Bagaimana seharusnya akord ketujuh yang setengah berkurang dari “Christmas Time Is Here” ini dianalisis dalam kaitannya dengan fungsi harmonisnya? [duplikat]
Halo semuanya.
Saya sedang mengerjakan analisis Christmas Time Is Here, yang ada di F mayor.
Saya mencoba untuk menentukan cara terbaik untuk menganalisis akor Bm7 (♭ 5) yang dilingkari pada gambar. Saya punya 3 penjelasan sekarang:
- Ini adalah penyelesaian viiø / V (setelah berpindah melalui akor B ♭ m7) ke iii7, yang merupakan pengganti minor relatif untuk V.
- Ini adalah akord ♯ivø7 yang dipinjam dari F-Lydian.
- Ini adalah iiø7 / iii atau ivadd6 / iii, tonicizing A minor.
Apakah salah satu dari ini tampaknya cara terbaik untuk menganalisis akor? Apakah ada cara yang lebih baik untuk menganalisisnya yang belum saya sertakan? Saya ingin membaca beberapa pemikiran tentang bagaimana menjelaskan fungsi chord ini dalam musik. Terima kasih sebelumnya, dan selamat berlibur!
Jawaban
Saya melihat dan musisi jazz menggunakan # IVm7b5 (Bm7b5) kebanyakan dengan salah satu dari dua cara:
Ini bisa berupa akor substitusi / reharmonisasi non-diatonik untuk akor IVmaj7 (Bbmaj7) diatonis atau akor iim9 (Gm9). Ini memiliki 3 nada yang sama dengan masing-masing dari dua akord ini, DF dan A memberikan kualitas yang agak subdominant meskipun mengandung tritone. Misalnya, 8 bar terakhir dari lagu “Emily” dimulai pada iim7 tetapi banyak pemain jazz menggunakan akor # 4 ini sebagai pengganti pada lagu tersebut.
Hal ini juga biasa digunakan sebagai awal dari siklus perkembangan menurun kelima yang akhirnya mengarah ke tonik: BEADGCF. Akor ini dapat berupa 2-5 atau semua dominan atau kombinasi keduanya. Salah satu akord ini dapat diganti dengan substitusi tritone yang akan membuat progresi menurun berwarna, yang sebagian besar terjadi di sini. Bm7b5 berfungsi seperti akor 2 dari 2-5 hingga iii dalam kasus ini meskipun dalam lagu ini ada akor m7 berwarna alih-alih yang dominan menuju Am7.
Dalam kasus lagu ini, sebenarnya adalah sedikit dari keduanya. Anda dapat mengganti Bm7b5 dengan Gm9 atau Bbmaj7 dan aliran harmonis tidak akan banyak berubah. Ini juga menggunakan kombinasi siklus ke-5 dan akord kromatik menurun untuk beralih dari B ke F.
Beberapa contoh lain dari penggunaan ini adalah 8 bar kedua dari “Night and Day” dan 8 bar kedua dari “All God's Children Got Rhythm”.
Saya berpendapat bahwa ini adalah awal dari pola yang lebih besar dari akord ketujuh yang menurun secara kromatis. Perhatikan bahwa Bø7 ini berpindah ke B ♭ m7, dan B ♭ m7 ini kemudian bergerak melalui akord m7 yang dibangun di atas A, A ♭, dan akhirnya G, akord terakhir ini menjadi ii7 dari tonik F.
Kami menyebutnya — saat bentuk akor digerakkan ke atas atau ke bawah dalam ruang nada — perencanaan . Dan meskipun perencanaannya tidak tepat dimulai dengan Bø7 ini (jika tepat, akan memiliki F♯ untuk menjadikannya akor m7 seperti harmoni yang berurutan), saya pikir penting bahwa nada yang "salah", F, adalah tonik dari seluruh kutipan.
Pada akhirnya, saya tidak yakin akan membantu untuk memberikan angka Romawi pada akor ini, Sebaliknya, saya pikir yang terbaik adalah melihat Bø7 ini sebagai awal langkah berurutan yang berkepanjangan ke ii7 yang mengatur irama pada Fmaj9.
Ini memulai 'siklus urutan ke-5' yang mengarah ke tonik dengan setengah akord menjadi ♭ 5 substitusi. Tanpa substitusi, akar akan menjadi B, E, A, D, G, C, F. Klise harmonik yang sangat umum, dengan atau tanpa substitusi.
Saya melihat akor Bm7-5 sebagai variasi dari Dm atau Dm6. Jika Anda menginginkan angka Romawi, itu akan seperti vi6 / IV #. Mencoba bermain ini diperluas tiga langkah berurutan di tempat Bm7-5: Dm - Dm / C - Dm / B . Tapi lagunya melompat langsung ke Dm / B yang sebenarnya sama dengan Bm7-5. Dan kemudian ke Bbm.
Kadang-kadang akor itu digunakan menjelang akhir progresi yang lebih panjang, dan kemudian Anda dapat melakukannya misalnya ... Bm7-5 (= Dm6 / B) - F / C - C7 - F. Atau sesuatu seperti Bm7-5 - C7 / Bb - F / A - Abdim - Gm7 - F.
Edit. Jika kita harus melihat semua kemungkinan penggunaan akor, tidak hanya lagu ini, maka cara melihat Bm7-5 tergantung dari mana Anda berasal, atau mungkin di mana Anda mencoba untuk menggerakkan harmoni dengannya. Akord adalah jumlah dari bagian-bagiannya, dan semua interpretasi dimungkinkan pada saat yang bersamaan. Jika ada nada B, ini memungkinkan gerakan setengah langkah ke Bb atau C, atau gerakan seperlima ke E.
Jika kita berada di kunci F (berharap pada akhirnya akan pulang ke F), dan akor sebelumnya adalah Gm9, maka Bm7-5 lebih baik dilihat sebagai G9 / B - gerakan bass ketiga, dan pencampuran modal sementara dari D Dorian ke dalam gambar.