Hollywood-Geschichten

„[Paul] Schrader erkundete die Grenzen Hollywoods, arbeitete als Lektor bei Warners für fünfzehn Dollar pro Inhaltsangabe und brachte sich selbst das Drehbuchschreiben bei, indem er an einem Original namens Pipeliner arbeitete, bei dem er Regie führen wollte. Dann rief [Pauline] Kael ihn aus New York an – in Seattle sollte gerade eine Kritikerstelle frei werden, und sie wollte, dass er diese übernimmt, um die Kael-Doktrin zu verbreiten. Er erzählte ihr von seinem Drehbuch und sagte, er müsse darüber nachdenken, aber sie verlangte sofort eine Antwort, ob ja oder nicht. Er sagte es ihr nicht und ihre Freundschaft endete. Dann verließ [Beverly] Walker ihn. Er war am Boden zerstört, einsam, der Stein gebrochen – er hatte seine Frau für Walker verlassen, jetzt hatte er zwei Frauen unglücklich gemacht. Er dachte darüber nach, LA zu verlassen, beschloss dann aber, seine unterdrückte Wut, seine Wunden und seine Frustration in ein weiteres Drehbuch zu stecken.

Jeden Tag wartete ich darauf, dass das Essen zur Neige ging und der Strom abgeschaltet wurde. Es waren noch etwa drei Wochen Miete übrig. Diese gewalttätigen, selbstzerstörerischen Fantasien, die man normalerweise in Schach hält, begannen mich zu überfallen. Ich hatte diesen alten Chevy Nova. Ich bin nachts herumgefahren, habe Scotch getrunken und bin in die Peepshows gegangen – diese verdammten 8-mm-Loops, bei denen man einen Vierteldollar hineingeworfen hat, um den Loop am Laufen zu halten. Du hast den Punkt überschritten, an dem es um Vergnügen geht, und es ist einfach zu einer Art Verzicht geworden. Ich habe ein Geschwür. Schließlich ging ich mit enormen Schmerzen in die Notaufnahme ... Während ich im Krankenhaus war, kam mir diese Vorstellung vom Taxifahrer, dieser anonymen, wütenden Person. Es sprang mir wie ein Tier aus dem Kopf. Es war wie: „Oh, das ist eine Fiktion; Du bist es nicht. Platziere es auf einem Bild dort, wo es hingehört, und verschwinde es aus deinem verdammten Leben, wo es nicht hingehört.‘

Er brauchte sieben Tage, um „Taxi Driver“ zu schreiben.“

– aus „What Happens Next: A History of American Screenwriting“ von Marc Norman

Weitere Hollywood-Geschichten finden Sie hier .

Kommentararchiv