yasa dışı yatıya kalma izlemelerine dayanarak kendi ideal filmini yaratmak için ritimleri icat eden ve tuşları karıştıran genç bir çocuğun olduğunu hayal edersiniz . Karakterler ve çatışmalar bir ortaokul çocuğunun kimlik duygusu kadar iyi tanımlanmış.

Korine, kültürel ruhumuzu araştırmak ve görünüşe göre yetişkinleri korkutmak için sık sık gençlik alanına geri döndü. Aggro Dr1ft bu konudaki en yeni ve en soyut keşfidir, ancak büyüsü yaklaşık 30 yıldır güçlü bir şekilde devam etmektedir. Larry Clark'ın 1995 yapımı Kids filminin senaryosu , kariyerini ateşledi ve reşit olmayanlarda seks ve uyuşturucu kullanımını tasvir etmesiyle tartışmalara yol açtı. Film çoğunlukla Manhattan'daki gençlerin hayatından bir günü, özellikle de açıkçası tam bir pislik olan Telly (Leo Fitzpatrick) ve Casper'ı (Justin Pierce) konu alıyor. Çocuklar, gelişen libidoları keşfederken, en azından başlangıçta şaşırtıcı derecede açık fikirli ve canlandırıcıdır. Ancak tüm bu gürültüye rağmen Kids , muhafazakar ve cezalandırıcı bir mesajla bitiyor; çünkü üç başrol oyuncusu da HIV'e maruz kalıyor. 90 dakika boyunca karakterler cinsel şiddete yöneliyor ve sonunda belli belirsiz ahlaki bir sonuç çıkıyor.

Bu arada 2013'ün Spring Breakers'ı başlangıçta Girls Gone Wild olarak karşımıza çıktı ve daha sonra kendisini bir suç filmi olarak gösterdi. Dört kızdan üçü gezilerini finanse etmek için bir tavuk restoranını soymadan önce biri diğerlerine talimat veriyor: “Bir video oyununun içindeymiş gibi davranın. Bir filmin içindeymiş gibi davran." Daha sonra tatilde, hırsızlığın devamsızlığı olan Selena Gomez'in Faith'i için sahneyi yeniden canlandırırlar. Rahatsız olur ve sonunda yolculuktan diğerlerinden önce ayrılmaya karar verir. Sonunda, kalan son iki kız James Franco'nun Alien'ıyla bağlantı kurdu ve sonunda rakibi Gucci Mane'nin Archie'sinin saklandığı yere yapılan saldırı sırasında ondan daha uzun süre hayatta kaldı. Kazanırlar ve Lamborghini'leriyle St. Petersburg'dan ayrılırlar; belki okula, belki de başka herhangi bir yere.

Benim için Spring Breakers bir başyapıt , Instagram filtrelerinin gerçekliği tamamen aşmasından önceki son anda pop kültürünün önde gelen zaman kapsülü. Ancak Korine'nin önceki çalışması gibi bu da kasıtlı olarak kışkırtıcı ve tartışmalıydı; özellikle de Disney'in gözdeleri Gomez ve Vanessa Hudgens'i parti yapan, silahlı, bikinili suçlular olarak seçmesi açısından. Bahar Tatili, bir grup çocuk yıldızın gıcırtılı temiz görüntülerini yayınlamak için çaresiz kaldığı bir dönemde ortaya çıktı; Bunlardan en ünlüsü, elbette, 2013 Video Müzik Ödülleri'nde Hannah Montana'dan keskin bir dönüş yaparak Robin Thicke'ye twerk yapan Miley Cyrus'tur . Davranışı , Cyrus'un Big Sean, French Montana ve Future gibi rapçiler ile işbirliği yaptığı, trap'ten etkilenen bir pop koleksiyonu olan Bangerz albümünü destekliyordu . Spring Breakers'taki kızlar gibi , cinsel olgunluk, deneyimleme ve çapkınlık, Siyah kültüre uyum sağlamak ve muhtemelen onu sömürmek anlamına geliyordu.

Bangerz, kültürel tahsis tartışmalarının ön plana çıkmasına yardımcı oldu ve Rolling Stone'un kapak hikayesinde Cyrus'a konu hakkındaki düşünceleri soruldu . “Ne olduğumu biliyorum. Ama aynı zamanda ne dinlemeyi sevdiğimi de biliyorum” dedi Cyrus. “Şu anda 20 yaşındaki beyaz bir kıza bakın; kulüpte bunu dinliyorlar. Yıl 2013. Eşcinseller evleniyor, hepimiz işbirliği yapıyoruz.”

Cyrus'un, yetersiz ifade edilmiş olsa da, bir fikri vardı: O zamanlar, Siyah kültürü ve hip-hop, özellikle o zamanlar duyulmamış ticari uygulanabilirlik ve ana akım görünürlük seviyelerine ulaşıyordu. Bu materyal en azından beyaz insanlar arasında her zamankinden daha popülerdi, ancak ticari açıdan en başarılı olan şarkılar genellikle beyaz sanatçılar tarafından icra edilen şarkılardı: Cyrus, Macklemore, Robin Thicke, Iggy Azalea. Tartışma aslında beyazların müzikten keyif almasıyla ilgili değil, çoğunlukla Siyahların dışlanmasıyla onların bundan kâr elde etmesiyle ilgiliydi.

Bu dinamik Korine'nin çalışmalarının her yerinde mevcut; sürtüşme onun onu yalnızca tasvir edip etmemesinde, onun hakkında yorumda bulunmasında, onu sürdürmesinde ya da yukarıdakilerin hiçbirinde ya da hepsinde yatıyor. Spring Breakers'ın eski Disney yıldızı Vanessa Hudgens'in Gucci Mane'yi öldürüp eşyalarını aldığı bir sahneyle bitmesi pek de tesadüf değil . The New Yorker'da eleştirmen Richard Brody, sahnenin "mayolarını floresana çeviren, maskelerini mavi renkte parlatan ve en önemlisi siyah yüzün sinematografik versiyonunda ciltlerini büyük ölçüde koyulaştıran bir siyah ışık" içerdiğini belirtiyor. Bu, rahatsız edici bir görüntü ve beyaz gençlerin ve genç yetişkinlerin kendilerine ait olmayan ancak bunun için ödüllendirildiği kültürel bir kum havuzunda oynadıkları o anla ilgili konuşmalarda var olan bir görüntü. Miley Cyrus ve ondan on yıl önce Christina Aguilera neden artık küçük çocuk olmadıklarını göstermek için bu estetiklere daldılar ve artık kârlı olmayınca onları unutup gittiler? Eğer Spring Breakers'ın buna bir cevabı varsa, o da bunun sadece maddi açıdan faydalı olduğu değil, aynı zamanda şaşırtıcı derecede kolay olduğudur.

Aggro Dr1ft, kızılötesi renklendirmesiyle Spring Breakers'a benzer sorulara işaret ediyor ; görünür ışık yerine yüzey sıcaklığına göre aydınlatılması herkesin aynı cilt tonunu oluşturmasını sağlar. Florida ortamı ve belirsiz suç olay örgüsü de eski filmi anımsatıyor ama daha çevrimiçi, daha anonim, daha az gerçek. Spring Breakers'ın hanımları bir video oyununun içindeymiş gibi davranırlar; Aggro Dr1ft basitçe bir video oyunudur . Spring Breakers'ın karakterleri bazen zorla başka kimliklere bürünür; Aggro Dr1ft neredeyse tamamen kimlikten yoksundur. Bu oyunu kim oynuyorsa Gucci Mane'i gasp etmeye çalışmıyor. Sadece, sözde Zion adında bir karakteri oynayan, ancak o kadar zayıf bir karaktere sahip olan Travis Scott'ın yanında oynayabiliyorlar, kendisi de Fortnite ile yaptığı işbirlikleri sayesinde zaten bir video oyunu karakteri olan Travis Scott oluyor .

Ancak burada daha az getiri var. Bahar Tatilcileri veya Çocukların en azından kendi gerçek dünyamıza işaret ettiği yerde , Aggro Dr1ft yalnızca dijital dünyanın pürüzsüz tekrarını gösteriyor - yoksa bu bir araf mı? Bir video oyunu jeneriğe ulaştığında yalnızca yeniden başlatılabilir ve oyunu yeniden oynarsınız. Korine'nin dini bir film derken kastettiği bu muydu? Belirli bir noktada, herhangi bir şeye anlam yüklemeye çalışırken kendinizi çılgına çevirebilirsiniz, özellikle de filmlerinin bir mesaj taşıması fikri yönetmeni hasta ettiği için .

Aggro Dr1ft'in spesifik olmaması bir aksaklık değil, en azından oyunu durdurmaya yetecek kadar değil. 51 yaşındaki Korine'nin yaşı onu gençlik kültüründen ayrı tutuyor ve artık eskisi kadar ileri gitmeye kararlı değil. Ancak Aggro Dr1ft, dijital dünyada çok fazla zaman geçirmenin, bir kişi olarak değil bir avatar olarak hareket etmenin özgünlüğünü hissediyor. Bulunacak daha az anlam var çünkü dünyanın kendisi Spring Breakers'tan daha az gerçek; bu film zaten Kids veya Gummo'dan daha stilize ve karikatürize edilmiş . Aggro Dr1ft ile Korine'nin filmleri ve karakterleri parçalara ayrıldı ve en anonim biçimleriyle yeniden bir araya getirildi. Kids'teki çocukların tiyatroda Aggro Dr1ft'i izlemeye gitme olasılıkları, yatak odalarından Snapchat'e gitme olasılıklarından daha azdır . Ama eğer gitselerdi muhtemelen gördüklerini tanıyacaklardı.