Sonunda hangi pop kültürüne rastladınız?

Bu haftanın sorusu okuyucu Mathew Timms'ten geliyor:

“ 30 Rock'ın pilotunu ilk yayınlandığında gördüm ve umursamadım. Ancak, Unbreakable Kimmy Schmidt'i sevdikten sonra  geri döndüm ve şovun hayranı oldum. İlk karşılaştığınızda beğenmediğiniz hangi sanatçıyı veya eğlenceyi seviyorsunuz? "

Özellikle müzik söz konusu olduğunda, gerçekten iddialı bir ergen pisliğiydim. O kadar kalın kafalıydım ki , Rubber Soul'dan  önce The Beatles diskografisindeki her şeyin (bilirsiniz, tuhaf olmaya başladıklarında) sadece basit, zamanıma değmeyen haşhaş çöpü olduğuna bir şekilde kendimi ikna ettim. . Ancak 2009'da Beatles'ın diskografisi o büyük yeniden düzenleme ve yeniden yayınlamadan geçtiğinde, zevklerim değişti ve bu kadar yakın fikirli bir sik kafalı olmayı bıraktım. Her şarkılarını tek tek inceledim ve tabii ki yolumdaki hataları fark etmeye başladım. Evet, bu ilk albümler grubun devam edeceği en yeni albümlerden daha basitti, ancak hiç değilse çağın en iyi saf rock ve pop şarkılarını içerdiklerine hiç şüphe yok. Bu günlerde alacağımPlease Please Me veya A Hard Day's Night over Sgt. Pepper her seferinde. Tanrım, zamanda geriye gitmek ve kendime biraz anlam katmak için vermediğim şeyler.

Cevabın hem dersem ben yerle bir ediyor olacak Dönüşler ve OK Computer ? Radiohead'in Pablo Honey'i ilk çıktığında sevmiştim ama “Creep” ten o kadar bıktım ki The Bends çıktığında neredeyse hiç dikkat etmedim . OK Computer'ı ilk dinlediğimde bile bunu benim için yapmadı, çünkü sanırım hala “Creep” videosundan biraz bagaj taşıdığımı düşünüyorum. Ama aslında OK Computer'ın bana çarptığı anı hatırlıyorum, arabamda Milwaukee'deki dairemin önünde, çıktıktan kısa bir süre sonra oturuyordu. Bu, meşru bir "Ne düşünüyordum" diye hatırladığım tek anlardan biri. an. Ve sonra, tabii ki, o albüm belirsizliğe büründü ve bir daha kimse onu dinlemedi.

En derin müzikal aşklarımdan bazıları yeniden değerlendirmelerden veya bunun gibi kazanılmış zevklerden geldi. PJ Harvey'i ele alalım : PJ'ye ilk bakışım, liseden mezun olduğum yaz müzik mağazasının raflarını yıkan bir albüm olan kendi prodüksiyonu Uh Huh Her'nin kapağındaki çok yakın, yandan bakışlı özçekimdi . Onun hakkında hiçbir şey bilmediğimden, bir kopyasını alacak kadar ilgimi çekti ve bağlandığım anlar olsa da, çoğunlukla agresif bir şekilde çirkin, bombalanmış estetiği sağır kulaklara düştü. Geriye dönüp baktığımda, Uh Huh Her aracılığıyla gerçekleşen bu garip ilk karşılaşma , bildiğimden daha fazla etkiye sahipti, ama sonunda beni dönüştüren Harvey'in kataloğunun yavaş ve artan bir şekilde soğurulmasıydı ve şimdi onu her seferinde takip edecek türden bir hayranım. Onun oyununu seyretme şansı için saatlerce deney yapın ve araba sürün.

Son zamanlarda bir ton David Lynch'i tekrar gözden geçiriyorum, bu yüzden belki aklımda tazedir, ancak İç İmparatorluk benim için odaklanmamış bir karmaşadan film kariyerinin mantıksal son noktasına kadar büyüdü. Filmden hoşlanmamak kolay: Dijital sinematografisi gösterişli olabilir, rüya gibi sahneleri dolambaçlı olabilir, kimse ne hakkında olduğunu anlamadı ve filmlerimi olabildiğince 90 dakikaya kadar sevdiğimde üç saat sürüyor. Başka bir deyişle, ben bir Silgi kafa adamıyım. Ancak zamanla, Inland Empire’ın bulanık, eser yüklü patinasını sevmeye başladım ve kariyerindeki diğer birkaç kişi gibi sahnelerinin çoğu aklımda yandı. Ve tamamen inatçı yapısının çekici bir yanı var. Diğer Lynch filmleri birkaç görüntülemeden sonra uyumlu olurken - Twin Peaks , Lost Highway ve Mulholland Drive'ın gizemlerine “doğru” yanıtlar vardır - İç İmparatorluk saf bir soyutlama alanında var olur, bir metafor diğerine doğru kaybolur. Lynch, ilham arayışını aşkın meditasyon yoluyla "büyük balık" arayışıyla karşılaştırmaktan hoşlanıyor, ancak İç İmparatorluk'ta , derin okyanusların haritasını hiç havaya çıkmadan çizdi.

Benim giriş Bruce Springsteen üst tarafında bulunan “The Dark Dans” üzerinden oldu Boss' en polarize pistlerde değil ilk yer eğer. 15 yaşındaki ben, 90'ların soğukkanlı ve soğukkanlı görüşlerine sahip bir genç olarak Springsteen'in kesinlikle havalı olmadığını düşünüyordu. 11 Eylül'e kadar Springsteen - E Street Band'iyle yeniden bir araya geldi - her yerdeydi ve The Rising albümünün (özellikle de göze çarpan "My City Of Ruins" şarkısı) merceğinden Springsteen'i bulmaya başladım. müzik gerçekten etkiliyor. The Boss'a ikinci bir deneme yapmaya karar verdim - birisi Darkness On The Edge Of Town ile başlamamı tavsiye etti - ve o zamandan beri “Boooooo” değil “Bruuuuuuce” diye bağırıyorum.

Ne zaman Justin Bieber'in Amaç çıktı, düşüncelerim “eh.” Bir basit ile özetlenebilir olabilir Elbette, bazı akılda kalıcı şarkılar vardı ve biri sürekli şu soruyu soruyor: "Çocuklar ne olacak?" bazı sebeplerden dolayı. Ama “Love Yourself” ı ilk duyduğumda bundan nefret etmiştim. Bu sadece görünüşte kendine takıntılı, yirmi yaşında bir adam, görünüşte kendine takıntılı bir eski hakkında şarkı söylüyor. Onunla amansızca alay ettim ve Spotify'da dinlerken onları gördüğümde arkadaşlarımla sevgiyle kızdırırdım. Ama sonra kendimi gülmek için defalarca dinlerken buldum ve tuhaf bir şeyler olmaya başladı. Başladığım zevk onu. Onu kafamdan çıkaramadım. Trende mırıldanırdım, çamaşırları katlar, masamda otururdum. Ve lanet olsun, şimdi hoşuma gitti. Benimle aynı fikirde olmayabilirsiniz ve geçit törenime yağmur yağdırmaya çalışabilirsiniz ve eğer durum buysa… gidip kendinizi sevebilirsiniz. (Hadi, bunun olacağını biliyordun.)

Başlangıçta Boogie Nights yaptığım omuz silkmeyi bugüne kadar açıklayamam , ama tam olarak olan buydu. Koşulları hatırlamıyorum ama tiyatroda görmedim. Muhtemelen 4: 3'te kablolu yayındaydı ve bir şekilde Paul Thomas Anderson'ın 70'ler / 80'ler porno endüstrisindeki insanlar hakkındaki inanılmaz topluluk dramasına oturdum ve "Eh, sanırım sorun değildi" diye düşündüm. Sürmedi, çünkü onu bir sonraki gördüğümde ya da belki daha sonra, tamamen ve doğru bir şekilde büyülendim. Şimdi bununla her karşılaştığımda, sonuna kadar içine çekiliyorum. Daha genç ben rutin olarak aptal olduğumu kanıtladı.

İtiraf edeceğim: Game Of Thrones'a hemen aşık değildim . Uzun zamandır tüm ortaçağ kurgu ve fantezilerine karşı kararsızım; kılıçlar ve büyücülük, şövalyeler ve krallar ve beni her zaman sıkan sonsuz şeref konuşmaları hakkında bir şeyler var. Bu yüzden, karımla ilk birkaç sezonu izlerken - tüm bu boku seven - diğer şovlarda olduğu gibi bir sonraki bölümü yakalamak için asla tam olarak endişeli değildim. Gerçekten, aniden kendimi büyülenmiş halde bulmadan önce acımasız, amansız üçüncü sezona (Theon'un işkencesi, "The Rains Of Castamere" - bakın, size söylememe gerek yok) kadar sürdü, sanırım muhtemelen benim hakkımda çok şey söylüyor kendi hasarlı ruhu. Bugün, sadece her yeni bölümü hevesle beklemekle kalmıyorum, aslında George RR Martin'in kılıç ve büyücülükle dolu kitaplarını okudum, sadece birkaç yıl önce benim için düşünülemeyecek bir şeydi. Belki buna Ani, Beklenmedik Cinayetler ve Sakatlıklar Oyunu adını verselerdi , en başından beri bağımlı olurdum.

Terry Gilliam'ın Brezilya'sını ilk gördüğümde içgüdüsel olarak olumsuz bir tepki aldım. Gençtim ve onun bürokratik işlev bozukluğunun ve tüketici arayışlarının yıpranmış dünyası, kırılgan küçük ruhumun taşıyabileceğinden daha fazlaydı. Ancak birkaç yıl sonra tekrar ziyaret ettiğimde, kesinlikle parlaklığından etkilenmiştim. Sanırım onun son derece rahatsız edici dünyasının temsil ettiği endişelerle daha iyi başa çıkabildim ve hicvi anlamak biraz zaman aldı. Bu takdir, ancak kendi bürokratik ve Bizans vergi ve sigorta kabusuna girdiğimde arttı. Günümüzde bu, yol gösterici bir kültürel temas noktası, pnömatik tüpleri ve Bilgi Bakanlığı her tür şey için mükemmel bir metafor: Şirketimizin harcama raporlama sistemi Brezilya'nın internetidir . Sigortamı kabul eden iyi bir terapist bulmaya çalışmak, akıl sağlığı bakımı yazan Brezilya idi . Günlük olarak daha sık düşündüğüm bir film bulmak zor ve gençken sevmediğiniz şeylere biraz yaşlandığınızda bir şans daha vermek için bir durum.

İlk Dark Souls ile ilişkim oldukça standart bir ilişki , sanırım. Eleştirel övgülerle cezalandırıldım, ona hızlı bir sıçrama yaptım, ilk önce anlaşılmaz menülerden oluşan bir duvara, aceleci-sarsıntılı dövüşe ve görünüşte yönsüz dünya tasarımına çarptım, "tamam, siktir et" dedim ve asla oynamayacağıma yemin ettim tekrar. Arkadaşlarımın nazikçe ikna etmesi - ve kaçırdığım muazzam tuhaflık hissinin - beni geri çekmesi gerekiyordu ve ikinci seferde aldı. (Yine de üç, hatta dört alan kişilerin oyunun senkronizasyonuna girmeye çalıştığını biliyorum.) Bu, kült dışındaki herkese muhtemelen dijital Stockholm sendromu gibi geliyor, ancak bir şekilde oyunun agresif belirsizliği beni getiren şeyin bir parçası. geri. Her oyunun size bir sonraki yönünüz için parlak bir çizgi vermek istediği ve yapılacak işlerin bir kontrol listesini istediği bir dünyada, o büyük, tuhaf dünya düşüncesi, beni her köşesini ve huysuzluğunu keşfetmeye cesaretlendirmek önemli bir parçadır. nihayetinde beni aşık eden şeyin

Bu, yıllarca inanmayan bakışlarla geçirdiğim bir şeydi, ama: Tutuklanmış Geliştirme . İlk izlediğimde, oda arkadaşım ve ben belki de ilk beş veya altı bölümü atlattık, birbirimize baktık ve "Bu bir tür iflas gibiydi" dedim. Bu, ikinci ya da üçüncü sezonda, insanlar diziyi Fox'ta zar zor ayakta tutan izleyicilerin dışında yeni keşfetmeye başladılar ve bize DVD koleksiyonu teslim edildi. Ama içine giremedim: Ritimleri itici buldum, şakalar biraz fazla birisinin kaburgamdan dürttüğü ve "Eh? Eh? Monty Python'u biraz fazla sevenler için komedi gibiydi. Şovu tekrar ziyaret etmem neredeyse on yılımı aldı ve ikinci kez, insanların onu neden bu kadar sevdiğini anladım. Daha önce beni rahatsız eden şeyler artık akıllıca duygulara benziyordu ve yorulmadan tempoyu takdir edebiliyorum. Hala onu iş arkadaşlarımın çoğu kadar sevmiyorum, ancak oturup istediğim zaman bir bölüm izlemekten çok mutluyum. Sonuçta, muz standında her zaman para vardır.